90花，扛起轉型重任

文 | 李蛋?

在內娛的流量坐標里，90花這一代總是顯得有些尷尬。她們出生太晚，趕不上那個85花瓜分熒屏的黃金時代；又出生太早，在00花的崛起浪潮中，被新生代的青春面孔迅速取代。

可也正是在艱難的兩面夾擊之下，90花們依舊闖出了一點名堂。從楊紫、迪麗熱巴，再到白鹿、陳都靈，李沁、李一桐，她們經過市場和口碑的多輪淘洗，用各自的方式完成了轉型。

如果說過去幾年，90花的關鍵詞是“追趕”，那么現在，就是“定格”。她們不再焦慮于被誰超越，而是開始穩住自己的位置，拓寬自己的類型，建造一條屬于自己的演員之路。

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斷層領先的扛劇女王

楊紫在90花中的首席之位幾乎無可爭議。

先看成績。過去五年，她主演的劇從不缺熱度，2022年的《沉香如屑》拿下骨朵熱度榜連續多日第一；2023年的《長相思》刷新騰訊視頻劇集播放紀錄，并提名第29屆白玉蘭視后；今年，《國色芳華》《錦繡芳華》兩部大劇接連播出，是平臺認可的“完成S+級古裝傳奇劇使命”，扛劇能力再次得到印證。

而真正讓楊紫脫穎而出的，也不只是數據，還有健康的作品口碑。她的劇哪怕不算“神作”，也極少撲街，豆瓣7分以上的作品比例在同輩女演員中最高，觀眾黏性與市場認可度處于雙高水平。

更難得的是，楊紫在古裝、都市、現實題材之間轉換自如，是少數能橫跨多個領域并保證收視率的女演員。對比之下，其他90花多半是靠“單點爆發”，而楊紫是“持續輸出”，這在更新迭代極快的內娛市場，無疑是最稀缺的能力。

事實上，楊紫已經完成了從流量到實力的轉型，她的競爭對手早已不在“90花”這張名單里，而是整個國劇市場的女主陣營。

在楊紫之外，另一位90花之中的斷層演員是迪麗熱巴。早前，迪麗熱巴憑借《長歌行》《你是我的榮耀》等作品向市場證明了自己具有強大的流量帶動能力。近兩年，她則開始主動調整方向：2023年的檢察劇《公訴》和2024年的現實題材《利劍·玫瑰》，都可以看作她從偶像劇到正劇的轉型嘗試。

更值得關注的是迪麗熱巴的待播儲備。《梟起青壤》被視為年度潛力爆劇，《慕胥辭》主打玄幻女性成長，《雖然不能同時擁有一切》題材新穎，瞄準都市女性受眾，還有客串出演的體育題材電影《女足》，每一個項目都顯示出她向“多類型演員”邁進的野心。

熱巴所面臨的困境，其實是她的流量光環太過耀眼，太像明星，演員身份反而容易被忽視。但從她積極轉型的決心來看，未來只要能再拿出一部能代表演技突破的作品，就能從“頂流”正式跨進“實力”行列。

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勢頭強勁的后起之秀

楊紫和迪麗熱巴之外，白鹿是90花里另一個資源與話題兼備的典型代表。

她的成功，一半靠劇，一半靠人。2022年，通過主演都市生活劇《警察榮譽》初次嘗試轉型正劇路線大獲成功；2023年主演的《長月燼明》播放量突破120億，《寧安如夢》全網熱度連爆兩月，成為當年市場最有存在感的女演員之一。

同時，白鹿在《奔跑吧》中的綜藝人設幫助她成功打開綜藝圈層，不僅進一步實現“劇綜雙棲”，而且這種全域曝光的策略讓她的粉絲盤更穩，吸到了一大批小學生粉絲。

不過，隨著人氣的攀升，白鹿的作品也開始出現質量上的參差。一方面，《警察榮譽》《北上》這樣的現實題材為她贏來不少好評，證明她有突破偶像劇的潛力；另一方面，部分作品也讓她面臨關于表演風格的爭議。

當然，這其實是多產演員的通病。當產量太高，角色難免趨同。白鹿現在需要的不是“多”，而是“準”。她的表演潛力足夠，只是缺一部能讓觀眾徹底忘掉她本人的轉型之作，若能在現代劇或正劇領域扎根，她完全有機會沖擊楊紫的“扛劇位置”。

近兩年勢頭強勁的后起之秀，還有在輿論場上一路逆風翻盤的孟子義。2019年因主演《陳情令》而長期陷入負面新聞，2021年加盟綜藝《五十公里桃花塢》后，憑借“笨蛋美人”的綜藝人設重新獲得了網友的喜愛。可以說，孟子義的輿論反轉是內娛最精彩的一起公關案例。

直到2024年《九重紫》播出后爆紅，“昀牽孟繞CP”圈粉無數，孟子義的個人熱度也隨之水漲船高。如今孟子義和李昀銳二搭的《長公主》尚未開播，便已多次登上微博話題榜，上升速度之快，儼然已經成功躋身90花流量梯隊。

