2025年金雞百花電影節(jié)述評(píng)：鼓勵(lì)青年 支持創(chuàng)新 書寫時(shí)代

作者：胡建禮

11月15日晚，2025年金雞百花電影節(jié)暨第38屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)在廈門圓滿落幕。從星光璀璨的頒獎(jiǎng)盛典到思想激蕩的電影論壇，從扎根人民的下基層活動(dòng)到賦能年輕電影人的創(chuàng)投平臺(tái)，今年金雞百花電影節(jié)圍繞著鼓勵(lì)青年、支持創(chuàng)新、書寫時(shí)代三大維度， 為中國(guó)電影高質(zhì)量發(fā)展探索路徑，助力電影強(qiáng)國(guó)建設(shè)。

鼓勵(lì)青年：要把光照給那些年輕人

金雞獎(jiǎng)自從1981年創(chuàng)辦以來(lái)，一路見(jiàn)證著中國(guó)電影的薪火相傳。本屆金雞獎(jiǎng)的提名與評(píng)獎(jiǎng)結(jié)果，無(wú)疑是對(duì)青年電影人最直接、最有力的肯定與鼓勵(lì)，讓行業(yè)看到了新生代創(chuàng)作者的才華和實(shí)力。

評(píng)委會(huì)主任張藝謀在接受央視采訪時(shí)表示：“本屆金雞獎(jiǎng)有很多好電影，尤其讓人高興的是有很多年輕導(dǎo)演的作品，有很多處女作，我覺(jué)得相當(dāng)不錯(cuò)。回想起來(lái)，我自己的處女作當(dāng)年也是被金雞肯定的，所以好像時(shí)光輪回一樣……現(xiàn)在我們是評(píng)委，要把光照給那些年輕人，照給那些第一次拍電影的人，照給那些第一次來(lái)金雞獎(jiǎng)的人。”

獲獎(jiǎng)名單中，青年電影人成為最亮眼的風(fēng)景線。24歲的易烊千璽憑借在《小小的我》中飾演腦癱少年劉春和一角斬獲最佳男主角，打破劉燁保持21年的紀(jì)錄，成為金雞獎(jiǎng)史上最年輕的影帝。

領(lǐng)獎(jiǎng)時(shí)，這位年輕演員坦言“未來(lái)道阻且長(zhǎng)，希望通過(guò)努力和作品贏得觀眾發(fā)自內(nèi)心的尊重”，這份清醒與敬畏讓人們看到流量偶像向?qū)嵙ε裳輪T轉(zhuǎn)型的成功典范。

其實(shí)，獲得本屆金雞獎(jiǎng)最佳男女主角提名的演員多數(shù)是年輕人：段奧娟24歲，劉昊然28歲，衛(wèi)詩(shī)雅30歲，徐海鵬31歲，朱一龍37歲……他們和邵藝輝等優(yōu)秀幕后年輕電影人一起，肩負(fù)著中國(guó)電影的未來(lái)。

34歲的邵藝輝擔(dān)任導(dǎo)演和編劇的《好東西》斬獲最佳故事等三項(xiàng)大獎(jiǎng)，成為最大贏家。32歲的鐘楚曦憑借在該片中對(duì)小葉一角的精彩詮釋拿下最佳女配角。

33歲的翟錦彥憑借《長(zhǎng)安的荔枝》榮獲最佳音樂(lè)獎(jiǎng)，35歲的馬曉飛和師傅韓忠一起憑《解密》摘得最佳美術(shù)獎(jiǎng)。榮獲最佳導(dǎo)演的戴墨（《唐探1900》）、最佳導(dǎo)演處女作的高朋（《老槍》）和最佳中小成本故事片《但愿人長(zhǎng)久》的導(dǎo)演秦天都是三四十歲的年輕電影人。

同樣榮獲最佳導(dǎo)演的陳思誠(chéng)、榮膺最佳女主角的宋佳、摘得最佳編劇的陳茂賢和鄭緯機(jī)，以及最佳美術(shù)片《哪吒之魔童鬧海》的導(dǎo)演餃子，雖然比上述電影人年齡稍大，但也都是四十多歲、年富力強(qiáng)、保持著旺盛創(chuàng)作力的中青年電影工作者。

