北京
《我們之間，挺好的》
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蜂巢劇場·NEXT
12.08-12.09 19:30
票價：120RMB
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一位波蘭“80后”女作家的文本，
碰上一位從演員“轉型”的新手導演，
會碰撞出怎樣的化學反應？
《我們之間，挺好的》，
一個關于家、氣味與身份的故事，
即將在蜂巢Next“拆封”。
為什么值得你來看？
夠新！
原著作者是波蘭備受矚目的年輕劇作家，文本辛辣、生猛、充滿年輕氣息。導演說：“她新，我也新，這很配。”
夠敢！
當黑色幽默撞上歷史創(chuàng)傷，導演的選擇是：“別搞太沉重，盡量幽默一點。”她用一種舉重若輕的方式，處理那些難以言說的家族記憶。
夠趣！
最大膽的決定？——讓男演員反串演外婆和媽媽。“男生演離自己非常遙遠的角色”，這種錯位感本身，就充滿了戲劇張力。
《我們之間，挺好的》 以一戶波蘭家庭為縮影，在密集如子彈的臺詞和看似荒誕的日常中，剖開個體與家庭、歷史與當下的復雜肌理。
這不僅僅是一個東歐故事，更是一面映照所有人的鏡子。
魏嘉
孟京輝戲劇工作室簽約演員。
導演作品：《我們之間挺好的》代表作品：《戀愛的犀牛》、《埃菲爾鐵塔上的新郎新娘》、《浮士德》、《女仆》、《臭蟲》、《愛因斯坦的夢》《蝴蝶變形記》、《我愛XXX》、《死水邊的美人魚》、《成都偷心》、《有天使飛過》、《金色甲殼蟲》、《狂人狂人》等。
圖｜《埃菲爾鐵塔上的新郎新娘》劇照
對于許多觀眾而言，魏嘉是舞臺上那個極具爆發(fā)力與信念感的演員。在2025年孟京輝導演的《埃菲爾鐵塔上的新郎新娘》中，她飾演的歐律狄刻成為了整場超現(xiàn)實狂想的核心。當劇情從一場荒誕婚禮急轉直下，闖入古希臘神話時，魏嘉以強大的肢體節(jié)奏和高度統(tǒng)一的感知狀態(tài)，將戀人間的擠壓、掙脫、相擁與墜落演繹得充滿幻覺般的張力。
她的表演不僅是角色的化身，更是一種精神狀態(tài)的實體呈現(xiàn)——在失控的夢境中尋找意義，在荒誕的碎片里重建真實。那種將身體徹底交付給舞臺的信念感，讓她扮演的歐律狄刻既是神話的影子，也映照出了當代人情感深處的渴望與迷失。
如今，這位在舞臺上如脫韁野馬般的演員，選擇從焦點走向幕后，首次執(zhí)起導演的話筒。一個曾在超現(xiàn)實夢境中游刃有余的創(chuàng)造者，現(xiàn)在需要為自己構建一個全新的世界。
她說，做演員時只想自己那一部分，做導演時，“腦子要分出好多塊”。或許，正是“歐律狄刻”所要求的那種全然沉浸又絕對抽離的掌控力，為她鋪平了轉型之路。這次，她將聚光燈從個體挪開，轉而用更整體的幽默感和對“氣味”這種抽象感官的敏銳捕捉，去編織一個關于“家”的私密故事。
創(chuàng)作十問
走進她的導演“初體驗”
Q1：為什么選擇這部波蘭新銳作品？
導演：“作家年輕，作品新，內容也年輕。我也是一個比較年輕的導演，第一次做導演，覺得‘這個可以’。”
Q2：如何平衡黑色幽默與歷史創(chuàng)傷？
導演：“我不太喜歡用特別深沉的情感，所以我會盡量弄得比較幽默一點。”
Q3：舞臺上的“家”會是什么樣的？
導演：“家是有氣味兒的，有溫度的。可能會更注重‘氣味兒’，到時候大家可以注意一下。”
Q4：如何處理原著密集且有攻擊性的臺詞？
導演：“詞太密或累贅的，我們可能直接刪掉，用肢體表達。詞本身有意思的，就保留。讓臺詞和身體一起‘說話’。”
