雙主桌引爆咖位戰，楊冪白鹿各憑實績說話，粉絲何必劍拔弩張？

2025年愛奇藝尖叫之夜的“雙主桌”設計，本是平臺對年度核心藝人的雙重肯定，卻意外點燃飯圈戰火。

楊冪與白鹿分坐兩桌C位，一邊是手握現象級爆劇的頂流前輩，一邊是年度三劇連播的平臺功臣，這場關于“咖位合理性”的爭論，早已超出活動本身，成為內娛生態的又一次真實切片。

1. 雙主桌不是新玩法，為何偏掀風浪？

愛奇藝尖叫之夜的“雙主桌”并非2025年首創，多個娛樂賬號考證后指出，這一模式在歷年活動中均有出現，本質是平臺平衡不同藝人陣營、兼顧流量與口碑的常規操作。

2025年的左右主桌配置，左桌以白鹿為核心，匯聚李現、秦嵐、張晚意等兼具演技與熱度的中生代；右桌由楊冪領銜，于和偉、歐豪、檀健次等實力演員環繞，從陣容量級來看，兩桌堪稱旗鼓相當。

活動現場的呈現也印證了這種“并重”思路：鏡頭在兩位C位之間頻繁切換，主持人與兩桌的互動時長基本持平，頒獎環節中兩人的出場順序也不存在明顯的優先級差異。但為何偏偏今年的雙主桌引發如此大的爭議？

答案或許藏在藝人的“身份標簽”里，楊冪是出道二十年、手握多部爆劇的內娛頂流，而白鹿則是近年崛起的“劇圈黑馬”，這種“前輩與新銳”的對位，天然自帶話題張力，也為飯圈爭論埋下了伏筆。

更值得玩味的是，平臺在前期宣傳中對兩位藝人的“雙核心”包裝，既突出楊冪的“壓軸紅毯”“年度劇王”身份，又強調白鹿的“三劇連播”“平臺女王”實績，這種看似中立的宣傳策略，在飯圈語境中卻被解讀為“抬咖”與“壓番”的暗戰，最終讓座位成為爭議的導火索。

2. 實績PK各有王牌，咖位標準該怎么算？

這場爭議的核心，本質是內娛“咖位評定標準”的撕裂，到底是資歷與國民度說了算，還是以近年實績與商業價值為核心？楊冪與白鹿的粉絲陣營，恰好站在了這兩個標準的對立面，各自拿出了足以支撐論點的“王牌”。

楊冪方的底氣，來自《生萬物》這部現象級爆劇的硬實力。該劇不僅拿下愛奇藝年度熱度冠軍，更創下CVB收視峰值4.35%的驚人成績，成為2025年無可爭議的“劇王”。

更難得的是，劇集的“文旅效應”顯著，劇中取景地成為網紅打卡地，相關話題多次登上熱搜，這種“破圈影響力”是很多劇集難以企及的。

此外，楊冪出道二十年積累的行業地位與國民度，也是其粉絲強調的核心優勢——從早期的《宮鎖心玉》到后來的《三生三世十里桃花》，再到如今的《生萬物》，她多次引領仙俠、都市劇的潮流，這種“扛劇能力+行業號召力”的雙重加持，讓不少人認為其“頂級咖位”無可撼動。

而活動中楊冪身著祖海高定壓軸紅毯的待遇，以及海報宣傳中的C位站位，也被視為平臺對其行業地位的默認。

白鹿方的反駁，則聚焦于“當下實績”與“平臺貢獻度”。2025年對白鹿而言是“霸屏之年”，《臨江仙》、《白月梵星》、《北上》三部愛奇藝獨播劇接連上線，且部部取得高熱度與亮眼的招商成績，僅《臨江仙》一部劇的智搜指數就突破億次，角色貢獻度在同期劇集演員中名列前茅，被網友戲稱為“愛奇藝親女兒”“平臺女王”。

粉絲強調，白鹿的“扛劇能力”并非空談——三部劇覆蓋古裝、仙俠、現實題材，均實現了熱度與口碑的雙豐收，尤其是在招商方面，憑借其個人號召力吸引了多個行業頭部品牌合作，為平臺帶來了實實在在的商業價值。

這種“短時間內的高密度產出+穩定的爆款轉化率”，成為白鹿粉絲反駁“資歷論”的核心論據。

事實上，兩位藝人的實績并非“非此即彼”，而是代表了內娛兩種不同的“成功路徑”：楊冪是“長線深耕”的典范，憑借持續的作品輸出與國民度積累，穩居頂流位置；白鹿則是“快速崛起”的代表，以高頻次的優質作品實現彎道超車。兩者取得的成績維度不同，本就不該用單一標準來衡量。

3. 飯圈混戰升級，爭議為何變了味？

隨著“雙C”話題的發酵，飯圈的爭論逐漸脫離了“實績比拼”的范疇，演變成一場充滿人身攻擊與惡意解讀的“輿論戰”。

楊冪粉絲認為，白鹿的資歷與國民度尚不足以與楊冪平起平坐，平臺的“雙主桌”設計是典型的“抬咖營銷”，甚至拋出“楊冪所在即主桌”的論調，質疑平臺為了流量刻意制造話題；而白鹿粉絲則反擊“資歷不等于能力”，認為楊冪近年除了《生萬物》外缺乏其他爆款作品，而白鹿的持續輸出更能代表當下的市場號召力，指責部分楊冪粉絲“倚老賣老”。

