(撰)陳瀏《匋雅·二卷》第一冊(序、上卷)
《匋雅》是清代寂園叟所著的瓷器研究專著,主要探討康熙、雍正、乾隆三朝瓷器的工藝特征與審美價值。該著作分為上下兩卷,上卷側(cè)重釉色分類與裝飾技法,下卷詳細(xì)解析款識演變與鑒賞要點。 ?
卷下內(nèi)容概要
下卷重點分析官窯款識演變:
?康熙款識?:多青花六字楷款,部分加雙圈,筆法渾成;
?雍正款識?:以變圓圈六字臺畫為主,亦有凹雕篆款;
?乾隆款識?:常見青花篆書,初年有雙圈楷款,后期出現(xiàn)堆料凸雕技法;
?慎德堂款?:抹紅楷書為主,筆法工整。 ?
學(xué)術(shù)價值:《匋雅》通過細(xì)致的器物分析,揭示了清代康雍乾三朝瓷器工藝的傳承與演變,其考證方法融合了文獻(xiàn)研究與實物對比,對理解清代宮廷瓷器制作水平具有重要參考價值。 ?
絕品且又雜有苔點也。其施諸彩畫者,亦略分兩種:譬如同一康窯,有拏空夭矯、狀態(tài)恢奇者,有呆板拙滯、無足掛眼者;有抹紅描金、典重名貴者(其抹紅釉中亦雜泥金,故釉帶黃光),有一紅(亦系抹紅,但釉色深滯,只取厭耳)、一綠觸處多有者。大抵物稀為貴,而畫筆靈蠢之辨,又微乎其微。
印合之一龍一鳳者,以青花為絕品,惟宣德有之,成化尚避三舍,雍窯直是粗材。若盤碗之一龍一鳳者,雖曰官窯康彩,亦適嫌其俗耳,明窯亦然。青紅瓶碗之口際,有白釉一線,狀如燈草,謂之“燈草邊”。瓶、罐、盤、碗之類,皆有底,且有圈形之足,故廠人號稱之曰“底足”。器皿之作方者,其底足亦方;又底足著物之處,必有圈線一圍,亦謂為“燈草邊”。鑒家于此辨別土坯之精粗焉。
瓷質(zhì)有漿(泥漿也)、胎磁(石粉也)胎之別。宋之粉定、明之青花印合,多系漿胎,其開片也較易;然至于漏油(印泥之油從開片處浸出,謂之“漏油”),則又患其刓敝矣。
某朝某代署款者,必于底足之內(nèi)。足高者,或且題字于垂跗內(nèi)層之邊際;亦有在口上及腰腹者。年號、堂名、人名之外,大小罐頭多有在底足內(nèi)題一“天”字,盛行于康熙朝,是謂“天字罐”。康熙客貨(非御窯所造,謂之“客貨”)有但畫雙圈者,于雙圈內(nèi)但畫一葉者,命曰“秋葉底”。雍正亦有天字小罐。凡罐以不失原蓋為可貴也。
粉定印合都無款識,而合蓋之內(nèi)往往有焦黃似烙痕者,亦頗有淡墨細(xì)點,望之若塵星然。雍正官窯大小盤碗,白勝霜雪,既輕且堅,上畫彩花數(shù)朵,每一朵橫斜縈拂,裊娜多姿,筆法絕不板滯。花作茄紫、蛋黃、天青各色,皆非乾隆朝所能幾及,尤以粉紅秋海棠為絕艷。
豆彩(豆青色之彩畫也)串枝蓮中碗,雜以抹紅之點,畫精彩逼人,章法工致,亦絕代奇品也。小酒碗略作壓手式,尤為可愛。
客貨有款,官窯無款,已甚奇矣。乃有明明官窯而畫稿了無意味者,有的真客貨而筆意工細(xì)絕倫者。瓷雖小道,亦微乎微矣。圓印合之最大者,對徑一尺弱,雙鉤“懋勤殿”三字,左右蟠二龍,金彩為貴,青花夾彩者次之,底有“嘉慶六字”藍(lán)篆款。
康熙朝酒器多畫“飲中八仙”,類皆恢奇恣肆,惟賀知章騎馬落井一幅最為可鄙。按少陵原詩語意諧妙,謂“爾如眼花,必且落井”,而畫手呆著跡相,輒于馬前畫一井,已不可通矣。又忌諱“落井”二字,特畫一極小之井于馬前,以示不至作溺鬼之意,尤堪齒冷。
康、雍蛋黃器皿,顏色俱極鮮明。康窯小酒杯皆有雙耳,款字精細(xì),凹雕龍螭,亦有凸雕者。茶葉罐甚精,然頗罕見。雍窯青花盤碗,乃極耐久之品。明之粉定押手大杯,槧有陰文暗花,若魚若蝶,類仿宋制。漿胎大開片,質(zhì)亦甚輕。若大筆洗、大水丞,又有凸雕花卉或古紋者、印合。所槧筆錠之屬雖甚粗簡,而無傷大雅。早年軟彩一種殊不足貴,近則雍正粉彩聲價陡增,惟豆彩亦然,然均以畫筆之優(yōu)劣為軒輊。
