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我父親陳大羽先生一生致力于傳統大寫意花鳥畫的教學與創作,尤擅畫雞,曾得齊白石嘉許,劉海粟更以“骨氣洞達,爽爽如有神”相題贊。
他之所以專畫雄雞,一來雞為日常禽畜,習性鮮明,深得大眾喜愛;二來童年幫祖母養雞,對雞有感情也是一個原因吧。
新中國成立前,他曾題“籠雞有食湯刀近,野鶴無糧天地寬”,借雞寫困境。新中國成立后,則多以迎春、報春為題畫雞。
1962年,父親取毛主席“一唱雄雞天下白”詩意,創作大寫意花鳥畫,以農村豐收場景為境。
他數易其稿,留下三幅:一幅參加南京藝術學院校慶,被學校永久收藏;一幅由江蘇省美術館征集;
另一幅交省出版社準備付印,只出了打樣稿,因形勢突變未能出版,最終不知流落何處。
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(陳大羽 草書 王維 《酬張少府》 詩軸)
六七十年代,父親畫雞的題材愈加豐富,創作也更活躍。
他以筆墨生動、線條遒勁、淋漓盡致的大寫意,狀寫恣肆酣暢、活潑多姿的雞的神態。
他筆下的雞比較夸張,是人格化的藝術形象,抒發了他的感情寄托和對矯健壯美的致臻追求。
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父親從事的大寫意花鳥畫,肇始于明代的白陽、青藤。
經清代的八大、石濤、揚州八怪和近現代趙之謙、吳昌碩、齊白石等宗師大家的不懈努力,繼承、發揚了文人畫的優秀傳統。
突破成法,大膽創新,以率直簡練的筆墨來表現物象的意境,虛實相生,緣物寄情,花鳥草蟲神完氣足,又特具個性,有生活情趣,有時代感。前輩畫家積累起來的經驗給后人以學習、借鑒和啟迪。
盡管大寫意畫在創作題材、畫理法度上的限制很多,筆墨技法要求高、難度大,但父親熱愛這一畫種,并服膺先賢和師輩的筆墨造詣與藝術成就。
他潛心其中,持之以恒,在藝術創作上不保守,大膽揚棄,勇于出新、求變、求發展。
父親將自己的畫風融入了傳統,又突出了個人的獨特面目和所處的時代特征。
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(陳大羽 篆書 《振我華夏光復神州》 軸)
父親一生鐘愛篆刻,1935至1936年,他就讀于上海美專國畫科,師從諸樂三、馬公愚兩位先生,得窺漢印門徑。
后來,他又研習齊白石單刀沖切之法,潛心體會,數十年如一日,以漢篆分朱布白,終自成面目。
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每到盛夏,揮汗如雨、無法作畫時,父親便帶著我們兄弟鋸石料、制印坯、奏刀刻章,收獲頗豐。
1993年,父親接受白內障手術,視力一度恢復到0.7,他欣喜若狂,立即重新操刀,日夜不息。因用眼過度,視力又陡降至0.2以下,且無法逆轉。
自此,別說治印,連寫字作畫乃至日常生活都受到嚴重影響。
曾有友人同我談及父親的治印往事,并論及篆刻藝術的創作方向:唯有堅持傳統,以習篆為本,崇尚天趣,返璞歸真,方能氣韻生動。我深以為然。
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(陳大羽 楷書 西哲名言軸)
近日,鄭州大學《大學書法》雜志正在組織父親的紀念專題,希望我寫一點回憶父親的文字。
作為他的子女,我深知藝術追求的是美,而美又是多姿多彩、千變萬化、永無止境的。
希望父親的藝術能讓讀者流連注目,給大家帶來歡樂和愉悅,我將不勝欣慰。
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《并蒂呈祥》
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《五月江南》
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《戲曲人物》
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《正酣》
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《南國紫荊》
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《大富貴》
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《先苦后甘》
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《絮語綿綿》
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《仙釀》
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《滿架明珠》
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《三友》
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《花團錦簇》
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《雅樣》
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《世世和平》
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《和平萬年》
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《大吉》
《齊白石畫集 共四冊》
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