AI 沒有殺死起點番茄，但正在重新定義它們

AI 對網(wǎng)文的沖擊，早已不是新鮮事了。

早在去年3月，番茄小說每日首秀新書達(dá)到5606部——去年同期這個數(shù)字還只是400本左右。一年時間暴漲1302%，這顯然不是「作者群體擴(kuò)張了13倍」能解釋的。而到了今年3月，男頻小說首秀依然有3000多部。

今年上半年，「網(wǎng)文編輯被AI逼瘋」話題頻頻登上社交媒體熱搜。在DeepSeek于今年初爆紅之后，AI稿件開始潮水般涌向起點、番茄等各大網(wǎng)文平臺。有平臺審稿編輯每天收到七八個AI長篇，有的編輯甚至一度關(guān)閉了投稿郵箱，還有編輯開始私下交流選哪個AI鑒定工具來審稿更好用……

與此同時，網(wǎng)文產(chǎn)業(yè)鏈之一的配音市場也面臨沖擊，近日配音演員穆雪婷和亞馬遜之間的維權(quán)事件也讓“聲音權(quán)保護(hù)”進(jìn)入公眾視野。

AI ，真的殺死起點番茄了嗎？

01

為什么中腰部網(wǎng)文作者不怕AI？

ChatGPT還沒出圈時，小李就開始寫網(wǎng)文了。幾年時間完結(jié)了三本書，每月穩(wěn)定能拿到三倍于主業(yè)工作的收入。

當(dāng)我們問他「你覺得AI有沒有沖擊到你的行業(yè)」時，小李笑了。他說我們不是第一個問他這個問題的人，甚至不是第十個了。

同時，他給了我們一個直截了當(dāng)?shù)幕卮穑簺]有。

「你知道嗎，哪怕用上AI，95%-98%的新人網(wǎng)文作者也寫不完自己首秀作品的前20萬字。」小李說，「在閱文900萬注冊作者中，能撐到寫完一本書的人，可能只有1000人。拿著AI『開荒』的新人作者，在我看來與炮灰無異，完全構(gòu)不成競爭。」

在我們大部分人的眼中，AI能幫網(wǎng)文作者快速生成內(nèi)容，能完成一部作品的幾十萬字豈不是很簡單？

小李給了我們一個很有意思的回答：「網(wǎng)文不是文學(xué)，網(wǎng)文是服務(wù)業(yè)。你要能服務(wù)你的讀者，你要知道怎么才能把他們伺候好了。」

但AI不會這個。純靠 AI 灌水是沒用的，讀者并不買賬。

小李繼續(xù)給我們舉了個例子。他有個千人粉絲群，每次寫到關(guān)鍵情節(jié)前，他會在群里試探讀者的反應(yīng)——「你們覺得男主應(yīng)該選A還是選B？」「這個反派是不是到要洗白的時候了？」根據(jù)讀者的反饋，他會實時調(diào)整后續(xù)情節(jié)。有時候他寫了一個自己很滿意的橋段，但讀者不買賬，他就會繼續(xù)調(diào)整修改。

小李稱，「這不是妥協(xié)，這是服務(wù)。你要知道你的讀者想看什么，而不是你想寫什么。」

這就是AI做不到的地方。AI的訓(xùn)練數(shù)據(jù)都是過去的，它不知道「現(xiàn)在」的讀者在想什么。就像一個照著菜譜做菜的新手廚師，菜譜上的菜可能很經(jīng)典，但食客今天想吃的是什么？這個新手廚師不知道。而老廚師卻能根據(jù)食客的口味即興發(fā)揮。

這，才是真正的「網(wǎng)文式服務(wù)」。

小李給我們展示了他在用的一款網(wǎng)文工具，可以一鍵完成錯別字詞勘誤、事實核查等基礎(chǔ)糾正工作。這確實很方便，但除此之外，小李不讓AI插手自己的任何創(chuàng)作過程，甚至包括龍?zhí)灼鹈⑻摌?gòu)地名這樣外人看來AI應(yīng)該很擅長的工作。「AI起的名太俗了，它壓根不知道現(xiàn)在在流行什么。」小李說。

