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從未見過張文瑞,卻常常被他的書法吸引,這是筆者與張文瑞之間的緣分,也是張文瑞“充乎于內,動乎于外,見乎其字”的風神外溢而引起了觀者的共鳴。
由于常常看張文瑞的書法,雖然素未謀面,透過其字,對他也應有幾分了解,所謂“字如其人、如其志、如其學,是也”。那么,作為專業評論工作者說說其人、聊聊其書法,也還是可以有發言權的。
張文瑞是一位“非著名”的書法家,說其“非著名”是因為他沒有“譽滿書壇”、“百年之筆”之名氣,也可以說張文瑞是一位“草根”書法家,這是因為他沒有顯赫的社會職務,但是,張文瑞卻是一位典型的實力派。正是因為“非著名”,張文瑞直到今天依然躬耕求索,筆耕不怠,他真誠而純粹,坦誠又虛心,也正是因為“草根”,張文瑞少了很多觥籌交錯地應酬,少了很多吹捧與自我吹捧地炒作,也才能有更多時間靜下心來,踏踏實實臨帖,仔仔細細寫字。
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張文瑞書法作品《桃花源記·陶淵明》
也許受成長環境的影響,也許血脈中天生流淌著藝術基因,張文瑞自幼就喜歡書法,非常有幸地是張文瑞上學之前曾得到當地一位“老學究”的青睞,在“老學究”的指導者中,扎實臨帖、認真讀帖,第一口藝術的奶汁很純正。小學階段,由于毛筆字寫得漂亮,老師格外關注張文瑞,還常常給他“開小灶”。在老師的不斷表揚和鼓勵中,激發了張文瑞學習書法的興趣,進步很快,書法藝術的種子也深深埋藏在張文瑞的心田。后來,由于多種原因,雖然張文瑞并沒有考取專業書法學校,但是,書法藝術的種子則在心中生了根,發了芽,并伴隨著人生的跌宕,經歷過百般磨礪,茁壯成長了起來,直至枝繁葉茂。
精專久長,延邊春秋,如今,張文瑞真、草、篆、隸、行皆有涉獵,尤以行書、行草書最善,偶爾也寫榜書,其榜書以行書、行草書為基,能酣暢淋漓,氣勢磅礴,在此不過多解讀,僅以其行書、行草書窺豹一斑。
從張文瑞的行書、行草書之中,可以看到張文瑞有著深厚的書寫功力,那是百煉成鋼的肌肉記憶,也是對多家字體、多種風貌積學厚養之后的融會貫通,主要表現于章法、字法、筆法等“書法之法”而升華為“書法之藝”。
首先,看張文瑞的章法,虛與實,相生相合;濃與淡,交相輝映;干與濕,乍合乍離,筆畫裹毫揮運,章法形散神聚,一派天機。秀逸處,雋永而靈動;典雅處,疏朗而瀟灑。點畫、線條、字體,或飄逸、或灑脫、或老辣、或恣肆,統合一體,融成精妙,字里行間充盈著張力,仿佛呈現一種化境狀態,那種化境狀態是傳統書法與現代書藝的結合、是書法神韻與心性情感的交融,更是修為、學養、技術、藝術的高度統一,揮灑自如,瀟瀟灑灑,仿佛若隱若現著哲學的意涵,如畫、如舞、如詩,似儒、似道、似禪,卻又不盡然,還有真意,欲辯卻忘言,不能言其狀,唯有品讀,則讓人神游,唯有細觀,則讓人遐想,意味無窮,妙不可言。
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張文瑞書法作品《木葉吟風千籟作 菊叢含雨萬珠明》
