被全網臨摹的50特等獎作品好在哪？

第二屆書法大廈杯全國書法大獎賽已經落幕，各大獎項均已公布，保住獎的暗喜，丟掉獎的申訴無果，幾人歡喜幾人愁，一場文化盛會最終留下的唯有八卦。

隨著人們對書法的關注度越來越高，當今書法屢遭吐槽，本次大獎賽同樣頂著巨大的輿論爭議完成了全部評審過程。

爆出的第一個瓜就是行書特等獎的評出，謝興華先生的一幅十四字楹聯作品贏得了評委的鐘意，一舉斬獲50萬大獎，平均一個字價值超過3.5萬，可謂一字萬金，躋身2025年最貴的書法作品之一。

這幅作品的評出立即引發了巨大的爭議，本以為行書特等獎會有很濃重的傳統書法的影子，或者某種時代風范，比如像二王、魯公、米芾、王鐸或者遵魏晉、唐風、宋意等等，體現明顯的傳承。

結果這幅作品卻誰都不像，也沒有明顯的個性特征，更像是缺乏傳統基因，個性風格又不成熟的隨意創作。

對于這樣的作品獲獎，很多人都感到困惑不解，到底好在哪里，配得上50萬的特等獎。如果參投作品不夠水平可以像篆書那樣特等獎空缺，也不至于強行將其推向高位吧。

一時間關于這幅作品水平高低的爭議充斥網絡，有人從技法的角度分析，有人從藝術的高度評判，還有人針對文字內容解讀，爭論紛亂復雜難有定論。

本次大獎賽共設篆隸草行楷和篆刻在內的六大獎項，其中楷書和行書還有草書是人們最為關注的書體。

人們之所以關注這幾種書體，是因為楷書和行書非常常見，也屬于日常能夠用到的書體，很多人都會去寫，所以認為自己懂。而草書熱度高則是因為這幾年書家大多專注于草書創作，擠壓了楷書的發展空間，引發了不小的爭議。

在五種書體中，行書無疑是日常經常用到的一種，對行書的理解和使用也較其他書體更為普及，這就引發了人們對行書獎項的格外關注。

其實很多人并不充分了解行書歷史以及行書佳作，對行書的認知偏向于楷書，也就是首先得工整、規范、易識。

稍微有些書法認知的人可能會探究其中的繼承痕跡，比如出于《圣教序》還是宋四家？以及技法層面的問題，比如筆法、線質就、結字、章法等等。再深入一些則會去探究作品的藝術構思，比如對比關系的設置等等。

然而這幅作品顯然超越了大部分人的認知水平，看不出繼承印記，看不懂技法功底，看不懂創意玄妙，沒有哪一點能夠符合大眾的審美標準。

本著看不懂就臨一遍的學書原則，很多書法愛好者開啟了臨摹競賽，有實臨也有意臨，各種不服都想證明自己的創作更配得上50萬大獎。

一些專業書家也站出來點評作品，不過他們的點評更多的是站在一定的藝術高度，自以為說的頭頭是道，其實讓人聽著云里霧里，根本無法起到指引的作用。

不過不管怎樣，這幅作品最終沒有淪為宮斗的犧牲品，穩穩拿走了50萬大獎。其中奧妙就在于他誰都不像，但凡像某個評委的風格，恐怕也難逃草書特等獎的命運。