非典時期張旭光做了什么？

作為當今書壇行草書領域絕無爭議的領軍人物，張旭光先生不僅僅是一位優秀的書法家，更是洞察時代變遷，勇于開創的引領者。

張旭光先生的書法藝術和理論深刻的影響了當代書壇，特別是他提出的“到位與味道”等觀點為書法這種抽象的審美樹立了一個可執行的方向，已經成為當今書法評審的重要標準。

他倡導“重讀經典”，提出“以現代審美意識開掘書法傳統的現代洪流，使創作既從傳統長河的源頭而來，又站在時代潮頭之上，即古即新，走向未來”。并提出“發展新帖學”、“激活唐楷”等思想，都得到當今書壇積極響應，起到了矯邪歸正的作用。

他在行書，特別是王羲之行書方面的探索和對大草書的理解都對當今書壇創作具有很高的指導作用，對推動當今行草書發展的貢獻是毋庸置疑的。

張旭光先生取得的成就一方面得益于他常年堅韌磨煉的累積，另一方面也得益于他能夠積極調整心態，善于利用時間。

在非典時期，疫情肆虐，出行受阻，當人們還在糾結于生活不便的時候，張旭光先生卻利用這段時間完成了他書法藝術的重大轉變。

張旭光先生曾說過：“我非典以后當時那種轉換以后，影響過不少人，就我們這一代人有不少受我影響，下一代人都受我影響，很多人都跟著學。”

張旭光先生提到的非典時期的轉型是他書法生涯的重要階段，他為此付出的努力是非常令人欽佩的，他所采用的方法也是非常值得借鑒的。

在非典時期，張旭光先生響應政策號召減少外出，這給了他一次難得的閉關修行的良機，他充分利用這段封閉時間開始認真思考自己的書法未來。

張旭光先生一直以大王體系為宗，浸淫多年頗有所得，但是在一次參觀漢代碑林的時候，被很多漢代雕像雄渾大氣的氣勢所打動，誓要寫出這種氣相。

于是他利用非典居家的時間開始琢磨筆法和造型，他依舊以《圣教序》為本，逐字練習。先將一個字臨的非常像，寫的非常熟，然后再根據自己的想法對這個字進行改造，反復實踐，直到達到自己滿意的效果為止。

有時候一個字可能要嘗試上萬遍方能成功，就是憑借著這種執著，最終找到了現在這種雄強、蒼勁的書風。

當疫情散去，張旭光先生攜其新作重現書壇時，人們驚訝地發現，他的書風為之一變。那股熟悉的“二王”清氣仍在，但其中卻注入了一種此前未見的雄渾、蒼勁與豪邁。

他的行草書，線條變得更加凝練，如萬歲枯藤，充滿了內在的張力；結體更加開張奇崛，于險峻中復歸平正；章法氣勢奔涌，酣暢淋漓，仿佛將當年在漢代碑林前感受到的震撼，盡數傾瀉于宣紙之上。

這種“雄強、蒼勁”的新書風，并非對“二王”的背離，而是一種偉大的“升級”與“擴容”。他成功地將古典的韻致與時代的審美、個人的性情融為一體，實現了“以現代審美意識開掘書法傳統的現代洪流”的藝術主張。