刁難周迅，對馬伊琍放狠話，9次試管失敗，59歲的她憑啥那么火？

她是上世紀90年代享譽全球的國際影星，身為中國人，卻是美國國籍，讓她飽受爭議。

回國發展后，上了年紀的她因“水土不服”，頻繁被觀眾質疑演技不好。

還在拍戲的時候“刁難周迅，對馬伊琍放狠話，”她憑什么這么硬氣？

因為有過當“小三”的經歷，讓大家對她的人品產生質疑。

和國外丈夫結婚之后，5年間嘗試了9次試管嬰兒都沒有成功，

最后只能被迫接受沒有親生子女的生活，如今她過得如何呢？

一個美妙的誤會

對于周迅和馬伊琍來說，鄔君梅是她們的前輩，自然要處處尊敬，虛心向前輩學習。

但是卻傳出鄔君梅“刁難周迅，對馬伊琍放狠話”等事件。

其實這都是子虛烏有的，只是電視劇中的情節罷了。

“刁難周迅”是因為鄔君梅和周迅合作了一部電視劇叫《如懿傳》。

鄔君梅在這部電視劇中飾演的是太后甄嬛，用現在的話來說，周迅飾演的角色是她的兒媳婦兒。

正所謂“婆媳是冤家”，自古都如此，所以就算是皇帝的母親和妻子，也逃不過明爭暗斗。

鄔君梅在劇中氣場很強，也不是故意壓制，只是因為她飾演的是太后，本來就應該強勢一點。

在劇里兩人針鋒相對，但是私底下關系還是非常和諧的。

還有另一件是“馬伊利放狠話事件”，這是《我的前半生》中的劇情，只是表演效果，并非現實中的矛盾。

鄔君梅在這部劇中飾演的角色是馬伊琍飾演的角色的上司，兩人上下級的關系，

在職場中，她多次以領導者的名義，對羅子君施壓訓話。

羅子君被訓話的時候，觀眾的代入感都非常強，好像自己已經站在老板辦公室被罵了一樣。

從罵人到拍文件、敲桌子、眼神壓迫，一系列動作一氣呵成，現場氣氛非常緊張。

讓觀眾代入感特別強，雖然壓迫感很強，但是這只是演戲，不能混淆為“放狠話”。

她們在私底下還是有說有笑的，甚至已經跨越了年齡的鴻溝，成了非常好的忘年交。

鄔君梅雖然演技很好，但她的人生也有遺憾，就是這輩子沒有親生孩子，只能和丈夫相依為命。

被迫丁克

鄔君梅能在國際上成為知名影星，是因為她在1987年的時候出演了《末代皇帝》。

同時出演這部劇的還有來自日本的演員名叫坂本龍一，

在拍戲的相處過程中，兩人因戲生情，所以走到一起成為了戀愛關系。

本以為這是一場讓人羨慕的戀愛，沒想到坂本龍一和鄔君梅認識的時候，他已經是已婚狀態，早在5年前他就已經結婚生女。

那個時候觀眾只知道鄔君梅有個男朋友，卻不知道具體是誰。

甚至他們都已經分開了，鄔君梅提起的時候都說“不敢提名字”。

直到多年以后，她在訪談中才提起與一位日本名人交往兩年，也是多年以后她才自爆小三經歷。

而且分手的時候也非常痛苦，她被拋棄，情緒失控，好朋友陳沖見她非常痛苦，還帶她去散心。

并且這段戀情還給她帶來許多爭議，被貼上了“婚外情，資源交換”等標簽。

而她的回應卻是“真愛無關顏值”，顏值不顏值的，你最起碼得遵守做人的原則吧。

尋找愛人的前提，至少對面的人得是單身吧，破壞別人的婚姻。難道這就是君子所為了嗎？

后來她又和奧斯卡·克斯可結婚了，他們兩個是1993年拍攝《消失的兒子》的時候認識的，

因工作相識，很快就成為了很好的朋友，就是因為朝夕相處，讓他們從朋友發展成戀人。

雖然這個男人比她大了12歲，是古巴裔美籍，而且他在此之前就已經有過一段婚姻經歷，還有兩個女兒。

這樣鄔君梅都不介意，兩人還順利結婚了，他們這段跨國婚姻被堪稱為典范，因為她們的關系始終是良師益友。

雖然是夫妻關系，但是他們在相處過程中始終尊重對方。

不僅可以相互一樣親密，又像好朋友一樣給對方足夠的個人空間和尊重，

并且還堅持“分開不超過21天原則”，不管工作有多么忙碌，都會想方設法制造相聚的機會。

而且還會時不時的約會，比如去出去看一場電影，或者一起回家做飯。

他們的感情雖然非常穩定，但也有煩惱，那就是生育的煩惱。

鄔君梅在37歲到42歲之間，5年時間嘗試了9次試管嬰兒，都失敗了。

最后只能被迫接受沒有親生子女的生活，好在她和繼女相處得還是非常融洽的，

她也把這兩個孩子視如己出，也算是間接過上了幸福美滿的生活。

只是鄔君梅也沒想到，當初她在國際上大殺四方，回到中國卻被質疑演技不好，

一大把年紀被觀眾質疑她的專業能力，不知道心中作何感想。

演技不好？

現在網上有一種說法是“鄔君梅年紀大了成了戲混子了”。

就是因為她近幾年出演的幾部國產劇，比如《我的前半生》和《六姊妹》，

她在里面的表演嚴重脫節，細節失真，連她的敬業度都受到了質疑。

尤其是她還是美國國籍，還被大家貼上了“資源咖”的標簽，很多觀眾都覺得她演技滑坡，敷衍湊數。

尤其是她美國國籍這件事情，都已經是美國國籍了，還回國掙中國的錢，這難道不是撈金嗎？

而且一點都不敬業，占著資源不好好演，更讓觀眾感到非常氣憤。

比如她在劇中明明飾演的是一個底層女性，但是她卻保養精致，儀態優雅，完全不像底層的勞動婦女。

根本沒有那個年代特有的母親角色的煙火氣、滄桑感，

而且選角也非常不適合，她和年齡相差不是很大的女演員演母女，觀眾覺得特別違和。

吃個野菜餅搞得像吃米其林餐廳一樣，她的表演出現了嚴重失真的問題，

就是因為她長期在海外生活，已經不知道國內的年代劇，家庭倫理劇應該怎么演了。

她曾經演技確實很好，但是也不能盲目吹捧，再優秀的演員，也有不擅長的角色，人不管什么時候都要虛心學習，這樣才能走得更遠。