北京
2023年，英劇《古宅老友記》落下帷幕，其后陸續被多個國家翻拍，它的流行印證了“鬼魂+情景喜劇”的可行性。
《古宅老友記》2019年起在BBC播出，講述年輕夫婦艾麗森和邁克意外地從遠房親戚那里繼承了巨大的紐扣屋，其中生活著不同歷史時期的鬼魂，他們之間難以溝通，鬼跟鬼、鬼跟人常常鬧得不可開交。
本劇的核心魅力在于通過歷史與現實的碰撞制造幽默，以鬼魂的“被困”隱喻現代人的精神困境。
《鬧鬼酒店》便受其啟發，通過現代化解構與優秀的角色互動，實現了對這一類型劇的升級。
本劇出自《瑞克和莫蒂》的編劇之一馬特·羅勒之手，憑借討喜的角色、讓人感同身受的故事以及幽默的臺詞，給人留下了深刻的印象。
《鬧鬼酒店》
單親媽媽凱瑟琳從已故哥哥內森手中繼承了“地下谷酒店”，所有在此地死去的人靈魂都會徘徊于此，它們無法在物理層面上與現實互動，但足以嚇跑普通人。不過因禍得福，內森以鬼魂的形式回歸家庭，用貧嘴提供一丟丟聊勝于無的“精神支持”……
優秀的情景劇善于從情節的高潮處開始講故事，《鬧鬼酒店》的開篇集《歡迎來到地下谷》正是如此。在進入故事核心之前，它快速拋出了鬼魂的概念，以高效的方式構建世界觀，也成功塑造了人物。
主人公凱瑟琳既要經營生意，又無法單獨與鬼魂們達成共識，這讓她感到惱火。于是她不顧內森的反對，雇傭了一位強大的驅魔師清理鬼魂，讓內森這個夾在中間的“溫和派”有些難辦。
與此同時，埃絲特和阿巴頓這兩小只正在尋找一位名叫安娜貝爾的20世紀藝人，以取回埃絲特曾經擁有的鉆石。埃絲特本來想讓本從安娜貝爾口中套取鉆石的信息，一人一鬼卻自此產生了真的愛情，本也從中逐漸學到了人際關系中付出與收獲的道理。
隨之而來的第二集《未竟之事》則快速引出了“完成遺愿就能解脫”的又一核心設定，為后續的情節發展埋下伏筆。通過對各類群像的展示，觀眾能快速確定角色間的各類CP組合，自由地選擇關注點，摯友、戀愛關系、兄妹情等等。
劇中有著大人組和孩子組兩對兄妹，作為主要刻畫對象的內森和凱瑟琳間的感情就格外動人，它揭示了人們對失去親人之痛的應對機制。
大人組處理痛苦的方式可能是柔弱的逃避，也可能是粗暴的爭吵，但其背后的動力都是對親情的一種追憶。
埃絲特與本則展現了孩子組在此過程中遇到的阻礙與成長——長期缺乏父愛的埃絲特自制了一個弗蘭肯斯坦式的怪物幫她參加家長會，擔心妹妹的本則一邊謹慎地勸阻，一邊又全程保駕護航。兩人在各種事件中相互扶持，幼稚搞笑的同時，又透出年輕人獨有的豁達。
凱瑟琳是這個家的主心骨，劇集講述了一系列令她憂心忡忡的事情——酒店的營收、孩子們的成長，以及自己對愛情的期待與渴望。
為了給酒店帶來更多生意，凱瑟琳邀請了兩位超自然現象調查員來酒店拍攝他們的下一集節目。然而她在節目試鏡時冒犯了鬼魂們，于是他們故意罷演，破壞了凱瑟琳的計劃。
這場鬧劇幾乎復刻了《古宅老友記》中的情節，最終客源問題也沒有得到解決，鬼魂們照舊在酒店里游蕩。
作為家庭中的代理父親，內森也有著難言之隱，他之所以被困在酒店無法解脫是因為對來世缺乏目標，他帶著對明天的憧憬荒誕地死去，卻成為鬼魂不知該去向哪里
。幾次情感的爆發源于凱瑟琳和內森關于他死因的互動，這些后續劇情重新構建了前幾集的許多互動，值得觀眾二刷。
本因善良而在學校里處處受到欺負，一次他意外發現了一個帶有魔鏡的櫥柜，它可以根據人性格的不同方面創造出分身。隨著分身們越來越受凱瑟琳的喜愛，本又一次陷入了迷茫。
埃絲特則面臨著青春期的困擾，她渴望被關注，痞里痞氣的菲比（一個叛逆的嬉皮士鬼魂）便能給她帶來不良影響。
凱瑟琳在干涉子女心事的時候像極了我們的長輩，她只能一邊引導埃絲特與同齡的優秀同學交友，一邊幫助本樹立信心。
而對于自己的感情，凱瑟琳也需要直面應對，這在《未竟之事》和《毛茸茸的卷毛》兩集中都有體現。她既可以打破傳統羞恥，迎接新的感情，又能意識到自己的獨立自主，并不必須與另一個人捆綁。
編劇狠狠地調侃了兩性關系中強勢的一方，將他們物化成了具有魔力的套房。從初識時的知性禮貌，到逐漸暴露自己的本質——不能接受任何失敗，動不動還訴諸暴力。在拒絕套房的同時，凱瑟琳也有了一個機會來排解離婚帶來的負面情緒，成為更好的自己。
原生家庭已經是老生常談的話題了，每每談及這些都會讓氣氛凝重，想必每個人的家中都存在某位不受待見的親戚，有時你甚至會思考，他們是否值得被善待……《鬧鬼酒店》將這一話題與黑色幽默巧妙融合到了一起，編劇抓住了這些生活中的細枝末節，作為我們的嘴替狠狠地吐槽了一把。
在第八集中，內森和凱瑟琳暴躁的老姑媽羅絲得知了酒店的特異之處，想死在這里變成鬼魂從而獲得永生。（配音演員貝絲·格蘭特的演繹十分精彩，將羅絲的尖酸刻薄與以自我為中心體現得淋漓盡致。）
臨死前羅絲提醒凱瑟琳，曾將自己一直戴著的項鏈給她。羅絲說的是實話，可動機并不純粹，她這么做只是為了讓凱瑟琳的母親感到嫉妒。 “人之將死，其言也善”的沉重氣氛還未散去，成為鬼魂的羅絲卻忽然達成了折磨他人的夙愿，然后光速解脫，讓人哭笑不得。
動畫與恐怖的融合是一種經久不衰的形式，最初只是為孩子們打造，如今不斷突破極限，演變得越發黑暗、復雜，不再是孩子們的專屬。
編劇馬特·羅勒在參與《瑞克和莫蒂》第二季的制作時便已萌生了想法：“我的熱情一直都在恐怖領域，而不是完全的科幻題材，我想創造一個可以永遠玩下去的世界。”
如今，《鬧鬼酒店》第一季在團圓中畫上了圓滿的句號，它成功地將多種風格元素融合在一起，既保持了奇幻題材的趣味性又具有人文關懷，以輕松幽默的方式探討了家庭、成長和生死等深刻的話題。
網飛自然懂我們的意思，已確定了第二季的制作，超自然主題與反套路敘事的愛好者們，速速關注起來吧！
《鬧鬼酒店》完整報道
請見《環球銀幕》11月刊
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