《冒姓瑯琊》：知識型短劇的破局與隱憂｜微劇評

【編者按】

微短劇行業(yè)內(nèi)容創(chuàng)作的多元化與精品化趨勢日益明顯。澎湃短劇頻道x有戲欄目推出“微劇評”專欄，攜手高校專業(yè)力量，借助“派生萬物”開展AI共創(chuàng)，探索微短劇文藝評論的新視角。本篇聚焦古代傳奇類網(wǎng)絡微短劇《冒姓瑯琊》。

備案單位 北京筆墨留香科技有限公司/主演 潘子劍、胡家榮/集數(shù) 80

當微短劇市場深陷“三秒定生死”的流量邏輯時，《冒姓瑯琊》依托史學考據(jù)進行創(chuàng)作，積極探尋突破類型局限的途徑。該劇將《南齊書》《世說新語》等文獻融入敘事，勾勒出“智性爽感”的可能性。上線僅一周，便斬獲5億播放量，豆瓣評分達8.3分，既體現(xiàn)出觀眾對內(nèi)容深度的潛在需求，也展現(xiàn)了將知識轉(zhuǎn)化為戲劇張力的可行路徑。 然而，在肯定《冒姓瑯琊》創(chuàng)新價值的同時，也需要正視其探索過程中暴露的隱憂。

首先，歷史真實與戲劇改編之間的張力難以協(xié)調(diào)。劇集為強化戲劇沖突，對南齊時期的社會矛盾進行了適度簡化。例如，“鎮(zhèn)戍卒”的身份困境更多呈現(xiàn)為個人智謀的博弈，而對門閥制度的系統(tǒng)性壓迫展現(xiàn)不足；《南史》中“百姓流離”的記載被虛化為背景，在一定程度上削弱了歷史的厚重感。如何在藝術加工與歷史敘事的嚴肅性之間找到平衡點，成為此類題材的核心問題。

其次，知識呈現(xiàn)與受眾接受度之間存在適配難題。47%的女性觀眾占比彰顯了該題材的破圈潛力，但劇中頻繁出現(xiàn)的音韻學、經(jīng)學術語，設置了較高的理解門檻。有觀眾反饋“一集需暫停六次來理解術語”“跟不上考據(jù)節(jié)奏”，這說明過大的知識密度影響了觀劇的流暢性。這提示我們，知識型短劇需要在專業(yè)性與通俗性之間尋求更精準的平衡，避免因過度追求知識密度而偏離短劇的媒介特性。

此外，文化傳播的跨語境轉(zhuǎn)譯也面臨挑戰(zhàn)。雖然海外播放數(shù)據(jù)表現(xiàn)出色，但非華語觀眾對“清談”“衣冠制度”等概念存在理解障礙。這表明，文化輸出的關鍵不在于符號化展示，而在于建立有效的跨文化解釋機制。

《冒姓瑯琊》的創(chuàng)新探索揭示了短劇形態(tài)與知識深度的內(nèi)在矛盾：三分鐘的篇幅雖塑造了快節(jié)奏的敘事美學，卻對知識深度形成了天然制約。制作層面可考慮建立文史專家全程參與機制，平衡學術嚴謹性與戲劇張力；創(chuàng)新知識的視覺化表達，通過具象隱喻降低理解門檻；重構短劇敘事密度，使知識點成為情節(jié)發(fā)展的有機組成部分。

對于這類短劇而言，真正的突破并非將知識簡單異化為敘事裝飾，而是深入探索知識敘事與短劇美學特質(zhì)的深度融合，如此才能實現(xiàn)從形式創(chuàng)新到內(nèi)涵深化的質(zhì)變。

作者：朱代坤 同濟大學藝術與傳媒學院傳播學2024級本科生

指導教師：李凌燕 同濟大學藝術與傳媒學院長聘副教授

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