《喜人奇妙夜2》開播以來,大多數情況下我都是扣著腳趾看完的,不好笑、吵鬧、尷尬……
當然,好看不好看是一個極其主觀的判斷,比如好友陳蜀豪就覺得挺好。
但是,從豆瓣的開分來看,評分已經從上一季的7.5跌到了目前的6.7,這說明還有不少人是和我有同樣觀感的。
在我動筆之前,三表已經寫了一篇,矛頭直指馬東,認為主要原因在于他把一個好好的喜劇節目非要弄成一個“喜劇監獄”——逼著大家在酒店短時間內封閉式創作,極力渲染苦情+悲情。
這當然是一個重要的原因,劇本創作是一個天賦+打磨的過程,曹植七步成詩都不存在于正史之中,我不信一幫喜劇人真能在短時間內密集完成創作和排練。
只不過,很多綜藝都喜歡采取這種高壓的模式,導致高以翔猝死的《追我吧》好歹本身就是一檔“都市夜景追跑競技秀”,音樂和喜劇綜藝搞成“高壓鍋”就有點讓人難以理解了,難道是覺得國人卷補課刷題還不夠?
但是,我覺得這種形式上的逼迫并不是《 喜人2 》質量下降的唯一原因,甚至不是最主要的原因。
贊助商多了,諷刺“內娛完了”和“買了會員還要付費、吃相難看”的諷刺段子消失了,但這期間也產生了個人非常喜歡的《八十一難》和《小品的世界》這樣的好作品。
真正讓這檔綜藝質量下降的,不是話題牢籠、也不是創作牢籠,而是“ 圈層牢籠 ”。
任何一檔競技類綜藝,隨著季播的推進,都難免會形成一個“熟人社會”。《喜人2》尤為明顯。
老面孔們積累了深厚的觀眾緣,他們的表演風格、內部梗、甚至一個微小的表情,都能輕易喚起“老粉”的集體記憶,從而獲得情感加分。
所以,在這一季的劇本中,充斥著各種老梗、嗑CP和callback,從形式到內容甚至裝造,都可以看到前作的影子。
不是說續作不好,蔣易、李棟和陳天明的《水煮三國》系列就很好,但是毫無創新的續作那就是吃老本了。
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但是,從賽制以及結果來看,創新的好本子不一定能有好的結果,《三顧茅廬》的低票就是最好的例證,相反,內容欠佳但角色熟悉的劇本往往能勝出,這就讓喜劇人們更加沉迷于這種捷徑。
更為諷刺的是,《小品的世界》等作品本來就是諷刺春晚小品“包餃子”的大團圓結局,但這季的本子卻大多都是以刻意的反轉和煽情收尾,難怪豆瓣一個高分短評說這幾季就是“質疑春晚、理解春晚、成為春晚”的過程。
當評選的主角從喜劇本身變成了喜劇人的受歡迎程度,這個舞臺也就逐漸收縮為一個內部循環的“回音室”,難怪這檔節目叫《喜人奇妙夜》而不是《喜劇奇妙夜》。
這檔喜綜的初衷,是從“腰部演員”中發掘優秀的人才,讓有實力卻缺少機會的劇本和演員走到聚光燈下,然而,卻最終不幸變成了一個屠龍少年終成惡龍的故事。
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