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在中國山水畫數(shù)千年的演進(jìn)歷程中,逐漸形成了一套具有鮮明民族特色的完整著色體系,如青綠法與淺絳等著色范式。這些經(jīng)由歷代畫家不斷沿襲與完善的著色程式與技法步驟,被今人歸納為傳統(tǒng)山水畫的設(shè)色體系。因其法度嚴(yán)謹(jǐn)、技法完備,長期以來不僅為后世畫家所宗奉,亦在傳承中持續(xù)得到充實與提升。
第一部分:青綠法設(shè)色
這種傳統(tǒng)著色方法依靠色彩鋪排暈染。特點體制嚴(yán)森,敷彩沉厚。墨骨不顯者為大青綠,填金底勾金線者為金碧山水,呈現(xiàn)一定筆墨情趣者為小青綠。主要材料是石表、石綠、朱砂、赭石等。青綠山水發(fā)展于唐宋,以大李和小李將軍(李思訓(xùn)、李昭道)為代表。
一、對勾皴的基本要求
1.多勾少皴;
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2.骨法用筆,勾線要有力度;
3.書法用筆提按、轉(zhuǎn)折、方圓皆可使用;
4.山石布局采用“前線壓后線”的堆疊畫法,“主次聚散,大小相間”的平面布局法;
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5.以少量的淡墨染山石凹面,表現(xiàn)出立體感。
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二、著色法
1.平涂法:分底色和青綠色平涂兩種。先用赭石色平涂山石,這叫打底色,色彩要薄,不能覆蓋墨線;干后再用石青色或石綠色平涂山石,由山石頂部向下著色,山石根部留出底色并用清水筆暈開,消除石青(石綠)色筆痕,并和義勇色吻合,注意不要把墨線蓋上。
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2.積染法:第一遍打底色(赭石或汁綠);第二遍著石綠色;第三遍著石青色,這樣一遍一遍著色法叫積染法,最后一遍著色要小面積重點提醒。每次著色不要性急,一次堆厚色。要色彩保持薄而純。最后積染的效果才能達(dá)到色澤靚麗。
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山石的色彩整體效果分主色調(diào)、調(diào)和色和對比色。主色調(diào)的著色要大,調(diào)和色次之,對比色面積更小。如主色調(diào)是三綠(冷色調(diào)),調(diào)和色可以用綠味青,對比色可以用朱砂(暖色調(diào)),以少量青藍(lán)襯之。增加其對比效果。
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3.填色法:有意留出勾線,有裝飾效果色彩要單純,要沉穩(wěn),略厚一些,有時少量壓住勾線,或少量露出底色,這更顯出刀刻的斑駁效果。步驟是先青底色、后著主色、然后整體填補。多用于夾葉、較小的山石點景。
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4.罩染法:積染法是加強厚度感,而罩染法是防止石青、石綠的火氣、鮮跳、不柔和,在此基礎(chǔ)罩染水汁色(植物質(zhì)、透明色),罩染以后會產(chǎn)生清新、明潔、協(xié)調(diào)的效果。石青、石綠、朱砂、朱磦、赭石均可罩染藤黃、土黃、花青、汁綠等植物質(zhì)顏色。罩染時底色干后,大筆順序不可反復(fù)。
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5.烘染法:將紙打濕,著色不露筆跡,邊緣柔和,常用染大面積色塊,色不要太干,適當(dāng)水分,筆能拉開。如染天空、云霧、水面、大面積山石,畫雪景烘染山石輪廓以外的空間等,用處廣泛。
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6.背染法:由于底色不足,可在紙的背面著色,可保存正面主色調(diào)的明麗色彩。石青可背染花青或朱砂,朱砂可背染濃淡墨色,石綠可用汁綠和淡墨背染,也可用土黃、赭石、土紅背染。背染可豐富色調(diào),增加厚實感和韻味。
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7.染后加皴法:在原來青綠山石的基礎(chǔ)上,為增強立體感可在山石的凹面添加皴法,這樣立顯示筆墨感、厚實感。
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8.沒骨著色法:不用墨線勾山石結(jié)構(gòu),用石青、石綠等色塊來表現(xiàn)山石的形狀、勢態(tài)。步驟:
(1)用極淡的墨勾出大體山石之間的前后關(guān)系、樹木位置。
(2)著底色分出陰陽。
(3)著石青、石綠分出前后、虛實。
(4)局部少量線條,點綴苔草,雙勾樹木,渲染云氣等。
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9.勾色法:以色代墨勾勒山石,綠山石可用花青色勾線。石青色山石可用金色(黃色)勾線。總之,勾線的顏色要重于山石的顏色,有時別于山石色彩,形成淺色和石色的對比,有強烈飾裝效果。
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三、大青綠與小青綠
1.大青綠:色調(diào)濃重的以石青、石綠為主。筆墨簡潔、描繪工整,以勾為主,山皴很少,墨染不宜多,效果雍容華貴,艷麗輝煌。金碧山水屬大青綠,用泥金勾線,更顯富麗堂皇。
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2.小青綠:有水墨和水墨淡彩的基礎(chǔ)上著有石青、石綠。要求色彩爽朗薄潤,意在工寫之間。以水墨為基調(diào),筆法可繁可簡有較大的靈活性。石青、石綠要溫和清潤,可用花青打底,草綠打底通鋪。也可不打底直接上石青、石綠或黃+藍(lán)配制成的深綠和淺綠。
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四、青綠法著色應(yīng)注意哪些問題
1.多遍著色,不能性急,反之色有濁氣,寧慢勿急,色彩濃度適當(dāng)。
