郝芳芳： 把中國文化傳播到世界——淺析張藝謀電影《紅高粱》

有人說張藝謀的《紅高粱》“猶如一聲霹靂，驚醒了西方人對中國電影所持的蔑視和迷幻”，是中國電影走向世界的開始。當時只有38歲的張藝謀拍攝了這部得到了國內外高度評價的《紅高粱》，那么這部電影究竟講述了怎樣的故事，塑造了怎樣的經典人物形象，而獲得如此高的榮譽，看完電影之后，我忽然間有點明白了。

這部電影是改編自莫言的小說《紅高粱家族》。說來有點孤陋寡聞，我是12年諾貝爾文學獎第一次頒給中國人時，我才知道莫言的。進而知道這個作家寫了好多的小說，包括《紅高粱家族》，最后才知道張藝謀導的電影，也許之前是因為我并不在意，后來才發現其實生活中處處有莫言的存在，那時候會想，究竟是怎樣的一部電影呢？但因為忙，就把它拋之腦后了。直到今天看了電影才明白。

如同張藝謀所說，《紅高粱》“是要通過人性的個性塑造來贊美生命，贊美生命的那種噴涌不盡的生機，贊美生命的自由與發展。”這句話其實道出了電影的內容與主題。

首先說人物的個性。故事以“我”——一個旁觀者的角度敘述了“我”的爺爺和“我”的奶奶的故事。是有姜文扮演的余占鰲和鞏俐飾演的九兒之間的壯麗故事。余占鰲是一個粗野豪爽但有著自己鮮明個性的漢子。當他與九兒在高粱地里交歡之后，他高唱著“妹妹你大膽的往前走，往前走，莫回頭”；當看到自己的女人被土匪擄走三天后便跑去殺他；當自己的朋友羅漢大哥被日本人活剝皮后，他受義氣指使走上了抗日的道路。

在他身上，你看不到所謂的條條框框，一切行動都出自他的最原始的情感，他沒有受過正規的教育，卻有著民間的正義感和激情。而九兒具有的是女子的細膩和男子的豪爽義氣。她不愿意將自己的人生交付給一個老頭子，看上轎夫，與其野合，做酒坊的掌柜，后來在給丈夫送飯時被日本人用機槍打死。做事干練，敢作敢當。在他們的身上，我看到了現在的我們最缺少的兩個字——自然。如果喜歡，就是一輩子；受不住日本人的氣，就拿著火罐，上；一切是那么順其自然，我始終覺得這才是真實的人，從不被世俗束縛，永遠保持著激情。

其次是主題。正如張藝謀所說是在贊美生命。贊美九兒，余占鰲，羅漢大叔等一個個活生生的人的人生。在他們身上，你會清晰地知道。每個人都無法預料自己的下一步會是怎樣，把握當下何其重要，為了這個當下，人要活出真實的自我。看完這部電影，我在想為什么張藝謀在20世紀80年代能拍出這樣的電影？我覺得是那個承前啟后的時代，剛經歷文化大革命的浩劫，迎來的新的生活，現實中的人們很迷茫，社會缺少真實，而作為一個電影人在呼喚真實。

張藝謀也想通過這部電影告訴每一個中國人，自由與激情。我想這是張藝謀想通過電影表達的東西。而當下的人們在一次一次的欣賞著這部電影的時候，是否心中會產生一種悲哀？這是只屬于他們那個年代的自由與激情，而在我們的身上已經再也找不到那樣的熱情，因為我們是一群被這個殘忍的社會打磨過至圓滑的動物，我們已經失去了生命中最重要的東西，那我們該怎么辦呢？思考后前行還是繼續向前走？是該想想了！

再次是電影的美感。在這部影片里，當九兒騎著騾子走過那一片高粱地；當余占鰲看到自己的女人被欺負后的毅然決然的身影；當羅漢大叔被活剝皮之后他們喝著高粱酒，唱著《酒神曲》；當九兒被日本人被機槍打死，余占鰲與兒子站在高粱地里日食將高粱染成黑色，繼而變成紅色，我們不得不產生許多的聯想，關于自由與奔放，關于生命與死亡。那高粱地見證了新生命的誕生，也見證了生命的結束，何其的悲壯。而電影里的“紅”無處不在。高粱的紅，高粱酒的紅，人的“紅”，紅色代表著火熱的激情，紅色也是血的顏色，紅貫穿著電影，給人以壯麗之感。

最后是電影的插曲，一首是《妹妹你大膽的向前走》，一首是《酒神曲》，這兩首歌都帶著濃郁的地域風情，由這兩首歌所感知的是當地人的性格。張藝謀將其選在此地，放在特定的時間有畫龍點睛的作用，其構思巧妙，令人贊嘆。

當我看完這部電影，我在想一個中國現在許多人都在思考的問題，為什么現在的中國電影人拍不出這樣的電影？就各方面條件而言，當下的中國比80年代的中國優越的多，但究竟是為什么呢？我想一方面是中國沒有好的劇本，另一方面，中國的電影制作人急功近利。

我想不止是電影人，中國的大部分人都這樣，追求快速物質化的生活讓我們沒有了自己的精神家園，沒有靈魂。我們何談靜下心來做一些看似無意義的事情，所以當下的我們應該反思，為什么，我們又應該怎么做？一個真正的電影人應當用自己的作品去表達自己內心的思想，去引導人們樹立正確的價值觀，而不是只是為了利益。我期待中國在未來會有好的作品出現，以文化的影響力來向這個世界傳達來自中國的信息，讓中國文化走向世界！