《依依向北風》史上“最虐心”的年代劇，竟然沒有“反派”可以罵

我明白1975年這個故事起點對俞樂山、盛雪竹等人意味著什么，我也明白曲芳菲在這個時候離開意味著她錯過了什么，我甚至明白這些直到今天依舊在某些場合諱莫如深的話題，能被《依依向北風》描寫到這種程度已經實屬不易。

可我卻萬萬沒有想到，原來如曇花一現般出場的肖主任，竟然成為這個故事中最大的反派，成為一個讓人還沒有來得及發泄便匆匆下線的反派。

作為一部接檔熱門諜戰劇的年代劇，《依依向北風》這種涉及1975年前后時間節點的故事本身就不那么討喜。

如果將歷史原封不動搬上熒幕，勢必會面臨各種奇奇怪怪的窘境；如果對歷史進行某種程度上的美化或忽略，將會被曾經經歷過這段歷史的老人，以及對這段歷史有一定了解的年輕人所詬病。

畢竟在那個特殊的年代，在那個依舊如今天這般強敵環視的年代，無論是拋妻棄子的喬正君，還是將親生孫女拱手送人的喬媽媽，真就是一對喪盡天良不干人事的母子嗎？

也許這樣行為在今天的年輕人看來，真就是天理難容的豬狗不如之人，可在1975年前后這樣一個敏感的時間節點，在大多數人還沒有從瘋狂中緩過勁來的時刻，又有多少單親媽媽敢于把兒子未婚先孕生下的孫女抱回家呢？

也許我們會對曲芳菲這個傻姑娘的選擇難以理解，也許我們會對俞樂山為了白月光承受所有責難無法釋懷，也許我們會對喬正君腳踏兩條船嗤之以鼻，可又有多少人真正能站在他們的角度去思考這所有一切呢？

《依依向北風》真正的故事遠沒有開始，這段讓所有人感到窒息的故事，只是為了1975年之后那充滿希望的時代做鋪墊，即便這樣的開局幾乎稱得上天崩開局。

或許除了只提到過兩次倒臺的那四個人之外，無論是今天的我們還是曾經的他們都不會找到一個真正的大反派。

當這個禍亂了一整個時代的四人小組倒臺之后，當歷史逐漸開始回歸正軌之時，當所有人都心懷希望與夢想踏上回城的道路時，又有誰會去深究俞樂山對待孩子那若即若離的態度？又有誰會在意曲芳菲竟然跟俞樂山結成夫妻這件事有多么的不合常理。

最終，我們看到了這樣一個幾乎讓人無法表達情感的結局，一個讓人內心深處感到無比壓抑的結局。

曲芳菲因難產死在了手術臺上，她和喬正君的女兒暖暖，成為一個被奶奶和爸爸拋棄棄嬰（即便有好人家收養）。

即便唯一在乎暖暖的盛雪竹，也因為只是她的大姨，最終在前途與親情面前無奈之下選擇了前者。

可面對這所有的一切，面對這一群在今天這樣一種環境之下毋庸置疑都是大反派的角色，我竟然無法將他們視作反派，甚至連一句稍微惡毒的咒罵都說不出口。

面對這樣的開局，面對這樣的結局，或許只有莊子的“子非魚，安知魚之樂”能解釋這一切，可當我用“未經他人苦，莫勸他人善”替劇中人找到解釋與借口時，又有誰會解答與安撫我心中的難過與痛苦呢？

相比起有帥哥美女撫平虐心感的仙俠劇，在《依依向北風》中，不僅唯一“美女”曲芳菲匆匆下線，更是沒有一個男性角色可以用“帥到掉渣”來形容。

面對這樣一種沒有視覺沖擊的現狀，幾乎所有的觀劇體驗只能聚焦在劇情與人物本身，于是便有了這樣一種尷尬的局面：我該對哪個角色發泄自己心中的不滿，我該對哪個人物飆出心中所想的臟話？

可思來想去，即便我站在盛雪竹的角度，當長大的我親自經歷了那個時代之后，真能像爸爸擔心的那樣，將“逼死”自己媽媽的白玉飛，視為一生之中不共戴天的殺母仇敵嗎？

如果我站在喬正君或者他媽媽的角度，即便我同樣會有一個失去媽媽的女兒，我真能無所顧忌、不管不顧的將女兒或孫女接到身邊來嗎？

面對這樣一種沒有反派的神仙劇情，面對這樣一種無法發泄心中不忿的尷尬境地，《依依向北風》或許遠比接檔的諜戰劇更加虐心。

至少在諜戰劇中，我們還有一個天殺的谷正文可以咒罵，即便他最終的結局是病逝在了醫院的病床上，可至少不會像《依依向北風》這般連個可以咒罵的對象都找不到，也不會因為無法將喬正君和他媽媽視為反派而感到無比憋屈。

當所有人都不看好這部籍籍無名的年代劇時，當所有人都對這部《依依向北風》嗤之以鼻時，當所有人都認為這是一部胡編亂造的電視劇時。

筆者卻從中看到了某種讓大部分電視劇汗顏的東西，也許藝術從來都不是只有黑與白，也許灰色才是藝術的主色調，也許只有像《依依向北風》這種沒有絕對好人與壞人的故事，才是值得我們細品、再細品的年代劇佳作。

關于《依依向北風》的解讀暫時先寫到這里，更多精彩解讀且聽下回分解。

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