2.打足底色,有時局部打底色,如山石根部。大青綠底色可稍濃一些,小青綠底色可淡濕一些。
3.大青綠著色,由于色濃,有覆蓋力,可以透出勾皴筆線,不可押線蓋死。
4.色澤要清、厚、潤。
5.設(shè)色要有主調(diào),色與色要有呼應(yīng)、對比、冷暖、濃淡、厚薄等。
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6.青綠著色忌俗、火氣、刺目,可用淡赭罩之。一遍不行再罩一遍。切不可淡墨罩子。
7.五代荊浩說:紅間黃秋葉墜,紅間綠花簇簇,青間紫不如死,粉籠黃勝增光。
8.設(shè)色畫法,靈活運用。清鄭績說:山水用色,變化不一……春景則陰處淡赭、草綠。夏景則純綠、純墨皆宜或綠中見墨,亦見蒼翠。秋景赭中入墨沒山石,綠中入赭沒山背。冬景則赭墨托陰,遠(yuǎn)山白光,以焦墨通白雪。
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第二部分:淺絳法設(shè)色
用赭色和靛色(深藍(lán))等透明色在完整自足的水墨畫體格上施以潤澤和醒豁。補筆墨之不足,顯筆墨之處。使用淺絳法意在補充筆墨的不足之處,但還顯示出筆墨的痕跡,這與青綠設(shè)色法有本質(zhì)的區(qū)別。色中和而嫻雅,意趣溫文祥和。
一、單色淺絳法
1.以赭石設(shè)色者。
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2.以靛青(花青)設(shè)色者。
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二、復(fù)色淺絳法
以赭色、靛青色、黃色等透明淺色加設(shè)山石。在一幅畫或一座山石中加設(shè)兩種以上的透明色稱復(fù)色設(shè)色。
1.主赭調(diào):大面積用淡赭石染。待干后,在山石凹處設(shè)透明色和淡墨。
(1)在山石凹處加淡墨。
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(2)在山石凹處加花青。
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(3)在山石凹處加墨黃(淡墨+黃)
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2.朱砂主調(diào):赭石打底,設(shè)以朱砂色。分濃朱砂設(shè)色和淡朱砂設(shè)色兩種。(1)濃朱砂設(shè)色:山石的勾勒墨氣要重,線條粗獷。凹處渲染色,墨較濃。
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(2)淡朱砂設(shè)色:山石的勾勒墨氣偏淡,線條粗細(xì)適中,凹處渲染色,墨較淡。
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三、花青主調(diào)
1.淡赭石打底,干后大面積罩染花青,山石根部留有底色赭石。
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2.在多座山石中,總體色彩效果是花青色。少量為赭石色,但赭色的位置不一定局限設(shè)山之根,也有山頂。
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3.汁綠主調(diào):淡赭打底,山頂部大面積著汁綠(酞青藍(lán)+黃),山根露赭色。
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4.蒼綠主調(diào):淡赭打底,山頂部大面積著蒼綠(花青+黃),山根露赭石底色。
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第三部分:水墨淡彩法
色清而恬逸,意趣蕭條澹泊,以筆取形以墨取色,以少量淡透明色補之不足,不傷筆墨韻味。清王原祁說“不重取色,專主取氣”,色不可奪墨,“色以清用”,顯出清純朗透。
一、局部設(shè)色
點景樹干著淡赭石色,山石不著色;赭石或花青著土坡,山石不著色;石青、石綠著樹葉,山石不著色或山石少量著淡赭石色。
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二、整體山石(整幅畫)的設(shè)色
1.淡赭石著色:在完整的筆墨底稿上大面積著赭石色,有一遍成的,也有著兩三遍成的,總之著赭石色以清淡為佳,也有濃赭石著色,要根據(jù)題材而定。
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2.淡花青著色:在完整的筆墨底稿上大面積著花青色,有一遍成的,也有著兩三遍成的,根據(jù)效果而定。
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3.淡綠色(深綠色)著色:在完整的筆墨底稿上著綠色。可用石青、石綠,也可用酞青藍(lán)和黃色配制而成。用石青、石綠時要注意色彩要淡、薄,減少覆蓋度,整幅的綠調(diào)有時是淺淡,有時是深濃,根據(jù)題材而定。
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三、復(fù)色法
1.山石頂部顯示淡赭色,根部顯淡花青色。
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2.山石頂部顯出淡花青色,根部顯淡赭色。
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3.山石頂部顯淡綠色,根部顯赭色。
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淡復(fù)色著色方法要靈活,可用底色法,也可用罩色法、背染法等。總之要透明、要清淺、不傷筆墨。一幅畫面多種著色一定要有主有次,主色調(diào)面積要大,另外,主色調(diào)除了用單色(如赭石、花青等),也可用兩色調(diào)和,如赭黃色(赭石+黃)、赭白色(赭石+白)等。
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