尋覓水墨精神，油畫家徐麟的“破界”實(shí)驗(yàn)

徐麟（徐安林）作為一位活躍于當(dāng)代畫壇的藝術(shù)家，其身份跨越油畫、水墨與設(shè)計等多個領(lǐng)域，但無論是何種媒介，他的創(chuàng)作始終扎根于對自然、鄉(xiāng)土與東方美學(xué)的深刻理解。近期，徐麟以“誤墨成章”為創(chuàng)作理念，將大寫意精神與實(shí)驗(yàn)性彩墨融合，在潑灑、滴染、積墨的偶然性中，重構(gòu)了傳統(tǒng)山水與鄉(xiāng)土意象的當(dāng)代形態(tài)。

文/嘉文（獨(dú)立藝評人）

徐麟水墨作品

徐麟的油畫背景為其水墨實(shí)驗(yàn)注入了獨(dú)特的視覺邏輯，他將油畫創(chuàng)作中對“偶然性”的敬畏帶入水墨，在潑彩的失控與控筆的理性間尋找平衡。畫面中大片氤氳的墨色與破碎的線條，既是對傳統(tǒng)山水的解構(gòu)，亦是對當(dāng)代自然觀的隱喻——在抽象與具象的裂隙中，山石的肌理、村落的輪廓被賦予了一種“未完成”的詩意。

徐麟的潑墨語言，核心在于對“誤”的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化。正如清代石濤所言“筆墨當(dāng)隨時代”，他通過潑灑、滴流、暈染等手法，主動接納墨色交融中的意外形態(tài)，并將其轉(zhuǎn)化為山巒的脈絡(luò)、植被的生機(jī)或屋舍的斑駁。

徐麟水墨作品

值得注意的是，徐麟對鄉(xiāng)土題材的處理尤為深刻。作為長期關(guān)注海南地域文化的藝術(shù)家，他將瓊島熱帶雨林的豐茂、漁村屋舍的滄桑轉(zhuǎn)化為抽象化的筆墨符號。畫面中點(diǎn)綴的暖橙色塊、跳躍的青綠筆觸，既是對現(xiàn)實(shí)景致的提煉，亦是對逝去田園的挽歌。這種敘事超越了傳統(tǒng)文人畫的隱逸情懷，轉(zhuǎn)而指向城鎮(zhèn)化進(jìn)程中鄉(xiāng)土記憶的存續(xù)問題——斑駁的墨色不僅是技術(shù)痕跡，更成為時間與變遷的視覺載體。

徐麟的突破，還在于對傳統(tǒng)山水畫意境的當(dāng)代重構(gòu)。他打破了“可游可居”的審美范式，以更具壓迫感的構(gòu)圖、沖突性的色彩關(guān)系，營造出一種既熟悉又疏離的山水體驗(yàn)。然而，他的作品并未走向純粹的抽象表現(xiàn)主義。在墨色的混沌深處，總有具象元素的暗示——一片屋瓦的輪廓、一棵樹的剪影、一條小徑的走向——這些碎片化的意象，成為觀者進(jìn)入詩意的鑰匙。正如藝術(shù)家所言：“在‘誤’與非理性之間，恰恰藏著物象的本真。”這種對形神關(guān)系的思考，已然觸及中國傳統(tǒng)美學(xué)的核心，并與當(dāng)代哲學(xué)中對“不確定性”的探討形成呼應(yīng)。

徐麟水墨作品

徐麟的彩墨實(shí)踐，不僅是對個人藝術(shù)語言的突破，更為當(dāng)代水墨的發(fā)展提供了一種范式參考。他以油畫家的身份深入東方媒介，卻規(guī)避了簡單的“西式中用”或形式拼貼，轉(zhuǎn)而從筆墨內(nèi)在的哲學(xué)邏輯出發(fā)，在偶然性與控制力、傳統(tǒng)韻致與現(xiàn)代視覺經(jīng)驗(yàn)的碰撞中，探索出一條充滿活力的創(chuàng)作路徑。

當(dāng)青綠與潑墨在宣紙上蔓延，當(dāng)鄉(xiāng)土記憶在抽象筆觸中蘇醒，徐麟完成的不僅是一場跨媒介實(shí)驗(yàn)，更是一次對東方美學(xué)的深沉致意與創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化。

徐安林（徐麟），西安美術(shù)學(xué)院畢業(yè)，現(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員，海南大學(xué)美術(shù)與設(shè)計學(xué)院校外研究生導(dǎo)師；海南省瓊臺畫院常務(wù)副院長；海南省油畫院副院長，海南省美術(shù)家協(xié)會油畫藝委會副秘書長；海南省粉畫學(xué)會副會長，海口市油畫學(xué)會副會長，海南省南方美術(shù)研究院畫家；法國萊蒙國際建筑景觀設(shè)計集團(tuán)(香港)有限公司中國內(nèi)地藝術(shù)總監(jiān)。

海南省第七屆美術(shù)作品展獲金獎，第八屆全國畫院美術(shù)作品展覽優(yōu)秀晉京作品，第五屆海南省南海文藝獎，入選第十四屆全國美術(shù)作品展，時代之光——第五屆中國油畫展，海南省第八屆美術(shù)作品展金獎。

徐麟水墨作品欣賞

徐麟水墨作品

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徐麟水墨作品

徐麟水墨作品

徐麟水墨作品

徐麟水墨作品

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徐麟水墨作品

徐麟水墨作品

徐麟水墨作品

徐麟水墨作品

徐麟水墨作品

徐麟水墨作品

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