其次,看張文瑞的字法,其結構、形態、姿貌,精神飛動,有對立,亦能和諧;骨法洞達,雋美之中,彰顯著真功;意態奇逸,共性之中,又凸顯著鮮明的個性,節奏感充沛,韻律感十足,乍一看,似有毛體書法的縱逸,又似有劉墉的圓潤,細品,其變化多端的筆法、各盡其妙的字形,還似若帶著《蘭亭序》的雋永、趙孟頫的妍美、孫過庭的遒勁,字字珠璣,筆筆有法,又筆筆無法,有法與無法之間,氣脈貫通,風神激蕩。顯然,這非輕率浮躁者所能達到的書寫狀態,更非“朝學執筆,便自夸其能者”所能達到的書寫功力,而是融了多家之法,集了眾體之學,經過幾十年精修入境的錘煉,鑄就了一家之貌的書法樣式。
再看張文瑞的筆法,線條十分靈動,點畫十分自然,入筆、行筆、收筆,或快、或慢、或收、或放、或開、或合、或疏、或密,無荒率之氣,更無浮躁之感,那剛與柔的交替、動與靜的轉換、那方與圓的輝映、欹與正的結合,無不揮灑自如,又恰到好處。說其點,如高山墜石、鯤鵬擊水、長虹飲澗……, 皆不能言其真;說其線,似屋漏痕、似錐畫沙、似折釵股……,也不能道其妙,因為,一切都在情理之中,又常常出于意料之外,在情理之中的是法度,意料之外則給人一種意想不到的驚奇,很別致、也很高級。顯然,那是張文瑞的獨特風格,有別于傳統,更有別于今人。
如果說章法、字法、筆法是張文瑞賴以名世的法度,那法度則恪守著主流,嚴守著正脈之道,而法度所蘊含的格調則更引人矚目。當張文瑞以嚴謹而扎實書法之法為基石,把人生感悟、生活情感、處世狀態,以及所寵所養、所學所想統統融入書法之法,其書法之藝也就進入了佳境,實現法理互通,技藝生輝的狀態。無疑,這是張文瑞內蘊充實的自然外露,也是他一生追求的書法狀態。
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張文瑞書法作品《南鄉子·登京口北固亭有懷·辛棄疾》
放眼當代書壇,很多書法家都向錢看齊、向效率看齊,一切都太浮躁了,浮躁地讓所有人都沒時間面對內心,更沒時間放飛夢想,即便名氣很大的書法家也都追逐利益了,也都快餐式、機械化了,可是,也總有一些恒心駐守者處靜心于深邃之中,得大道于心源,踔厲奮發,追逐著崇高。張文瑞就是其中一員,他對書法的那股韌勁兒詮釋出一種獨特,閃爍著光芒,充盈著魅力。這一切皆因喜歡,因為喜歡,張文瑞不怕投入精力,因為喜歡,張文瑞寫得純粹、寫得真誠、寫得深入,他把別人用在觥籌交錯、高談闊論上的時間統統用于寫字,他寫出了風姿獨秀,也看到了曙光。
行文至此,筆者不由想到“高手在民間”這句諺語,并從張文瑞身上得到了驗證。在眾多東奔西跑,四處走穴的書法家之中,不排除有高手存在,但民間也一定有高手,在藏龍臥虎的民間,純粹而真誠的書法家鮮有機會走進大眾視野,所以未能走進尋常百姓,也未能名揚書壇,但是,因為“心中有足樂”,即便不予認知,對書法的熱情也絲毫不減,并為此“畢其功于一生”。毫無疑問,張文瑞就是一位“民間高手”,好在隨著新媒體的不斷發展,“民間高手”的張文瑞被發現,其歷盡千帆的求索過程也隨之被發現,他的藝術也因真摯情感而出圈、爆款,受到大眾的熱烈好評。
(桑干)
藝術家簡歷
張文瑞,出生于河北省寬城滿族自治縣。現任一級美術師,中國書法家協會會員。自幼酷愛書法,受小學語文老師和鄰居教書先生的影響,對寫毛筆字產生了濃厚興趣。參加工作后,利用閑暇之余,研讀名帖,臨摹習字,書法有了一定基礎,并得到書法名師的指導與藝術環境的熏陶,書藝有了很大進步,逐步形成自已的風格,以“二王”為主,兼容其他。
作品欣賞
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文章轉自人民日報全媒體平臺
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