這就是為什么小李不怕AI。因為他掌握的是「實時理解人性」的能力，而AI只能學(xué)習(xí)「過去的人性」。

閱文集團(tuán)公布的數(shù)據(jù)顯示，2025年，75%的作家已經(jīng)在常態(tài)化使用AI工具。作者與AI的互動頻次提升了40%，AI 工具「作家助手」的日活用戶同比增長超過40%，AI功能的周使用率接近70%。這其中，相當(dāng)一部分中部以上作者，都是小李這樣的「AI輕度用戶」：用AI處理瑣碎工作，但核心創(chuàng)作權(quán)牢牢握在自己手里。

但新人作者就沒這么幸運了。

2025年初，包括番茄、晉江、LOFTER等網(wǎng)文平臺都相繼出臺了對「AI稿件」的判定或處罰措施。番茄小說在2025年4月7日發(fā)布公告，宣布即日起開始收緊簽約審查標(biāo)準(zhǔn)，因為平臺出現(xiàn)了大量「情節(jié)敘事不清、結(jié)構(gòu)混亂、轉(zhuǎn)折生硬、邏輯割裂」的AI作品。晉江文學(xué)城的創(chuàng)始人黃艷明更狠，2025年2月的整個春節(jié)都花在與AI對話、查資料上，就為了擬清AI作品的判定思路。

平臺對AI的如臨大敵，帶來了一個不可避免的問題：誤傷新人。

新手作者七七告訴媒體：「我只是使用AI適當(dāng)擴(kuò)充和潤色了內(nèi)容，但在驗證期流量就下滑得很厲害。」

驗證期是番茄的新手考察期，通過之后才開始推薦，對于網(wǎng)文圈新人來說至關(guān)重要。

更尷尬的是，AI檢測本身就不靠譜。有網(wǎng)文作者做過測試：同一作品不同章節(jié)，AI檢測概率分別為0%、44%、87%；刪減內(nèi)容后概率反而變?yōu)?00%。甚至連晉江文學(xué)城站長的原創(chuàng)詩歌作品，都被DeepSeek認(rèn)為是AI創(chuàng)作。

AI對網(wǎng)文產(chǎn)業(yè)的沖擊，越來越像一次分層重構(gòu)：中部以上作者有自己的讀者群、有成熟的創(chuàng)作方法、有對市場的敏銳判斷，他們不僅沒被AI沖擊，反而因為AI的便利性和人們對AI的反感，吃到了一點紅利。而新人作者本來就缺少讀者基礎(chǔ)，創(chuàng)作能力也不成熟，現(xiàn)在又被AI和反AI「兩面包夾芝士」——用AI會被平臺封殺，不用AI又競爭不過那些用AI的人。

對此，起點的編輯星河認(rèn)為，網(wǎng)文作者不能太依賴 AI，但也不必排斥 AI。一方面，用 AI「生吞活剝」抄襲別人作品和創(chuàng)意的作者必然走不遠(yuǎn)；但另一方面也不必「封閉式創(chuàng)作」。靈活使用 AI 對大綱進(jìn)行潤色，啟發(fā)自己的創(chuàng)意（比如問 AI「李世民生氣時會是什么樣子」），查詢部分專業(yè)領(lǐng)域資料，都是完全可以接受的 AI 輔助行為。他打了個形象的比喻：

「第一輛汽車出現(xiàn)之后，人類就再也回不到馬車時代了」。

02

配音演員：「感謝AI大人賞飯」

類似的故事，在網(wǎng)文產(chǎn)業(yè)的下游——有聲書配音市場同樣上演著。

Q老師是一位從事配音行業(yè)多年的配音演員，現(xiàn)在已經(jīng)轉(zhuǎn)型成為配音導(dǎo)演。過去，他的業(yè)務(wù)范圍涉足電影、電視劇、紀(jì)錄片、動畫片等各種傳統(tǒng)影視作品，而最近幾年，他的工作室業(yè)務(wù)重點變成了兩塊：一個是短劇，另一個就是網(wǎng)文有聲書。

對于「AI是否會取代你」這種俗套的問題，Q老師的回答比小李還要輕松：「感謝AI大人賞飯」。

這不是在開玩笑，是認(rèn)真的——過去幾年，像Q老師這樣的中腰部配音從業(yè)者，網(wǎng)文有聲書業(yè)務(wù)的客單價翻了兩到三倍。而這一切都要拜AI所「賜」。