今年金雞百花電影節(jié)對(duì)青年的扶持不止于頒獎(jiǎng)臺(tái)，更貫穿于電影節(jié)全流程。本屆金雞電影創(chuàng)投大會(huì)共征集到1087個(gè)有效項(xiàng)目，數(shù)量創(chuàng)下近年新高，最終15個(gè)項(xiàng)目進(jìn)入終極路演，15個(gè)項(xiàng)目獲得“特別關(guān)注”稱號(hào)。閉善益執(zhí)導(dǎo)的長(zhǎng)片《落水天沉落去》作為導(dǎo)演首作，經(jīng)創(chuàng)投平臺(tái)扶持后不僅入選制作中項(xiàng)目（WIP）單元，還獲得國(guó)際電影節(jié)選片人對(duì)接機(jī)會(huì)。金雞創(chuàng)投已經(jīng)成為發(fā)掘中國(guó)電影新銳力量的重要孵化器。

此外，金雞國(guó)產(chǎn)電影展設(shè)置“青年導(dǎo)演單元”，集中展映12部青年導(dǎo)演作品，為他們提供展示才華、對(duì)接市場(chǎng)的優(yōu)質(zhì)平臺(tái)；“星辰大海青年演員優(yōu)選計(jì)劃"為青年演員提供了成長(zhǎng)和宣傳平臺(tái)。

可以說(shuō)，本屆金雞百花電影節(jié)形成了“評(píng)獎(jiǎng)激勵(lì)+創(chuàng)投扶持+展映推廣+優(yōu)選計(jì)劃”的一整套發(fā)掘、扶持和激勵(lì)青年人才的體系。

支持創(chuàng)新：用科技服務(wù)于藝術(shù)表達(dá)

在世界電影技術(shù)迭代與中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)升級(jí)的雙重驅(qū)動(dòng)下，藝術(shù)創(chuàng)新與科技創(chuàng)新的深度融合成為行業(yè)發(fā)展的必然趨勢(shì)。本屆金雞電影節(jié)緊扣時(shí)代脈搏，通過(guò)論壇研討、技術(shù)展示、獎(jiǎng)項(xiàng)引導(dǎo)等多種形式，用科技為電影賦能。

今年金雞·鼓浪嶼論壇以“電影與新質(zhì)生產(chǎn)力”為主題，匯聚行業(yè)精英與技術(shù)專家，展開(kāi)了一場(chǎng)關(guān)于電影未來(lái)的深度對(duì)話。論壇發(fā)布的《新質(zhì)生產(chǎn)力：重塑電影產(chǎn)業(yè)生態(tài)的核心引擎》等報(bào)告，系統(tǒng)分析了科技對(duì)電影產(chǎn)業(yè)的影響。除了學(xué)術(shù)探討，電影節(jié)還設(shè)置了虛擬現(xiàn)實(shí)（VR）電影體驗(yàn)區(qū)，多部沉浸式VR短片讓觀眾直觀感受新技術(shù)帶來(lái)的觀影變革。

評(píng)獎(jiǎng)的導(dǎo)向作用同樣顯著。本屆金雞獎(jiǎng)對(duì)技術(shù)類獎(jiǎng)項(xiàng)的評(píng)選更加注重藝術(shù)與技術(shù)的融合度，鼓勵(lì)創(chuàng)作者用新技術(shù)服務(wù)于內(nèi)容表達(dá)。王丹戎的最佳錄音作品《志愿軍：存亡之戰(zhàn)》，通過(guò)精準(zhǔn)的聲音設(shè)計(jì)營(yíng)造出沉浸式戰(zhàn)爭(zhēng)氛圍，讓聲音成為推動(dòng)劇情、塑造人物的重要元素；最佳美術(shù)獎(jiǎng)獲得者韓忠、馬曉飛在《解密》中，運(yùn)用數(shù)字建模與實(shí)景搭建相結(jié)合的方式，構(gòu)建出兼具歷史質(zhì)感與視覺(jué)沖擊力的場(chǎng)景。這些獲獎(jiǎng)作品證明，真正的技術(shù)創(chuàng)新不是炫技，而是讓技術(shù)成為藝術(shù)表達(dá)的“隱形翅膀”，讓觀眾在不知不覺(jué)中感受光影魅力。

在創(chuàng)作實(shí)踐層面，本屆金雞獎(jiǎng)多部獲獎(jiǎng)作品展現(xiàn)了科技創(chuàng)新與藝術(shù)探索的成果。《哪吒之魔童鬧海》憑借精良的動(dòng)畫視覺(jué)特效，斬獲最佳美術(shù)片獎(jiǎng)，其對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)神話的現(xiàn)代化改編與技術(shù)呈現(xiàn)，為國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影樹(shù)立了新標(biāo)桿；《唐探1900》通過(guò)實(shí)景搭建奠定歷史根基，數(shù)字技術(shù)拓展表現(xiàn)邊界，實(shí)現(xiàn)了對(duì)1900年美國(guó)舊金山華人歷史的銀幕視覺(jué)轉(zhuǎn)譯。