雍正絡(luò)子罇甚有名望,豆青色者篆款六字甚精美,高不及尺,狀類紹興酒罈,而殊無底足,腹亦微皤,又似惠泉山所製之“不倒翁”也。肩花作本色繩圈凸紋數(shù)道,具有條理。另有一種雪地彩絡(luò)者,較豆青大及數(shù)倍,有兩耳,有底足,其絡(luò)紋如帶,寬及半寸,墨綠相間,雜以他彩,若古錦所裁,有雙圈六字款,甚可寶也。胭脂水酒杯有“雍正御制”款者,往往夾以花彩,或謂不若凈地之佳,然畫筆工整,吾見亦罕,收藏家每視為珍品。胭脂水為康熙以前所未有,釉薄于蛋膜者十分之一,勻凈明艷,殆無倫比,紫晶遜其鮮妍,玫瑰無其嬌麗。客貨雖系疙疸釉,而鮮妍古潤,聲價亦高。乾嘉以后,每下愈況,不堪入目。若乾隆初年御製之品,亦尚有追蹤雍窯者,然而僅矣。
雍正套杯有粉彩花卉或人物,有黃地而夾繪花蝶者,其夾彩一種,官窯客貨又不甚懸殊也。套杯小至大,一至十。瓶罐亦有漿胎者,仍以粉定與青花為多,彩繪則偶一遇之耳。漿胎青花以畫獸者為最細(xì),不僅以色勝也。青花之漿胎者必開片,西人甚重之。青花開片之花瓶,尺寸每不甚高大,又俱無款識,朱明、康、雍皆有之,亦有下逮乾窯者。若雍窯鼻煙壺,形式雖劣,畫片殊佳,殆皆當(dāng)時藥瓶耳。
雍正窯胭脂水夾彩之小碗,遜于御制小酒杯遠(yuǎn)甚,蓋畫筆粗也。乾窯又多系綠里,嘉慶仿之,畫筆均劣,亦殊可憎。
我華瓷品尚矣,而今不古若者,原因甚繁復(fù)也。曰:土質(zhì)昔之細(xì)膩,今則粗劣矣;曰:手工昔之精整,今則苦窳矣;曰:釉質(zhì)昔之瑩潤,今則枯燥矣;曰:彩色昔之鮮明,今則黯敗矣;曰:式樣昔之古雅,今則俗惡矣;曰:畫手昔之雅致,今則蠢謬矣;曰:火候昔之完美,今則暴烈矣。居今稽古,度越前修,要其大旨,厥有二端:康雍兩朝瓷業(yè)空前絕后,乾隆雕繡最工,獨(dú)于瓷器退化。唐英著說,朱琰述文,或詳當(dāng)時之制度,或考往代之流傳,彩繪弗彰,惟矜樸素,非其文字之不工,亦時世有以限之也。先乎康雍而生者,不知有康雍之昌明;后乎康雍而生者,不能臻康雍之絕詣;不先不后,生于康雍之朝者,雖文美之可觀,而又無古雅之足言。瓷猶園也,富人潤屋,廣廈萬間,終不若舊家池館,衰柳殘荷之別饒野趣也。又況佳山勝水,巖壑萬千,異草奇葩,珍禽怪獸,如游良岳,如入山陰,絕非經(jīng)營拳石、拂拭盆松者所能夢見也耶?
積三百余載之菁華,一旦大暴于世,先朝美術(shù)觸手如新,斯其難得者歟?華瓷冠絕全球,而華人初不知其可寶,殆真所謂“圣不自圣,民無能名”者也。列強(qiáng)交通,東西角勝,而吾華獨(dú)占最優(yōu)之名譽(yù),于是歐美斐澳恐后爭先,一金之值騰涌千百,茗甌酒盞嘆為不世之珍,尺瓶寸盂視為無上之品。且又為之辨別妍媸,區(qū)分色目,探賾索隱,造精詣微,豇紅蘋綠則析及毫芒,御窯客貨則嚴(yán)其等第。浣紗貧女,一入?yún)菍m;射鉤賤士,遂為齊相。容光煥發(fā),熏沐有加;吹噓判其菀枯,顧盼增其聲價。波斯碧眼,隔重譯而輸將;齏飯酸儒,擲重金而弗吝。椎埋發(fā)冢之子,弓玉盜庫之夫,鑿險縋幽,以真換贗,或豪奪虞劍,或巧賺蘭亭。教子升天之杯,實為禍苗;清明上河之圖,且興大獄。己亥丙午,輦致避暑山莊法物于都下,凡數(shù)十萬件,以每件三五百金計之,至謂可抵甲午、庚子兩次大賠款。其較為蘊(yùn)藉者,亦謂創(chuàng)設(shè)一大博物院,足以輝映五洲,萬口同聲,有由來矣。其難得者又一也。
嗟嗟!寂翁平生已矣,緇塵憔悴,雪刺盈顛,遠(yuǎn)念故邱,百無可說,獨(dú)此區(qū)區(qū)眼福,在現(xiàn)在世界中亦幾幾乎登峰造極,斯亦京華二十載之薄有所得也。偶憶宗伯船娘事,毋亦啞然失笑也耶?舊瓷疵類百出,足為盛德之玷。駔儈奸商,诪張為幻,彌復(fù)出人意表。今者摘隱抉伏,幾于禹鼎鑄形,又考古者所宜知也。揣形劑色,詣苦心孤,羼贗迷真,抽新?lián)Q舊,潤者而使之枯,整者而使之缺,薰礬百道,瘞浸三年,虛冒仿古之稱,陰施作偽之技,此其較然易曉者也。純色(即所謂一道釉者是也)之皿,案磨布擦,細(xì)紋如毛,或若枯臘。等等。
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