Q老師解釋了背后的邏輯：

「AI讓有聲書的制作成本大幅降低，原來可能因為成本太高而放棄的項目，現(xiàn)在都能做了。市場一下子擴(kuò)大了好幾倍。」他說，「就像以前只有大餐廳才請得起大廚，吃飯的人也少。現(xiàn)在有了預(yù)制菜，小餐廳也能開起來了，來吃飯的人變多，大餐廳的活兒反而更多了。」

數(shù)據(jù)也印證了這一點。喜馬拉雅《2024春季有聲閱讀數(shù)據(jù)報告》顯示，2024年第一季度，平臺AIGC聲音數(shù)同比增長89%，使用AI工具做有聲書創(chuàng)作的用戶從2022年的1.8萬增長到現(xiàn)在的超3萬人。播放量過億的AIGC有聲專輯數(shù)量達(dá)到10張。更宏觀的數(shù)據(jù)是：2024年中國在線音頻用戶規(guī)模達(dá)到7.47億人，聲音經(jīng)濟(jì)產(chǎn)業(yè)市場規(guī)模達(dá)到5688.2億元，預(yù)計2029年市場規(guī)模將突破7400億元。

此外，AI還為配音演員們拓展了幾個未曾設(shè)想的新賽道。

比如AI聲音模型。Q老師舉了抖音平臺的例子。很多類型視頻都有固定的AI聲音模型，例如「痞老板」語音模型目前專攻軍事時政類視頻，「舌尖旁白」模型壟斷了美食類視頻，而配音演員本人都能從模型訓(xùn)練和使用中獲得授權(quán)分成。

再比如AI有聲漫畫。在過去，網(wǎng)文改編動畫或漫畫的成本非常高。漫畫需要專門的畫師，工期長且投入回報不確定；動畫更是動輒單集上百萬的成本。現(xiàn)在借助AI的快速繪圖建模功能，大量腰部網(wǎng)文可以快速生成質(zhì)量尚可的動畫投入市場。

比如改編自知乎鹽選的動畫《明日周一》，在制作流程中，AI參與度超過50%，單集成本10到15萬，遠(yuǎn)低于傳統(tǒng)單集動漫的50-80萬。截至2025年9月17日，《明日周一》全網(wǎng)總播放量突破1264萬次，其中抖音平臺超過1082萬次，騰訊視頻達(dá)到181萬次——而這些動漫，都需要配音演員。

還有更重要的原因，Q 老師戲稱為「古法配音」：在 AI 配音迅速爛大街之后，很多制作有聲書的公司會刻意尋找有質(zhì)量的配音演員，以彰顯自己的作品有品質(zhì)，這就讓有經(jīng)驗的配音員待遇水漲船高。

「我們屬于純?nèi)斯す欧ò局疲^無 AI。」Q 老師笑著說，「就像預(yù)制菜火了之后大家都想吃明火現(xiàn)炒一樣。所以，AI和我們不存在誰干掉誰，我們算是互相成全。」

但故事還有另一面。現(xiàn)在，很多只接初級配音活的配音員，確實掙不到錢了。「20年之前，隨便錄錄盜版書、插點亂七八糟廣告，就能賺幾十萬，現(xiàn)在這幫人一分錢都賺不到了。」這背后的原因，一方面是平臺開始打擊版權(quán)侵權(quán)行為，另一方面，就是 AI。

畢竟，他們那種活，是個 AI 就能干。

為什么AI沒有取代Q老師們？Q老師給了一個很關(guān)鍵的區(qū)別：「讀字」和「演戲」。

「AI能讀字，而且讀得很標(biāo)準(zhǔn)。不會讀錯音、不會卡殼、不會累。但AI不會演戲。」Q老師說，「什么叫演戲？就是你要理解角色的情感、理解故事的節(jié)奏、理解什么時候該停頓、什么時候該加重語氣。這些東西，AI學(xué)不會。」

Q老師舉了個例子。有一段臺詞是「我恨你」，新人配音員可能就是平平淡淡地讀出來。但有經(jīng)驗的配音演員會問：這個角色為什么恨？是因為背叛、因為誤解、還是因為愛而不得？重音在哪？尾音怎么收？不同的原因，「我恨你」這三個字的語氣完全不同。

AI沒有讓配音行業(yè)消失，但它重新定義了這個行業(yè)的門檻——那些只會「讀字」的人被淘汰了，而那些能「演戲」的人，反而更值錢了。這和網(wǎng)文作者的情況何其相似。

