浙江
孫藝珍主演的《共犯》，絕對是一部被嚴重低估的韓國犯罪片。父親是綁匪，而女兒成了共犯。很多人說看不懂，其實剝開層層反轉。
一個叫鄭順滿的慣犯，在妻子流產后，去醫院偷了一個別人的孩子。他把這個女嬰帶回家，取名多恩。可他太不小心，把新生兒的標簽隨手扔在院子里，被游手好閑，花錢流水的小舅子撿到。
有了女兒后的鄭順滿想洗心革面，但小舅子捏住了他的把柄。又知道姐夫的累累前科，開始威脅教唆姐夫犯罪。
“一個億，我就絕口不提。弄不到錢？你怎么把多恩搞到的，故技重施不就得了？”
于是，鄭順滿綁架了一個富人家的兒子，勒索一億韓元。
不知是失手還是為了永絕后患，，總之，這個孩子最后拋尸在了荒野的湖里。
這樁未成年人綁架撕票案，轟動全國，卻因證據不足成了懸案。
鄭順滿帶著罪惡感，將那份畸形的愛灌注得更加用力。他以為，只要公訴時效一過，一切就能被時間掩埋。
偷來的女嬰多恩，一天天長大，成了26歲的待業青年。她善良、敏感，夢想成為一名記者。
有一天多恩和好朋友去看電影，電影以真實案件改編。
案件被害人是一個名叫韓采進的7歲男孩，被綁架后綁匪向苦主勒索1億韓元贖金。
綁匪把放錢地址寫在紙條上，拿到錢后殺死了男孩，此后銷聲匿跡，警方從受害人父親那里只獲得一條錄音線索。
十五年后，公訴時效期將滿，電影在此時上映，希望借助電影的傳播力，有民眾能在時效結束前提供線索。
電影最后，放出了那條錄音，多恩在電影院聽到音效功放里放大的聲音，驚恐地發現，錄音最后那句“不到結束就不是結束”，是父親的口頭禪。
多恩開始調查父親。
她查到母親還在世，她發現自己的人生從一開始就建立在謊言之上。
母親并非早已去世，而是重病住院；那個突然出現勒索父親的神秘男子，竟是自己的親舅舅。
從舅舅的只言片語中，拼湊出一個更可怕的秘密：自己，很可能也是父親“偷來”的孩子。
因為親生父母無法生育，父親從醫院偷走了當時還叫“尹美惠”的她。為了掩蓋這個偷來的“幸福”，為了堵住舅舅的嘴，父親才被迫走上了綁架勒索的不歸路。
她假裝是報社記者，從受害人父親那里得到當年綁匪留下的紙條，多恩一眼認出，那是小時候父親教她聽寫時，她寫下的字句。
原來，早在不知不覺中，她已成了共犯。
警察也盯上了鄭順滿，但缺乏證據。
唯一能指認他的，只有當年那個寫紙條的小女孩——多恩自己。
她在正義與親情間撕扯。
每當多恩決心要揭發時，父親為她低聲下氣求人寫推薦信的背影、從小到大無微不至的關愛瞬間，就會涌上心頭，將她拉回。
這種拉扯感，孫藝珍用出色的演技表現得淋漓盡致，讓觀眾也跟著揪心、窒息。
電影最殘忍的地方，不在于揭露兇手是誰，而在于刻畫多恩如何一步步從受害者、調查者，最終走向了“第二次共犯”。
當她拿著確鑿證據，在公訴時效最后一夜，載著父親來到當年的拋尸湖邊逼問真相。
他說：“那個孩子的死有什么要緊，重要的是我們父女幸福的生活。”
就在他們以為一切真的“結束”時，報應來了。
受害男孩的父親，那位被痛苦折磨了十五年的老人，駕車撞向了他們的車，與鄭順滿同歸于盡，雙雙墜入那片冰冷的湖水。
從哪里開始，就在哪里結束。
《共犯》這個片名起得精準。
它明面上講了兩起綁架案：第一起，鄭順滿為“要孩子”偷了多恩；第二起，他被小舅子脅迫，為錢綁架并殺害了另一個男孩。
這里就有三個法律意義上的共犯：幫忙隱瞞多恩身世的母親、策劃并參與綁架的小舅子，以及無意中提供筆跡的多恩。
但電影真正想讓我們看的，是多恩的第二次“成為共犯”。
這一次，是她知情后，在痛苦掙扎中，最終因為情感而選擇了沉默和包庇。她不是壞，她是被“父愛”綁架了。鄭順滿愛她嗎？毫無疑問。
但這種愛，是建立在偷竊和謀殺之上的，為了自己的“女兒”，去毀滅別人的“兒子”。這種愛，何其沉重，何其罪惡。
也許，《共犯》真正想說的是：每個人都可能在某個沉默里，成為了共犯！
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