合作侯孝賢，徐浩峰，畢贛等，美術指導黃文英大師班總結

2025年12月5日上午，第七屆海南島國際電影節大師班在三亞星悅電影匯舉行。本次大師班以“光影中的詩：在三個世界之間，走向自己的電影”為主題，特邀著名美術指導、造型設計師及導演黃文英作為主講嘉賓。騰訊新聞《大聲思考》作者、電影策劃、媒體人、影評人筱囡擔任主持人。黃文英結合其代表作《刺客聶隱娘》《詩眼倦天涯》《狂野時代》及個人導演作品《只愛你》的創作歷程，分享了她在不同電影世界間穿梭的美學思考與實踐心得。

晚唐畫卷：《刺客聶隱娘》的歷史還原與人文洗滌

大師班從侯孝賢執導的《刺客聶隱娘》切入，該片今年正值上映十周年，代表著黃文英追求“生活的還原”的歷史世界。黃文英回顧了與侯孝賢導演長達十年的籌備與合作。她強調，為了還原晚唐的生活質感，她進行了極為深入的歷史考據與實地探訪。借助臺北故宮博物院的豐富館藏，并循著古代絲綢之路的線索，她多次前往烏茲別克斯坦等地，實地考察唐代遺風與中西文化交流的痕跡。這段長達十年的資料搜集與旅行，被她視作一次深刻的“文化洗滌”，賦予創作深厚的人文底蘊。

在具體美術設計上，黃文英注重從古畫、詩詞中提取生活切片，還原唐人注重香藝、花藝、織物等細節。影片中大量屏風、家具乃至建筑木料都力求真實，甚至不遠萬里選用特定木材。她指出，場景的生命力在于與演員活動的結合，而每個細節——包括為符合季節而制作的五百株仿生牡丹——共同構建了可信的唐代空間。與侯孝賢導演長期合作的默契，建立在極度的專業信任之上，這讓她深刻體會到美術指導作為“在電影開拍前就要負責花掉十分之一預算”的關鍵角色所承擔的責任。

武俠江湖：《詩眼倦天涯》的潛能激發與風格碰撞

黃文英的第二個世界，由徐皓峰執導、以元代為背景的武俠電影《詩眼倦天涯》為代表的武俠江湖構成。黃文英坦言，該項目從接到任務到開拍僅有半個月，是在極短時間內激發潛能的挑戰。她盛贊導演徐皓峰的劇本是她從影以來所獲最佳文本之一，其文字簡潔而富有畫面感，能精準勾勒角色色彩與性格。

黃文英表示，在構建這個“野蠻文明”的武俠世界時，她在服裝造型上大膽突破，設計了諸如無袖款式等挑戰傳統古裝觀念的造型，并需要說服演員信任這些設計以更好地融入角色。與《刺客聶隱娘》相對松散的創作過程不同，《詩眼倦天涯》需要適應更工業化、流程化的制片管理體系，這讓她以一種更為嚴謹的心態完成了工作，“好像是剛出社會的新鮮人的感覺”。

當代意識：《狂野時代》的感官實驗與時代跨越

大師班的另一大重點聚焦于畢贛導演的《狂野時代》，這代表著黃文英追求的另一個世界——當代意識世界。黃文英擔任該片造型指導，影片以百年中國歷史為跨度，通過五個感官篇章敘事。她透露，自己最初僅拿到一頁文本大綱，需要極大的想象力來構建跨越不同時代的造型。其核心任務之一是為貫穿全片的演員易烊千璽設計每二十年一變、且具有足夠突破性的造型。

黃文英分享了與畢贛導演長達數月的密集討論過程，兩人一直從時代氛圍中捕捉靈感。例如，女主角舒淇在20年代默片部分的造型，靈感來源于中國早期女攝影師的形象。在色彩選擇上，團隊經過大量布料測試，最終為在黑白攝影中呈現最佳灰階效果而選定了特定色調。影片中挑戰極大的“一鏡到底”拍攝，要求造型團隊在極短時間內為數百名背景演員快速換裝且不容出錯，她強調，這正是體現電影是否用心的細節所在。

走向作者：《只愛你》的導演轉身與初心

從美術指導轉型導演，黃文英分享了其首部導演長片《只愛你》的創作心路。影片故事源于其家族歷史，特別是祖父在嘉義經營旅館的坎坷經歷及其對孫女人生觀的影響。她坦言，父親的離世促使她下定決心完成導演夢想。影片資金并非來自業內，而是得益于十五位老同學的自發支持，令她深感友情的珍貴。

黃文英認為，長期的美術指導經驗對導演工作幫助巨大，尤其在勘景、視覺敘事和團隊協作方面。她亦體會到導演需要更全面的統籌能力，包括現場調度、與攝影、演員的溝通以及后期制作。她特別指出，對新導演而言，找到志同道合、能為創作著想的制片人至關重要，這能保障作品在良好的環境中完成。她鼓勵年輕導演確保拍攝時捕捉到所有必要畫面，因為“失之毫厘，差之千里”。

一以貫之：細節為核心，開放為心態

回顧跨越不同風格、不同時代的創作，黃文英總結其核心在于對“細節”的堅持——無論是歷史考據、生活場景還原、服裝布料選擇，還是與演員溝通、背景演員的造型把控。她認為，正是這些細節共同鑄就了畫面的質感與世界的可信度。

展望未來，黃文英表示，她樂于與年輕導演合作，并將繼續以劇本質量為接戲首要標準。她正在籌備自己的第二部導演作品，同時也將協助其他青年電影人。她寄語創作者應永葆開放之心與從容心態，以初學者的好奇去迎接每一個全新的電影世界，讓想象力自由馳騁，在“生活的還原”與“藝術的幻想”之間尋找平衡，持續探索那束屬于電影的“光影中的詩”。

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