Q5：這個波蘭故事，憑什么打動我們？
導演：“它講家庭，講人，講自我認同。只要是講人的，不論什么國家，都能感受到。”
Q6：從演員到導演，思維上最大的轉變？
導演：“做演員只想自己的部分；做導演，燈光、舞美、表演…全都要管。腦子要同時跑好幾條線，最后合成一個完整作品。”
Q7：演“歐律狄刻”的經(jīng)歷對這次有幫助嗎？
導演：“有！我本人有點選擇困難，但歐律狄刻很堅持、很知道自己要什么。這次做導演，我就‘借’了一點她的能量，告訴自己得堅定地往下走。”
Q8：第一次做導演，什么感受？
導演：“挺忐忑的。以前在臺上是被觀看，現(xiàn)在要在臺下?lián)碛小系垡暯恰＿@個轉換，沒那么容易。”
Q9：最希望散場后觀眾如何討論？
導演：“我希望有熱烈的討論！好的壞的都行。如果什么討論都沒有，我覺得作品可能有點失敗。”
圖｜《埃菲爾鐵塔上的新郎新娘》劇照
導演的“冒險”與“悄悄話”
關于最大膽的決定：
“讓男演員演外婆，演媽媽。讓他們演離自己非常非常遙遠的角色。”
用三個詞形容這部劇：
“燈泡兒、蠟燭、鞋子。”
如何“忽悠”沒進過劇場的人：
“我們這兒有免費的吃的，買不了吃虧，買不了上當。”（實在人！）
理解的 Next 是什么：
“我覺得是比較年輕的，最新的一代來臨了。”
最想對觀眾說的悄悄話：
“我們離得很近，但我不會傷害你。”
圖｜《埃菲爾鐵塔上的新郎新娘》劇照
蜂巢NEXT劇目前瞻：當荒誕照進現(xiàn)實
當波蘭家庭的私密記憶尚未散去，蜂巢NEXT的舞臺即將迎來兩股更凜冽的先鋒氣流。緊隨《我們之間挺好的》，兩部同樣探索存在、身份與荒誕本質的作品將接續(xù)登場，共同勾勒出新一代戲劇創(chuàng)作的鋒利輪廓。
《橢圓形的椅子》
：當空椅開口說話，我們是否在座上？
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蜂巢劇場·NEXT
12.29-12.30 19:30
票價：120RMB
導演：韓敘、王穎
“當這出戲的‘愚弄’令你感到憤怒時，不妨冷靜旁觀：我們何嘗不是每天都在進行著類似的演出？”
走進劇場，坐上屬于你的那把“椅子”，看他們如何讓虛無隆重登臺。
《地底妖精》
：一場地下的身份叛逃與欲望儀式
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蜂巢劇場·NEXT
12.22-12.23 19:30
票價：120RMB
導演：張弛
當?shù)氐椎呐蓪ο蚰惆l(fā)出隱秘邀請，
你是否有勇氣赴約？
這并非一場簡單的身份探案，
而是一次徹底的欲望越獄。
那么，請接受這封來自地下的請柬。
這不是觀看，這是一次踏入自我暗面的授權。
在蜂巢Next的舞臺上，
每一次“新”的來臨，都值得被看見。
這不是一次普通的觀演，
而是一次戲劇生命的“初次登場”。
當燈光暗下，
一個演員的導演視角首次為你打開；
當幕布升起，
一個波蘭家庭的私密記憶將在氣味中彌漫。
魏嘉把她從“歐律狄刻”身上借來的堅定，
把她對“家”的溫度與氣味的理解，
把她第一次掌控全局的忐忑與勇氣，
全部放進了這個舞臺。
從《我們之間，挺好的》的家庭氣味，到《橢圓形的椅子》的存在拷問，再到《地底妖精》的身份狂歡——蜂巢NEXT的這一季，正以多元而鋒利的角度，
切入我們時代最核心的困惑與渴望。
戲劇不僅是鏡子，更是錘子。
它映照現(xiàn)實，也敲擊心靈。
好戲連臺，敬請持續(xù)期待。
蜂巢NEXT小助手??
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