“章魚燒,真的怎么燒都好吃嗎?”
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品鑒伊德海莉的終結技,要記得慢放。
你會發現,動畫的第一幀(或前幾幀),
(畫面)加了類似“眼睛”的(鏡頭)遮罩,
接著,(畫面)四周才逐漸增加亮度。
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我們可以對比同期up的盧西婭
盧西婭的第一幀,畫面全開,
“暗紫色的背光”隨著動作開啟逐漸調亮;
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為何伊德海莉的終結技,
“刻意”營造一種睜開雙眼的“誤導”?
因為表現(被)蠱惑或魅惑,用眼睛更加直觀,
注意她的瞳孔,
這是很多玩家喜聞樂見的催眠(迷情)形態,
一圈又一圈的漩渦(造型),
是禁止入內的提醒,
也是深不可測的禁忌;
而世間的禁忌,(幾乎)都是誘惑。
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表達“不安(全)”的另一種手法,
是讓眼神混沌起來,
例如星穹鐵道的卡芙卡,
眼睛本是心靈的窗戶,
可她,卻為你鑲嵌了一扇毛玻璃。
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對比而言,伊德海莉的眼神配合發型,
會輕松擁有太多的可擴展性,
只需嘴唇和手指的一點點微調,
就可以調出佳人的千嬌百媚,
有味道的女子,
就像陳釀,酒不醉人,人會自醉。
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甚至在她用力揮舞重錘,
騰挪游走、上下起伏的時候,
會讓人忍不住哼起李清照的《蹴罷秋千》,
"露濃花(間)瘦,薄汗輕衣透"。
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回到伊德海莉的腰間,
只要學會盯幀,
不難看出,四只章魚觸手,
其實來自兩個發光的亮點。
觸手太少,畫面會缺少美感;
觸手太多,又怕你把持不住。
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至于現代(亞)文化中,
為何章魚觸手和美少女會形成更有特色的組合?
(主要)還得感謝日本的葛飾北齋。
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1814年,《章魚與海女》(蛸と海女)“橫空出世”,
海女那健康、溫暖的身體,
與章魚那冰冷、粘稠的觸手,
緊緊貼合在了一起,
讓人在拒絕或迎接的想象中得到了無限的刺激與滿足。
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所以,“愛虎即歐”中的葛飾北齋,
又黑又小的章魚才是畫師的本體,
旁邊是他的三女兒阿榮(畫師葛飾応為),
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東學自然可以西漸,
著名的畢加索為自己小了28歲的情人,
瑪麗·德莉莎·沃爾特(Marie Therese Walter)
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描繪了《章魚與海女》大師同人款肖像畫《躺臥裸女》,
抽象歸抽象,
可它畢竟是能拍出6750萬美元(2022年價)的藝術品。
值得一提,藝術有多種多樣的表達形式,
關鍵在于擁有“最終解釋權”的人。
如何定義“藝術”。
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與葛飾北齋(大致)同時代的日本畫師【暁鐘成】,
曾有《萬交區新話》的《兩根地球畧(lüè)全圖》,
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十九世紀末的古斯塔夫·庫爾貝,
有幅油畫叫《世界的起源》(L'Originedu Monde),
今天正藏于巴黎奧賽博物館(未被盜)。
如果道德日益淪為虛偽的遮羞布,
大眾的精神追求將奔赴沒有歸途的虛無。
基于某些現實的考慮,
即使強調“有質感”的創作也必須謹小慎微,
否則擦槍久了,難免走火。
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在表現“謹慎”上,
動畫師設計了伊德海莉有翹起小指的習慣,
從心理學角度,
女性(也包括男性)時常翹起小指,
往往對應一種“小心翼翼”或“精神緊張”,
這些角色設定上的細節能在劇情演繹中找到呼應。
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左手準備舉起重錘之前,
她的食指和小指都是高高抬起,
角色內在的敏感、細膩都體現在這些動作里。
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伴隨著雙眼泛出桃色的柔光,
伊德海莉的雙唇也微微開啟,
這一刻,唯有看破不說破,才是當代紳士的操守。
這一刻,只有靈犀解風情,才能提醒騎士的駐留。
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當修長的食指、中指、無名指,
依次從錘柄的末端向下(上)優雅地摩挲,
一支曲樂的前奏,也從指尖被無聲地撩撥,
隨著先前分明緊緊糾纏的章魚觸手,從裹纏中解脫,
蓄能已久的錘頭,此時也終于迸發出喧囂的藍色怒火,
只等功率抵達閾值,就要縱情釋放海妖的波瀾壯闊。
那巨物砸向敵人的瞬間,
冰霜為少女吶喊,觸角為戰士咆哮,
可是,這一回合還不是戰斗的終點,
更多的妖嬈,是海妖伺機待發的恃寵而嬌!
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為什么好幾次提及“海妖”?
因為錘上的克拉肯【kraken】是她的設計靈感之一,
這是俗稱的北海巨妖(挪威海怪 The Kraken),
也就是傳說中類似章魚(或烏賊)的巨型海怪。
伊德海莉叫Yidhari Murphy伊德海莉·墨菲。
雖然目前Yidhari找不到原型詞,
但近似的梵語【Vidyadhari】,
可以拆解成 “Vidya”(知識)和 “Dhari”(持有者),
也就是“知識的持有者”。
結合她的姓“Murphy”,
(可能)源自愛爾蘭蓋爾語,
相關的詞源是“O’Murchadha”,
字母意思是 “海的力量”(海上勇士)。
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總的來說,將伊德海莉的“人設”理解成
“擁有與海有關的禁忌知識的持有者”,
再來看這個緩沖蓄力宛如果凍般松弛有度的角色,
不知屏幕前的您,
是否能感受到王籍筆下
“蟬噪林逾靜,鳥鳴山更幽”的從容和禪意?
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所謂“此中有真意,欲辨已忘言”,
有關伊德海莉的更多賞析,
就要留給其他的《絕區零·品鑒計劃》,
好,希望本期能對你有所啟發,
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