《唐朝詭事錄》夠格長視頻第一IP嗎？答案藏在這幾點里

哈嘍，大家好，桿哥這篇評論，主要來分析《唐朝詭事錄》夠格長第一IP嗎？答案藏在這幾點里

這兩年追長的人大概都有同感：新劇一部接一部上，但能真正留下的IP越來越少。平臺嘴里喊著“爆款劇王”，財報里卻難掩續訂率低、會員黏性差的尷尬。

播完一季就查無此人，平臺攢不下穩定庫存，更養不出能反復挖掘的內容資產。就在這個背景下，《唐朝詭事錄》顯得格外“反常識”。

2022年第一季低調上線，沒有頂流演員也不是頭部網文改編，誰也沒想到它能四年推出三季，豆瓣評分始終穩在8分上下。如今“長第一IP”的標簽開始出現，它到底配不配？

平臺變了：不再只追單點爆款

現在平臺對好劇的定義，和幾年前完全不同了。過去拼單點爆款，一部S級大劇能撐起招商場面，但現在算賬越來越細。

一部大劇三四年才出一部，會員拉新只集中在開播兩周，還可能面臨撤檔延期風險，再火也只是短期峰值。更關鍵的是全年內容供給和用戶續費理由，這才是長久之計。

平臺的目光也從單一IP轉向世界觀構建，就像HBO圍繞《權力的游戲》做衍生開發那樣，只不過國內節奏更保守。

同時還在找可復制的類型化內容，比如迷霧劇場的模式，用穩定標簽綁定用戶。

簡單說，平臺要的不再是“一部爆劇”，而是“一條能持續出好劇的賽道”，以及賽道里的標桿IP。

《唐詭》的優勢：把“不穩定”變成“確定”

《唐詭》能脫穎而出，核心是解決了平臺的“不確定性”痛點。首先是穩定輸出，2022年第一季8.0分起步，第二季《西行》沖到8.6分，2025年第三季《長安》熱度破萬仍保持8分出頭。

古裝志怪探案本是小眾類型，它卻靠成熟敘事模型站穩腳跟，年年一季的節奏讓內容線不會斷檔，這在國產劇里極為稀缺。

更聰明的是世界觀和班底的延續性。唐代背景、志怪與探案結合的設定不變，盧凌風與蘇無名的核心搭檔不變，導演編劇等核心班底也盡量不換。

觀眾打開新一季不用重新適應，這種低記憶成本直接提高了續訂意愿。愛奇藝也給了它資產級待遇，放進未來樂園IP名單，多城搞沉浸式體驗，還做了豎屏短劇等衍生。

離“第一IP”還差兩步：天花板和耐力考驗

但這些優勢加起來，離“第一IP”還有距離。最明顯的是觀眾盤天花板，古裝+志怪+探案的組合自帶篩選屬性，氣質偏陰郁冷色，不是全家歡類型。

它的受眾忠誠度高，但很難像《狂飆》那樣全民討論，市占率更沒法和《狂飆》67.9%、《慶余年2》55%的峰值比，目前更適合當古裝志怪賽道的門面。

系列耐力也沒經過完整考驗。核心粉絲圈已經在討論“第三季是不是最弱”，有人覺得結構散了，有人嫌“詭味”淡了。

對系列IP來說，疲勞期是必經之路，第四、五季能不能突破模式化，才是關鍵考題。

商業閉環也沒完全成型，目前貢獻主要在口碑和會員黏性上，線下體驗還處于長期投入階段，真正成為“現金?！钡淖C據不足。

行業價值：比“第一IP”更重要的坐標意義

雖然不是完美的第一IP，但《唐詭》的行業價值遠超頭銜本身。過去長都押注網文IP和大卡司，它卻用四年三季證明，從零搭建世界觀慢慢養IP的路走得通。

它給愛奇藝提供了練手機會：在中等體量IP上跑通“劇集+線下+周邊”的完整流程，這套能力未來能復制到更大項目上。

現在國內長IP分三類：《狂飆》《慶余年》是現象級，部分都市劇是類型爆款，《唐詭》則是平臺押注的世界觀型IP，而且在這類里走得最靠前。

回到最初的問題，若“第一IP”指代表行業未來方向，《唐詭》完全夠格；若指全民熱度和商業收益，它還在候補席。但在國產劇信任度透支的當下，它把“等下一季”的想象力拉了回來，這已經是重要的行業坐標了。