03

讀者：「NO預(yù)制菜」與「好看就行」

讀者對 AI 寫的網(wǎng)文又是什么態(tài)度？

我們在小紅書發(fā)起了一個調(diào)查：「你會看 AI寫的網(wǎng)絡(luò)小說嗎？」截至發(fā)稿，投票的538名網(wǎng)友中，超過337人明確表示：不會。

有讀者表示， 文章可以反映作者的心境，哪怕你文采再不好，但「那種字里行間的巧思以及隨著主角得意的爽感」也能引起共鳴，而用AI寫文的人，首先就沒有「心」——「他寫文完全沒有感情，只想著賺錢」。

另一位讀者朋友打了個非常生動的比喻：「不想吃預(yù)制菜。」

但也有的談到了更實際的問題：AI 的作品的「斷裂感」太強(qiáng)。乍一看似乎寫的挺行云流水的，但完全經(jīng)不起細(xì)琢磨，「主角名字來回變，看到一半突然出來一個前文沒提過的設(shè)定，有些到一半然后整個世界觀設(shè)定就突然變了」。

甚至還有的網(wǎng)文作者因為「太菜」導(dǎo)致直接留下AI 鐵證——有媒體報道，在晉江某本簽約作品中，第25章開篇直接保留了「以下是為您修改、潤色和優(yōu)化后的內(nèi)容」的文字，在被讀者發(fā)現(xiàn)后，這一章直接被平臺鎖定了。中國現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊也曾發(fā)文稱，在被起點收入精品頻道的某本小說中，第686章的結(jié)尾處也出現(xiàn)了一段未被刪除的AI潤色指令。

《誅仙》的作者蕭鼎在接受采訪時說：「AI能高效生產(chǎn)文字，但真人寫作者對情感的細(xì)膩刻畫、對夢想與未知的想象力，是AI取代不了的。文學(xué)是人類情感的載體，那些專注于人性、夢想的表達(dá)，始終要靠真人創(chuàng)作者的溫度。」這番話，集中概括了「No」派的觀點。

有意思的是，也有讀者表示不是不能接受。在337人投票「不看 AI 網(wǎng)文之外」，另一個略微妙的數(shù)據(jù)是：有121人表示，自己「分不清 AI 網(wǎng)文」。

讀者也很無奈，因為這壓根就不是「會不會」的事情，而是「能不能」的事情——「當(dāng)你能鑒別出來，那肯定是寫得不像人，當(dāng)然會反感。但如果你壓根鑒別不出來，那就不要談會不會讀這類小說了」。還有讀者表示，AI能寫出來的，那也是人喂的框架、人設(shè)，只要足夠吸引人就會看。

反正「難看就算人寫的也不看，一切以好不好看為標(biāo)準(zhǔn)」。

結(jié)語

AI會不會取代網(wǎng)文從業(yè)者？AI會不會殺死起點番茄們？答案既「會」也「不會」。

AI生成內(nèi)容日更萬字毫無壓力；AI配音讓絕大部分新主播失業(yè)；AI翻譯讓人工翻譯的成本優(yōu)勢蕩然無存。如果你的工作只是「把字打出來」、「把字讀出來」、「把字翻譯過來」，那AI確實比你更快、更便宜。

但它不會也不能取代的，是那些能提供獨特價值的人。小李說「網(wǎng)文是服務(wù)業(yè)」，他知道怎么「伺候好」讀者；Q老師說「AI和我們互相成全」，他能「演戲」而不只是「讀字」；讀者對 AI 的態(tài)度不一，但他們一致在意的，是「內(nèi)容」本身。

所以，AI對網(wǎng)文產(chǎn)業(yè)的影響，本質(zhì)上是一場「能力重估」。它讓那些只靠「信息差」、「時間差」生存的人失去了優(yōu)勢，但也讓那些真正有獨特價值的人更加凸顯。它不會「殺死」網(wǎng)文產(chǎn)業(yè)，只會「重新定義」——定義什么是好作者、什么是好配音、什么是好內(nèi)容。

無論時代如何發(fā)展，人類總是需要一個個「好故事」。AI可以幫我們寫字、配音、翻譯，但它講不出真正能打動人心的故事。這，或許才是碳基生命永遠(yuǎn)的護(hù)城河。