為啥很多脫口秀演員都是山東人

今晚看脫口秀，意識到一個有意思的現象。最近幾年脫穎而出的脫口秀演員們，很多都是山東籍的。比如濟寧的徐志勝，菏澤的何廣智，濟南的孟川、張灝喆，還有唐香玉、房主任等，一數一大把。

山東脫口秀演員不僅數量多，質量也不錯。不管是徐志勝、何廣智，還是孟川、唐香玉，都是之前熱度很高的演員。

為什么山東脫口秀突然崛起了？很長時間以來，喜劇賽道不是東三省的天下嗎？

小品演員幾乎等同于東北人。另外一個傳統喜劇形式相聲則一直被天津、北京霸占，從來都沒山東什么事兒。

為什么脫口秀這個賽道，讓山東人的喜劇天賦血脈覺醒了？

首先我覺得還是跟有人帶有關，說的學術點叫有文化土壤。

就跟很多生意，都是一個人帶一個村，導致河南、山東很多圍巾村、帽子村，以及海外開餐館的經常是福建人一樣。

比如濟南的"泥樂脫口秀俱樂部"為代表的本土俱樂部就是山東籍脫口秀演員重要的成長搖籃。孟川在登上《脫口秀大會》之前，就與他人合作創辦了泥樂脫口秀俱樂部。何廣智在去上海之前，也曾在濟南的脫口秀俱樂部演出并鍛煉。這些俱樂部通過開放麥和商業演出為新人提供了寶貴的練習和打磨段子的機會。

所以天津的相聲，東北的小品也是一樣，都是因為有成功范例，后面又有人帶，導致形成一個強勢文化圈，也成為孕育新人的土壤。

不管是孟川、何廣智、徐志勝等人在全國范圍內的成功，還是程璐成為笑果文化的首席編劇，都形成了強烈的"頭雁效應，激勵著更多山東年輕人嘗試脫口秀，從而也就涌現出更多人才。

如果沒有人知道脫口秀是什么，沒人賺到過錢，那對保守的山東人來說，進入脫口秀這行的成本就很高。

說完了比較狹義和短周期的文化土壤，再說說更長周期和更深層次的文化原因。

一直以來，山東人的性格標簽就是實在，直爽。哪怕被認為是負面的“土”這個標簽，其本質也是在說他們的真實。

而這種“不裝、不端著”，本質上是和脫口秀的核心精神形成了天然共振。脫口秀的底層邏輯從來不是“編段子逗樂”，而是“用真實的表達解構生活里的偽裝”，這和認知心理學里的“真實自我披露”原理相通：當創作者放下刻意的表演和精英式的濾鏡，直白展露自己的生活、窘迫和真實想法時，受眾會因為“自我參照效應”更容易代入，產生強烈的情感聯結。

早期上海脫口秀之所以沒能形成全民性的演員群體，恰恰是因為海派清口這類形式帶著明顯的“都市精英濾鏡”，周立波等早期從業者的表達里，多少帶著對“市井生活”的俯視感，“裝”的文化底色讓內容和普通觀眾之間隔了一層；而山東演員的表達完全沒有這種端著的感覺，何廣智直言自己“窮、丑、擠地鐵”，唐香玉直白吐槽山東女人不能上桌吃飯，徐志勝不回避自己的外貌，都非常接地氣。

而且這種表達不會讓你覺得是刻意為之，你會相信他就是這樣的，因為這正是山東人基因里真實的人格底色。

觀眾要的不是精致的笑話，而是有人敢說我心里想但沒說出口的話。

說到這里插一句，最近青島有個小村莊十幾個農民用兩部手機拍的短劇登上了熱播榜，播放量破3億，吊打一棒科班出身的導演、演員。也是一種真實、接地氣在這個時代的勝利。

另外，山東作為脫口秀圣體土壤還有重要的一點就是他悠久的文化傳統，這種傳統一方面帶來了深厚的文化積淀，一方面也讓山東人傾向于保守。

但沒關系，在脫口秀上，以上兩點都是優勢。

不少山東籍演員的段子都以文本扎實著稱。例如孟川，其文本在《脫口秀大會》上被評價為"最強文本輸出之一"。他們的段子往往不僅有笑點，還有一定的文化積累和思考。而徐志勝的出圈段子里，會聯系歷史人物來制造反差和笑點。

看似保守和傳統不好，似乎跟當下的主流社會文化相悖，但這種傳統與現代社會的矛盾恰恰可以成為脫口秀創作的黃金靶子。

脫口秀的笑點本質是對沖突的解構，沒有可被直面、可被拆解的矛盾靶子，段子就會失去筋骨，只剩浮于表面的搞笑。山東作為儒家文化發源地，考公、父權、傳統婚戀觀、重男輕女等“傳統符號”的濃度更高，和現代社會的“個體意識覺醒、多元職業觀、女性平權”形成的沖突也更鮮明，這種沖突不是山東獨有，但山東的文化特質讓它更具象、更有代表性。

比如孟川把“山東考公”和“全球化”結合，本質是解構“鐵飯碗”思維與現代職業觀的矛盾；唐香玉吐槽“山東女性的婚戀困境”，是拆解父權文化與女性獨立意識的沖突；甚至房主任50歲講自己的婚姻故事，也是在具象化講述“傳統家庭觀”與“個體幸福感”的矛盾。這些“靶子”既有山東本土的辨識度，又能觸達全國觀眾的共同體驗。

總結一下，山東人的“不裝”讓他們敢直面這些傳統與現代的矛盾（人格基礎），而這些矛盾又提供了優質的創作素材（內容基礎），再加上山東方言的天然喜感、線下俱樂部的孵化，以及脫口秀行業從“精英視角”轉向“大眾表達”的時機，最終促成了山東演員的批量崛起。

對比東北小品這一品類的退潮，除了觀眾的喜新厭舊之外，也是因為東北小品近年來的很多作品的沖突更多停留在“生活表層的小矛盾”，甚至很多裝瘋賣傻，沒能抓住這種“真實表達+文化沖突”的創作邏輯，才逐漸失去了觀眾的新鮮感。

當然，以上僅代表我這個山東人的個人觀點，不喜盡管噴。