更令人費解的是，一些網友將座位排序與“咖位高低”直接綁定，甚至出現了“左桌不如右桌”“C位含金量不足”等奇葩論調。

有網友翻出歷年尖叫之夜的座位圖，逐幀對比藝人的座位距離舞臺的遠近、與主持人的互動次數，試圖從中找出“平臺偏心”的證據；還有人將兩位藝人的穿搭、妝容、現場狀態進行拉踩，從“祖海高定 vs 商業品牌”的服裝對比，到“媽冪降臨 vs 清冷白月光”的狀態評價，無一不成為爭論的焦點。

這場混戰中，最受傷的或許是理性觀眾。不少網友吐槽：“本來是看藝人領獎、看作品回顧的晚會，結果滿屏都是粉絲的控評和互撕”，“兩部劇都很好看，兩位演員都有閃光點，為什么非要分個高低？”

更有網友用“爭C如爭命根子”來調侃飯圈的極端行為，批評這種將娛樂活動“飯圈化”的做法，不僅破壞了觀禮體驗，也讓內娛的生態變得越來越浮躁。

4. 平臺平衡術背后，是流量與利益的博弈

其實，愛奇藝尖叫之夜的“雙主桌”設計，本質就是一場平臺對流量、利益與行業關系的精準博弈。

作為視頻平臺的頭部晚會，尖叫之夜的核心目的是“回饋合作伙伴、提振行業信心、吸引用戶關注”，而座位安排作為晚會的重要組成部分，必然要服務于這一核心目的。

從平臺角度來看，楊冪與白鹿都是2025年的“關鍵合作伙伴”：楊冪的《生萬物》創下平臺年度熱度紀錄，不僅為愛奇藝帶來了海量用戶與會員收入，更提升了平臺在劇集制作領域的行業地位；而白鹿的三部連播劇，則為平臺提供了持續的流量曝光，尤其是在招商方面的亮眼表現，讓平臺在廣告合作中擁有更多話語權。

將兩位藝人同時安排在主桌C位，既體現了對兩人過往貢獻的肯定，也暗含了對未來合作的期許。楊冪后續仍有與愛奇藝合作的影視項目，而白鹿更是被平臺視為“重點培養對象”，這種“雙核心”布局，無疑是最穩妥的商業選擇。

此外，平臺也深諳“爭議即流量”的道理。“雙C位”引發的話題討論，讓尖叫之夜的熱度持續走高，相關話題多次登上微博熱搜、抖音熱榜，不僅提升了晚會的曝光度，也為平臺帶來了可觀的流量收益。

數據顯示，“楊冪白鹿雙C位”相關話題的總閱讀量突破50億，討論量超過3000萬，其中不少網友為了了解爭議真相，主動搜索晚會片段、藝人實績，間接為平臺的劇集與藝人帶來了二次傳播。這種“借爭議造熱度”的操作，雖然看似“引火燒身”，但從商業角度來看，無疑是一筆劃算的買賣。

5. 拋開咖位執念，作品才是最好的名片

這場關于“雙C位”的爭議，看似是飯圈的小題大做，實則折射出內娛長期存在的“咖位焦慮”。在流量至上的行業生態中，“咖位”被賦予了太多額外的意義，它不僅代表著藝人的行業地位與商業價值，更與資源分配、片酬高低、合作對象等直接掛鉤。

因此，藝人和粉絲都對“咖位”格外敏感，從紅毯順序、座位排序到海報站位、宣傳話術，任何一個細節都可能引發“咖位之爭”。

但事實上，“咖位”從來都不是一成不變的，也沒有統一的評定標準。當年楊冪憑借《宮鎖心玉》爆紅時，也曾被質疑“咖位不足”；如今白鹿憑借多部爆款劇崛起，也經歷著同樣的爭議。

而那些真正能夠在娛樂圈站穩腳跟、被觀眾銘記的藝人，靠的從來都不是“咖位”，而是一部部優質的作品和一個個鮮活的角色。楊冪的《生萬物》之所以能成為“劇王”，是因為她用細膩的演技詮釋了角色的復雜性；白鹿的三部連播劇之所以能獲得認可，是因為她在不同題材中展現了扎實的表演功底。

觀眾真正在意的，從來不是藝人在晚會上坐哪個位置，而是他們能否帶來打動人心的作品。當《生萬物》的劇情引發全民討論，當《臨江仙》的角色成為網友熱議的焦點，這些作品帶來的影響力，遠比一個“主桌C位”更加持久。

飯圈與其糾結于座位排序的“高低貴賤”，不如多關注藝人的作品創作；平臺與其靠“爭議話題”制造熱度，不如將更多精力放在內容制作上。

畢竟，內娛的未來，終究要靠優質內容說話，而不是靠一場場無意義的“咖位之爭”。

6、結語

愛奇藝尖叫之夜的“雙C位”爭議，就像一面鏡子，照出了內娛的繁華與浮躁。楊冪與白鹿的實績比拼，本是行業良性競爭的體現；平臺的雙主桌設計，也是商業邏輯下的合理選擇。

但當這些都被飯圈解讀為“咖位暗戰”，當一場娛樂晚會變成“爭C大戰”，我們或許該反思：內娛是不是太執著于“排序”，而忽略了“內容”本身？

兩位藝人都是行業的佼佼者，各自在不同的賽道上發光發熱。與其糾結于座位的左右、咖位的高低，不如期待她們未來能帶來更多優質作品。畢竟，時間會證明一切，那些能夠被觀眾銘記的，從來都不是紅毯上的位置，而是角色里的光芒，你說是不是這樣呢？歡迎有品的你留言評論，并同步關注很哥解密吧！