這些新聞訪談，為何能得中國新聞獎？

文 | 王可（新京報傳媒研究院）

在自媒體訪談遍地開花、長短形式日益多元的當下，新聞訪談面臨著傳播渠道多元、受眾需求細分、內容形態多樣的新環境。

第三十五屆中國新聞獎訪談類獲獎作品展現了專業新聞機構在這樣背景下的實踐探索。這些作品在保持專業性的同時，積極適應新的傳播規律，為行業提供了有價值的參考案例。

【一等獎】

【二等獎】

【三等獎】

01

選題決定生命力

在信息過載的融媒時代，選題決定著新聞訪談的穿透力與生命力。

第三十五屆中國新聞獎的獲獎訪談作品，將宏大的時代命題，書寫成了一個個可感、可知、可共鳴的個體故事，實現了從“宣傳視角”到“故事視角”的轉變。

在中國探月工程實施20周年之際，安徽臺前后歷時7個月，獨家專訪了中國探月工程總設計師吳偉仁。二等獎獲獎作品選擇了一個獨特的切口：它不僅關注嫦娥六號的成功，更將鏡頭對準了總設計師吳偉仁院士的個人成長軌跡。這個“個人夢想”與“國家夢想”同頻共振的故事，瞬間消解了航天科技的遙不可感，讓其變得可觸摸、可共情。

同樣，沒有將人工心臟僅僅視為一項冷冰冰的技術突破，而是通過余順周博士“母親因心衰離世，促使他堅定研發人工心臟”的初始愿望，將“科技強國”這個宏大戰略，錨定在最普世的“生命關懷”之上，完成了從宏大敘事到人性敘事的完美轉譯。

而三等獎獲獎作品則展現了另一種前瞻性。它敏銳地捕捉到，《黑神話：悟空》作為一個現象級游戲，本身就是當代青年與傳統文化進行對話的巨大現場。選題沒有停留在游戲多受歡迎，而是深入探討“我們為什么在今天依然需要西游記？”“每一代人的‘取經路’有何不同？”這些本質問題，從而將一個娛樂熱點，升格為一場關于文化創新與價值傳承的公共討論。

02

訪談場景助力

訪談場景的選擇從背景升級為敘事要素，這是專業媒體相較于自媒體的一大優勢。

《沙漠綠洲我的家》通過跟蹤記錄治沙過程，讓觀眾直觀感受從“沙進人退”到“綠進沙退”的轉變。紀實鏡頭中顧云香夫婦在風沙中植樹的身影，比演播室訪談都更具說服力。這種基于真實場景的敘事，建立了無可替代的信賴感。

在技術賦能層面，通過場景創新來重構訪談的時空維度也是一種新的嘗試。

二等獎獲獎作品雖然沒有實體場景，卻通過連麥消解了地理距離，讓記者與遠在巴黎的運動員仿佛置身同一時空，這種“去演播室化”的處理，反而營造出比傳統演播室更加親密、真實的交流氛圍。

場景創新的背后，體現的是傳播理念的轉變。從將觀眾視為被動的信息接收者，到把觀眾帶入場景成為體驗的參與者；從依賴語言單向傳遞信息，到讓環境與人物共同構建認知場域，一定程度上是專業新聞媒體才能具備的敘事優勢。

03

播出不是終點

融媒時代，新聞訪談在傳播邏輯上實現了從“內容播出”到“價值深耕” 的轉變。

它們不再將播出視為傳播的終點，而是通過構建精細化的傳播矩陣，將每一次訪談都打造成了一場有策略、有互動、能破圈的價值傳播。

是此策略的典范。節目將完整的連麥訪談作為核心敘事基礎，同時從中精準拆解出如 “干進46秒” 的豪言壯語和 “絕不內耗” 的鮮明態度等短視頻片段。

這些片段被投放至微博、抖音等社交平臺，形成一系列高熱話題，最終凝聚起超過1.8億次的全網觀看量。這種打法將長視頻的深度與短視頻的爆發力相結合，適應了融媒時代受眾的閱讀習慣。

《兩岸青年雙向奔赴 共敘同胞情》在傳播時序上做出了創新。節目并未直接在電視端播出，而是率先在境內各大新媒體平臺及福建廣電集團的國際社交媒體矩陣（如YouTube、TikTok）上，釋放精心剪輯的精華視頻。

這種 “先網后臺” 的策略，不僅為電視播出預熱了受眾，更首要的是完成了對海外及年輕受眾的直接觸達，擴大了傳播的地理與人群邊界。

融媒時代的新聞訪談，既要有捕捉時代脈搏的敏銳，又要有講述真實故事的能力，更要系統性地掌握傳播的規律。

不盲目追隨流量，而是用專業能力創造流量；不一味迎合受眾，而要通過深度內容贏得受眾。這是專業媒體在融媒時代的生存之道，也是其不可替代的價值所在。

校對 | 李立軍

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