《即興謀殺》可謂下乘懸疑片的范例

上周我去看了好幾部片子，包括《偷天盜日》、《陽光俱樂部》、《下一個(gè)臺風(fēng)》等等，都屬于有優(yōu)有劣、還算能看卻又提不起勁來寫的電影……可昨天看的新片《即興謀殺》就不一樣了，它成功勾起了我的吐槽欲。

鑒于該片是導(dǎo)演程亞楠的第一部電影，編劇的履歷也不算出色，所以原則上我不會罵多狠，但是該說的問題仍然得說——沒法子，誰讓《即興謀殺》還不是純粹的爛片，而是那種“努力了個(gè)寂寞”的拙劣之作呢？

其實(shí)這年頭，懸疑片想要拍出別出心裁的新意已經(jīng)很難了，所以我也不指望能看到多么出人意料的真相或者意想不到的反轉(zhuǎn)，只要把過程講述好、節(jié)奏把握好、線索結(jié)局都理清，那就算是好片了……可惜，《即興謀殺》確實(shí)太生澀了。

首先，影片的鋪墊和“埋針”就處理得很硬，雖說在“契科夫之槍”的理論原則下，許多線索都容易讓人猜到關(guān)鍵劇情，可還是應(yīng)該盡量軟化和自然才好。

片中一開場司機(jī)林文帶著何思怡去古宅的路上，就莫名其妙地指出沿海公路的一段容易出事故，生怕大家不知道接下去這里會出事，還有何思怡對吳麗云述說自己好友被淹死了，也很沒頭沒腦，要知道何思怡這次回家名義上是來拿家產(chǎn)的，并且一開始就對吳麗云展現(xiàn)出了強(qiáng)烈敵意，兩人之間話都沒法好好說，卻如此突兀地告訴對方這么私密的事情，稍微有點(diǎn)經(jīng)驗(yàn)的觀眾，恐怕立馬就能猜出身份互換的反轉(zhuǎn)了。

其次，影片的人物關(guān)系也寫得很淺，連帶著不高明的懸疑戲可看性變得更差了。

《即興謀殺》里的出場角色不算多，人物關(guān)系也不復(fù)雜，這就對劇情編排提出了更高要求，然而電影幾乎把所有關(guān)鍵戲肉全堆在了何思怡、吳麗云、林文三人身上，滿溢到了有些前后矛盾和臃腫的地步，而操盤手之一的羅醫(yī)生卻只充當(dāng)了單薄的煙霧彈，作用本該更吃重的女傭阿珍和家主何先生則淪為了連符號都稱不上的工具人，“經(jīng)常來家里”的潘律師更是全程不在線，只在片尾來露個(gè)臉說通知，怎么看都是編導(dǎo)筆力不夠，干脆把他寫丟了事。

這種“框架搭得有模有樣，最后卻是個(gè)空蕩蹩腳的花架子”懸疑片，看起來真的難受。

最后，影片在主題選取上也十分糟糕，本身就沒多少東西講，在懸疑驚悚的鏡頭下凹了大半天造型，最后還試圖強(qiáng)行通過“原生家庭之痛”來上價(jià)值，實(shí)屬低劣的畫功還要畫蛇添足。

說真的，拋開結(jié)局最后揭露何先生死亡真相的反轉(zhuǎn)，《即興謀殺》從頭到尾都是一部純粹的懸疑片，沒什么多余的情緒敘事或者作者性表達(dá)在里面，你把它當(dāng)成是劇本殺電影都沒問題，而且影片一直在賣力營造驚悚氛圍和亦真亦假的曖昧，盡管方式是模仿的、效果是一驚一乍的、鄧家佳的“時(shí)裝秀”是浮夸的，可至少大方向是對的……結(jié)果完了突然來一句“不是天底下所有父母都愛孩子”的控訴，這般強(qiáng)扭，升華是肯定談不上了，就連之前那點(diǎn)兒努力都給抵消掉了。

《即興謀殺》又弱又僵的水平，搞得我都覺得之前飽受詬病的“陳思誠系”懸疑片算是眉清目秀了。