書寫時(shí)代：電影人心中要裝著人民

電影的生命力，根植于人民群眾的生活實(shí)踐和時(shí)代發(fā)展的壯闊洪流。本屆金雞電影節(jié)通過(guò)下基層活動(dòng)、主題論壇、獎(jiǎng)項(xiàng)引領(lǐng)等多種形式，推動(dòng)電影創(chuàng)作與時(shí)代同頻、與人民同心，讓電影藝術(shù)在扎根現(xiàn)實(shí)中獲得不竭動(dòng)力。正如陳凱歌在金雞年度演講中所言：“個(gè)人的感動(dòng)必須轉(zhuǎn)化為觀眾的情感共鳴，才能獲得成功，這是時(shí)代的力量。”

“場(chǎng)景里的新時(shí)代”電影工作者下基層慰問(wèn)采風(fēng)活動(dòng)是本屆電影節(jié)的一大亮點(diǎn)。電影工作者深入基層一線與企業(yè)員工、特需家庭近距離互動(dòng)，通過(guò)朗誦詩(shī)歌、故事講述等形式傳遞光影溫暖，這種“走出銀幕、深入群眾”的互動(dòng)方式，讓電影人不僅成為時(shí)代的記錄者，更成為時(shí)代的參與者、見(jiàn)證者。

論壇活動(dòng)中，“時(shí)代敘述”成為核心議題。陳凱歌以《時(shí)代的力量》為題作年度演講，回溯自己從《黃土地》到《志愿軍》的創(chuàng)作歷程，強(qiáng)調(diào)“電影是描寫人類的癡情和天真，而這種情感必須與時(shí)代相連”。在與編劇張冀的對(duì)談中，他以《志愿軍》的創(chuàng)作為例，說(shuō)明宏大敘事需要通過(guò)鮮活的人物來(lái)呈現(xiàn)，才能讓觀眾產(chǎn)生共鳴。

北京大學(xué)教授戴錦華在《再追問(wèn)：電影是什么？》的演講中，直言電影不是自戀的藝術(shù)，電影人心中要裝著傾聽(tīng)者，現(xiàn)實(shí)主義沒(méi)有過(guò)時(shí)。金雞編導(dǎo)演論壇以“NEW WAVE：新場(chǎng)景、新觀眾、新表達(dá)”為主題，共同探討中國(guó)電影在新時(shí)代背景下的創(chuàng)作方向與發(fā)展路徑。

金雞學(xué)術(shù)論壇上，導(dǎo)演鄭大圣提出“大時(shí)代小切口”的創(chuàng)作理念，認(rèn)為時(shí)代洪流中的個(gè)體故事如同“河床里的鵝卵石”，雖微小卻承載著完整的歷史信息。這些觀點(diǎn)既體現(xiàn)了行業(yè)對(duì)如何描繪時(shí)代的深入思考，也為電影人如何“講好中國(guó)故事”提供了寶貴經(jīng)驗(yàn)。

獲獎(jiǎng)作品同樣體現(xiàn)了這樣的創(chuàng)作導(dǎo)向。最佳故事片《好東西》通過(guò)普通人的故事，展現(xiàn)了當(dāng)代社會(huì)的多樣性和復(fù)雜性，引發(fā)了觀眾對(duì)生活、愛(ài)情、家庭的思考；最佳紀(jì)錄/科教片《您的聲音》將鏡頭對(duì)準(zhǔn)普通勞動(dòng)者，記錄下他們最質(zhì)樸也最有力的心聲；最佳中小成本故事片《但愿人長(zhǎng)久》聚焦家庭情感，用樸素的敘事打動(dòng)人心；閩劇《雙蝶扇》作為最佳戲曲片，將傳統(tǒng)藝術(shù)與現(xiàn)代電影語(yǔ)言相結(jié)合，實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展。

這些作品證明，無(wú)論是宏大敘事還是微觀表達(dá)，無(wú)論是現(xiàn)實(shí)題材還是傳統(tǒng)文化，只有扎根人民、書寫時(shí)代，才能引發(fā)觀眾的廣泛情感共鳴。

適逢世界電影誕生130周年與中國(guó)電影誕生120周年的重要?dú)v史節(jié)點(diǎn)，2025年金雞百花電影節(jié)暨第38屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)用獎(jiǎng)項(xiàng)為青年才俊加冕，用論壇為創(chuàng)新探索引航，用行動(dòng)向人民與時(shí)代致敬。這三大維度，共同構(gòu)筑了中國(guó)電影面向未來(lái)的堅(jiān)實(shí)路徑。

（本文原載于《中國(guó)電影報(bào)》2025年11月19日11版）

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