不過，熱度之外，孟子義最大的問題是作品質量仍需穩固。今年播出的《桃花映江山》播放熱度就有所下滑，未能延續前作勢頭，說明她的個人號召力尚未完全脫離劇本依托。她的發展路徑是典型的“流量型演員”轉向“內容型演員”的中間態，非常需要再用一部扎實的作品鞏固口碑，才可能躋身二線穩位。

而陳都靈，則完全展現了“彎道超車”的智慧。早在2015年，陳都靈就憑借電影《左耳》走紅，但她并未急于擔當大女主，而是選擇在《長月燼明》《一念關山》《永夜星河》等熱播劇中飾演女配，憑借絕美古裝扮相刷屏熱搜。

這種“題海戰術”不僅磨練了她的演技，也為她積累了良好的觀眾緣。直到2025年，陳都靈憑借古裝宅斗劇《雁回時》成功飛升，撕掉了清純校花的標簽，以冷厲果決的復仇者形象殺出重圍，從“橫店一塊磚”逆襲成為“大女主”。

不難發現，陳都靈的成功邏輯與楊紫等90花截然不同：后者更多憑借一個“穩”字，在穩定輸出中積累觀眾緣；而她則勝在一個“準”字，用一個個有存在感的配角構筑起觀眾的信任。等到終于拿到主角位時，觀眾早已對她充滿期待，也自然愿意看她綻放光芒。這條路，無疑再次印證了作品為王的硬道理。

從白鹿的高頻曝光，到孟子義的反轉翻紅，再到陳都靈的穩健突圍，第二梯隊的90花們正在以不同方式制造存在感。她們都具備爆發潛力，但也仍需代表作。事實上，這一梯隊恐怕才是真正意義上競爭最激烈的地帶。

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有待突破的小青衣

相較前兩梯隊的拼殺，李沁和李一桐這類90花顯得格外“佛”。她們不缺戲，不缺資源，也不缺演技，但似乎缺一點運氣。

李沁是一位典型的穩健型演員。早在她憑借《紅樓夢》《千金歸來》《白鹿原》《璀璨人生》等作品走入大眾視野時，就已積累了相當的國民度。不過，她對自己的定位始終更偏向演員本身，而非追逐流量的明星。近年來，即便在與當紅小生合作的《慶余年》《夢中的那片海》等熱播劇中，她也并未刻意爭奪劇集之外的關注，而是專注于角色塑造。

觀眾普遍認可她的演技，雖未形成強烈“粉絲效應”，卻也為她贏得了扎實的觀眾緣。這種不刻意追求流量的態度，某種程度上也反映在她挑大梁的作品中，例如《一笑隨歌》，該劇在收視和話題方面表現平穩，既未完全依賴流量營銷，也尚未被完全歸類為“實力派”作品，處于一種中間狀態。

但從演員生涯的長線看，李沁的路線或許更健康，不焦慮、不內耗，靠作品穩扎穩打。就像有網友給她的評價一樣：“像一杯溫水，讓人舒適，卻少了點味道。“她尚缺一些更具辨識度的代表作，來進一步釋放她的表演潛力。

李一桐同樣將重心放在表演本身，幾乎每年都有作品與觀眾見面，從《射雕英雄傳》《媚者無疆》，到口碑不俗的《狂飆》，再到近期播出的《書卷一夢》，始終活躍于熒屏。

她的表演流暢自然，也收獲了不少“演得不錯”“造型很美”之類的評價，不過在競爭激烈的演藝圈中，她仍需持續探索更具個人特色的表演路徑，并需要通過更多代表性角色，進一步展現她的演員魅力。

但有一點不可忽視的是，李一桐是業內公認的“劇組福星”，拍攝態度認真，沒有流量包袱、不矯情，是導演最喜歡合作的類型。這種低調、務實的姿態，是她始終有戲拍、有市場的原因。

某種意義上，李沁和李一桐代表了90花中最演員本位的群體，更像傳統意義上的“青衣”。在這個講求熱度與爆款的時代，她們的從容姿態也是一種稀缺。

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總結：格局已定，未來可期

縱觀整個90花陣營，層級已經明朗。楊紫是“斷層領先”的扛劇女王，迪麗熱巴穩居頂流席位；白鹿、孟子義、陳都靈構成中堅力量，勢頭強勁；李沁與李一桐則代表了另一種非流量型穩定存在。

同屬90花的鞠婧祎，沒有列入正文討論，因為她的路徑更為獨特，形成了高度個人化的風格標識：一方面，她的標志性的妝造與相對固定的表演模式，時常成為外界討論的焦點；另一方面，她又擁有龐大且黏性極高的粉絲群體，主演了《蕓汐傳》《仙劍四》《花間令》等多部知名度高的作品。在《月鱗綺紀》中，郭敬明為她打造的“九尾狐”造型更是美出新高度，單是路透熱度就碾壓了不少女演員的劇播期熱度。

不過鞠婧祎似乎并不在意轉型，一直維持著“影視歌多棲”的穩定路線。她更像是一個獨立于90花排位之外的存在，既不參與競賽，也不退出舞臺。

總而言之，90花的格局已經初步定型。她們的發展，折射的其實是整個內娛女性演員的困境與進化——從被定義到自我定義。流量泡沫褪去后，真正留下的，都是那些能持續產出優質作品、被觀眾記住角色的演員。

接下來，各位比拼的不再是誰紅得快，而是誰走得遠了。