書法大廈杯篆書展帶來的啟示

第二屆書法大廈杯書法大獎賽開賽以來，收到眾多投稿，并且迅速開啟評審程序，各個環節緊湊而有序的進行，盡管有少許瑕疵，但是也算是這幾年比較成功的書法盛會。

本次大獎賽共設篆隸草行楷和篆刻在內的六大獎項，其中特等獎獎金高達50萬，這在表達對參賽者激勵的同時，也觸動了很多人的敏感神經。

書法大廈杯引人關注的除了八卦事件和吐槽空間外，也帶給了人們一些啟示，預示著未來中國書法發展的主流方向，特別是篆書尤為明顯。

本屆書法大廈杯第一個大瓜就是篆書評審沒有決出特等獎，最終只評選出三名優秀獎，評委給出的解釋是參賽作品大多具有較高的書寫水平，但是普遍存在不同的問題， 特別是字法問題比較突出，寫錯字是書法創作的大忌，所以最后一致決定特等獎空缺。

本次大獎賽共收到1558件有效的篆書投稿，經過評審夜以繼日的嚴謹工作，最終選出了18件入展作品，另有九件入選作品。

從這些篆書投稿作品的整體風格來看，幾乎看不到鐵線篆的影子，規規矩矩的小篆不知所蹤，取而代之的是大量融合行、草書和簡牘筆意的作品以及各種大篆。

這種缺失預示著當今書法已經全面傾向藝術性，規范、標準已經遭到拋棄，共性越來越少，個性更加突出，這是一種藝術覺醒的表現。

篆書在五體書中一直處于相對尷尬的地位，自隸書成為官方書體以后，篆書就淪為裝飾性書體逐漸遭到淘汰，歷代篆書佳作很少，篆書名家也就那幾位，篆書的發展遠不及其他書體強勢。

直到清朝篆書才開始逐漸復興，涌現出一大批創新書家，對篆書的發展影響深遠，其后的篆書大多在繼承秦篆的基礎上充分借鑒清篆創意，這才勉強保住篆書的藝術發展空間。

當代篆書已經與古代大不相同，人們更為注重打破傳統篆書當中的平均、等分和勻稱，注入更為豐富的元素，讓篆書看起來更具風采。

當代很多篆書都極具個性化，比如前書協主席張海先生和蘇士澍先生，張海先生不以篆書見長，但是他的篆書依舊延續了自己淡雅、閑逸的書風，獨樹一幟。

蘇士澍先生精于篆隸楷書，他的大字篆書以雞羽筆書就，線質遒勁，結體緊湊，風格渾厚、大氣，可為當世篆書翹楚。

兩位先生的篆書也代表著一種時代潮流，傳統的鐵線篆約束了創新空間，在強調書法藝術性的今天已經不合時宜了。

其實鐵線篆是最具傳統純正血脈的篆書，從《泰山刻石》到李陽冰再到王福庵鐵線篆一直有所傳承，他們雖然風格相近但是卻都能寫出鮮明的個性。

藝術最難的地方就在于在嚴格遵循共性的基礎上充分發揮個性，這比那些天馬行空，無拘無束更顯基礎功力。

當代專注于鐵線篆的名家還真是稀少，這一方面代表著書法藝術性的側重，另一方面也顯示出當今書法創新中的投機取巧，另辟蹊徑往往要比循規蹈矩更容易發現寶藏。

鐵線篆的缺失對當今書法發展提出了一個尖銳的問題，書法創新到底應該走怎樣的道路？是深度挖掘古人遺跡？還是開天辟地另立宗廟？

顯然將古人嚼剩下的甘蔗再榨出些糖來是非常困難的，不如另外開荒播種祈求豐收更為實在。

不過開荒拓土種出來的也許不是甘蔗而是毒藥，所以任何天馬行空的創新都面臨著背離傳統的質疑和徹底失敗的風險。

重蹈古人覆轍并不可取，前衛創新又面臨風險，如何平衡繼承和創新的尺度一直都是當今書壇面臨的根本問題。

拋棄鐵線篆可以讓作品更容易注入個性，但是能夠將鐵線篆寫出個性才是真正的強者，當今人們已經不在乎展現實力，更愿意張揚個性，鐵線篆也許真的該被淘汰了。