學(xué)習(xí)韓國商業(yè)片，不算丟人現(xiàn)眼

商業(yè)電影抓住觀眾的邏輯其實(shí)很簡單，那就是與觀眾產(chǎn)生某種情緒上的共鳴，讓觀眾看到電影本身所宣揚(yáng)的內(nèi)容是自己所或缺的，或者說是讓觀眾認(rèn)同電影中角色所堅(jiān)守的理念等等。如果做好了這些點(diǎn)，那么商業(yè)電影就是成功的，反之，形式上做得再好，沒有好的內(nèi)容也白搭。觀眾的評(píng)價(jià)永遠(yuǎn)是一個(gè)標(biāo)尺，如果無法獲得觀眾的真實(shí)的評(píng)價(jià)，那么電影人就會(huì)逐漸的脫離自己，最后只能走向失敗的結(jié)局。

今天推薦影片《喜馬拉雅》，本片是一部韓國商業(yè)片，它所講述的是登山者的故事。登山隊(duì)長樸武宅在攀登珠峰的時(shí)候不幸遇難，已經(jīng)退役的樸武宅的前輩嚴(yán)宏吉想要帶著樸武宅的遺體返回韓國，于是，他重新組織起來一個(gè)登山團(tuán)隊(duì)，向著這個(gè)不可能完成的目標(biāo)開始前進(jìn)了。

就這么一個(gè)簡單的故事，再加上前因后果做鋪墊，韓國電影人愣是將其上升到了一個(gè)層次，雖然本片并不是特別的優(yōu)秀，但是其中的商業(yè)片基礎(chǔ)邏輯確實(shí)很扎實(shí)，因?yàn)橛兄鷮?shí)的基礎(chǔ)邏輯，電影《喜馬拉雅》在面對觀眾的時(shí)候是不怵的，而觀眾給予的反饋也是很不錯(cuò)的。本片并不優(yōu)秀，但卻做好了一個(gè)商業(yè)電影該做的很多事情。

首先，本片講述的故事是抓人眼球的，將曾經(jīng)的自己的隊(duì)員順利的營救出來，這件事情本身并不稀奇，如果將這件事情發(fā)生的環(huán)境改為珠峰，那么這種傳奇度就有了，在珠峰上，生命是脆弱的，面對著生命的脆弱而決定孤注一擲的營救，瞬時(shí)間，這件事情就偉大多了。創(chuàng)作者講述這個(gè)故事的底蘊(yùn)就有了。

而要講述一個(gè)完整的故事，不能缺少了前因后果，樸武宅最終因?yàn)榈巧绞鹿识チ俗约旱纳鴺阄湔瑸槭裁磿?huì)成為登山隊(duì)長，又為什么會(huì)失去自己的生命，他的成長路徑是怎樣？這樣一來，一個(gè)簡單的故事就變得豐富了很多，樸武宅具有著某種精神，這種精神的來源是嚴(yán)宏吉，因?yàn)閲?yán)宏吉曾經(jīng)是樸武宅的隊(duì)長，故事這個(gè)時(shí)候就多了一些傳承，依此類推，本片的結(jié)構(gòu)也就有了。

很多國內(nèi)的不合格的創(chuàng)作者在商業(yè)片敘事上總是不能做到有所取舍，主故事線有了之后，我們正常情況下要做的就是將原本的故事線進(jìn)行豐富，這種豐富一定是要有的放矢，而不能隨意而為。因?yàn)槟愕娜魏我粋€(gè)豐富元素，都需要與主故事線有所呼應(yīng)，不能隨便擬定一個(gè)元素且在故事發(fā)展過程中又將其徹底的隱身，這就不對了。

只有將故事的前因后果完全的講清楚，一個(gè)完整的故事才會(huì)呈現(xiàn)在觀眾面前，而故事里的所有元素也都能有所呼應(yīng)。嚴(yán)宏吉對于樸武宅的傳承也是他后期堅(jiān)定的營救樸武宅遺體的主要精神來源。如果忽視了這一點(diǎn)，那么本片也就失去了魅力。這是核心，雖然沒有被一再提及，但是卻融入到了故事當(dāng)中。

而還有一點(diǎn)就是細(xì)節(jié)，細(xì)節(jié)決定成敗，但很多時(shí)候，國產(chǎn)電影的創(chuàng)作者對于細(xì)節(jié)卻沒有能夠很好的把控，比如說本片是一個(gè)登山主題的電影，那么對于登山之前的訓(xùn)練準(zhǔn)備工作就顯得尤為重要，因?yàn)榍拔恼f了，任何一個(gè)被放進(jìn)電影的元素都需要在后續(xù)有所呼應(yīng)，而本片當(dāng)中的登山前的訓(xùn)練也是從如此。一部登山元素的電影，如果沒有了前期訓(xùn)練，那么后續(xù)所發(fā)生的故事就沒有了支撐。你不能讓一個(gè)從西北地區(qū)成長起來的孩子一句話就學(xué)會(huì)了遨游大海，且橫渡太平洋。這就顯得不合適了，而本片當(dāng)中的這種理念的建設(shè)無一例外都是從細(xì)節(jié)開始的。

嚴(yán)宏吉墜崖的時(shí)候的科目和樸武宅訓(xùn)練時(shí)候的科目是一樣的，他們都訓(xùn)練了同一個(gè)科目，而這個(gè)科目在實(shí)際應(yīng)用階段都幫了他們大忙。這就是前后呼應(yīng)且對于細(xì)節(jié)的把控做的很不錯(cuò)的地方。因?yàn)閷τ谝粋€(gè)特定主題的電影來說，創(chuàng)作者需要的并不僅僅是闡述這個(gè)主題之下的思想，更需要對于觀眾做一個(gè)簡單的科普，而看完了本片的觀眾相信一定會(huì)對于登山有一個(gè)更加深刻的認(rèn)識(shí)，而不僅僅是一種存在于自己想象中的名詞解釋。

最后對于感情戲的把控也是本片的亮點(diǎn)，眾所周知，情感元素是任何一部電影在面對大眾時(shí)候的主要法寶，因?yàn)檫@個(gè)元素是老少皆宜的，尤其是當(dāng)今社會(huì)環(huán)境下，情感元素可以是一個(gè)穩(wěn)賺不賠的添加劑。但如何把控情感元素則是創(chuàng)作者需要考慮的問題。

某種程度上，本片的情感元素有，但是卻沒有達(dá)到喧賓奪主的級(jí)別，與之形成鮮明對比的是李仁港2019年的作品《攀登者》，對比本片，高下立判，既沒有體現(xiàn)出來精神層面的內(nèi)容，在商業(yè)層面也沒有傲人的吸引力，這樣看來，韓國商業(yè)片在一定范圍內(nèi)還是可學(xué)習(xí)的。

你好，再見