廣東
作品聲明：內容取材于網絡
哈嘍，大家好，小玖最近被迪麗熱巴在《梟起青壤》里的戰損妝殺瘋了！
緊身黑衣配絲滑刀術，那鏡頭刷遍社交平臺，美得讓人挪不開眼。
但讓人遺憾的是，劇集本身卻沒能復制這份驚艷，開播 81 分鐘熱度沖至 25000 后，就卡在 27000 遲遲摸不到 30000 的門檻。
口碑更是一半夸人設一半嫌節奏，妥妥的 “顏值爆火劇情拖后腿”。
人設與氛圍在線，節奏卻掉了鏈
其實這也不算意外，尾魚的作品向來是影視化的 “硬骨頭”。
從《司藤》的外星苅族到《西出玉門》的大漠雙界，再到如今《梟起青壤》的南山獵人。
她用現代都市做皮、東方志怪做骨，構建了一個獨樹一幟的奇幻宇宙，可影視化之路卻磕磕絆絆。
2021 年《司藤》的爆火堪稱奇跡，不僅帶火了柳葉眉和中式旗袍，連云南的取景地都成了打卡圣地。
也讓資本嗅到了商機，打包拿下了多部尾魚小說版權，可后續的《西出玉門》《七根心簡》都沒能復制這份成功。
《梟起青壤》已是最 “敢闖” 的一次嘗試，但核心難題仍未破解。
《梟起青壤》的優點其實很突出，最穩的就是 “人立住了”。
迪麗熱巴飾演的聶九羅，白天是清冷雕塑家，夜里是 “瘋刀” 傳人，這種身份撕裂感被她用眼神完美詮釋。
看人時的疏離警惕，握刀時的狠勁決絕，完全沒往 “戀愛腦” 跑偏。
陳星旭的炎拓也可圈可點，從富家少爺到隱忍潛伏者，痛楚藏在眼底的細節很有說服力。
兩人始于猜忌利用、陷于生死默契的感情線，像荒漠里的一抹綠意，自然不刻意。
劇集的氛圍感也下足了功夫，地下巢穴的濕冷質感、戰斗場面的凌厲特效，肉眼可見花了心思。
但問題恰恰出在 “主菜” 上氛圍是精致前菜，劇情節奏才是主菜，可這主菜遲遲不上桌。
原著里 “地梟是什么？聶九羅是誰？” 的鉤子又冷又利，懸疑感層層遞進。
劇版卻把鉤子掰直了，前三集變成了南方小鎮觀光片，雕塑工作室閑坐、街頭漫步的日常細節堆得太滿。
主線推進溫吞如水，觀眾拿著放大鏡找地梟，最后只看了一出生活小品。
小玖發現，《梟起青壤》的困境不是個例，而是尾魚 IP 影視化的共同瓶頸。
尾魚的宇宙有套獨特編碼，影視化就是解碼轉碼的過程，稍不留神就會失真。
首先是非傳統大女主的塑造難題。司藤的美艷半妖、葉流西的沙漠玫瑰、聶九羅的刀口獵人。
這些女主的美帶著攻擊性，感情上追求棋逢對手而非依附拯救，對習慣了 “甜妹” 人設的內娛來說是種沖擊。
改得不好，酷颯就成了油膩，獨立就成了冷漠，好在《梟起青壤》和《西出玉門》在人設還原上還算成功。
其次是龐大志怪設定的落地困境。原生地梟、關內世界、兇簡傳說這些設定，扎根東方民俗又經過解構重組，復雜且自洽。
可影視化失去了文字的詳細注解，要么簡化到沒內味，要么解釋得冗長拖沓，平衡點極難把握。
《西出玉門》雖實景拍攝還原了沙漠質感，但關內異獸的特效還是暴露了短板。
再者是感情線與懸疑線的失衡。尾魚小說里，懸疑線和感情線是雙螺旋結構，緊密纏繞。
可影視化常把它們拆分開，要么給戀愛戲注水，要么讓懸疑線為 CP 服務。
《七根心簡》就因戀愛戲份沖淡了探秘主線遭詬病，《梟起青壤》也沒能幸免，連打戲都帶著調情意味，讓懸疑不夠硬核，言情又顯俗套。
最后是現實與奇幻的碰撞限制。尾魚小說的精髓在于，把異聞藏在寧波、上海、敦煌這些真實地標里，讓都市傳說有了扎根土壤。
但影視化面臨諸多限制，“建國以后動物不許成精” 的規則讓奇幻感打了折扣，再加上實景和特效的成本壓力，質感很容易跳水。
更關鍵的是，作者往往缺乏劇本編審權，尾魚就曾吐槽，自己對改編劇本的反對意見，被劇方以 “你不懂市場” 駁回，這也讓原著精髓的保留難上加難。
中式奇幻需要 “瘋一點” 的解法
其實我們不缺好的奇幻作品，但中式奇幻總在兩個極端搖擺，要么是仙氣縹緲的上古神話，要么是妖魔鬼怪的古代志異。
像尾魚這樣扎根現代都市的太少，更該好好珍惜。想要破局，或許需要更 “瘋” 一點的勇氣。
視覺上，《司藤》的旗袍已經證明了傳統元素現代轉化的成功，《西出玉門》的沙漠質感也值得借鑒，但特效水準還需再提一檔。
敘事上，當代觀眾耐心有限，前三集黃金時間必須下狠鉤子，都市傳說的恐怖感，從來不是直白的血盆大口，而是日常生活裂隙中窺見的深淵。
更重要的是，尾魚宇宙本就有互聯互通的潛力，《西出玉門》的沈木昆在《龍骨焚箱》中也有身影。
完全可以像漫威一樣規劃長遠宇宙，而不是現在這樣各自為政、盲目試錯。
《梟起青壤》的片尾曲叫《天生火》，這把火還沒燒旺。
尾魚的都市奇幻宇宙，刀鋒已亮，卻還沒找到劃開屏幕的最佳角度。
觀眾能感受到地底吹來的陰風，卻還沒被真正拽進那個黑暗又迷人的洞穴。
小玖覺得，下一次改編不妨再大膽些對原著的魂多些敬畏，對節奏的把控再狠些，給作者更多參與空間，讓工業化制作配上足夠的耐心。
畢竟，都市的夜晚已經沉寂太久，我們真的需要一些鋒利的故事，來劃破這沉悶的夜空。
信源來源：官方網站
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