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當我們談論愛情時,在談論什么?或許繞不開愛中應是“給予”還是“索取”,也繞不開金錢與欲望。
有時覺得,我們這代人對待愛情和金錢的態度,特別“擰巴”。一邊渴望不計得失的浪漫,一邊又忍不住計算機會成本。我們嘲笑“戀愛腦”,又暗自羨慕那種全情投入的勇氣。這道選擇題,有人可能一輩子都在做,而答案,也似乎總是在流動。有一部輕歌劇在120年前就做出了他的選擇,那么這對男女面對愛、面對金錢、甚至欲望時,選擇又會是什么?
01
一部杰作的誕生
從維也納到世界的“風流”愛情
如果說有哪部劇在1905年,將歐洲兩座文化中心的審美精髓交織一體,不論是維也納華爾茲的優雅,還是巴黎康康舞的奔放,宛若女性身上所體現的“多面性”,都能生動而完整的展現在你眼前,它,或許就是《風流寡婦》。
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國家大劇院制作雷哈爾輕歌劇《風流寡婦》往期劇照
這部由匈牙利作曲家弗朗茲·雷哈爾(Franz Lehár)譜曲的輕歌劇,德文原名《Die lustige Witwe》,“lustige”意為“風趣的”或“快樂的”;而英文譯名《The Merry Widow》中的“Merry”原本沿用“快樂”的直譯,不過在朱先豪先生翻譯的《溫莎的風流娘們》(The Merry Wives of Windsor)中將“Merry”一詞譯為“風流”,這或許就是《The Merry Widow》被取名《風流寡婦》的緣起。
“風流”在中文語系里有著不同層面的內涵:李白的“吾愛孟夫子,風流天下聞”,是風雅瀟灑、超然物外的;蘇軾的“大江東去,浪淘盡,千古風流人物”,是宏闊蒼涼的;而到了雷哈爾這部經典輕歌劇里,“風流”是屬于一個女人的智慧與風趣、獨立與復雜,這份獨特的“風流”不僅撐起了整部劇的輕喜劇內核,更賦予了角色獨立清醒的現代質感,讓百年前的作品至今仍能引發觀眾共鳴。
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國家大劇院制作雷哈爾輕歌劇《風流寡婦》往期劇照
作為史上最成功的輕歌劇之一,《風流寡婦》在1905年維也納首演以來風靡全球,無數人被它折服。哪怕作為嚴肅音樂巨匠古斯塔夫·馬勒與他的妻子——天才音樂少女阿爾瑪·辛德勒,都是這部劇的“地下粉絲”。
這對夫婦第一次觀看《風流寡婦》后就被劇中旋律深深吸引,回家后還在客廳里邊唱邊跳,試圖重現全劇,但某段旋律無論如何也想不起來——它像一縷煙,從記憶的指縫中溜走了。 次日清晨,兩人分頭行動:馬勒纏住樂譜店經理詢問自己作品銷量,阿爾瑪則快速翻譜背下旋律。沖出店門后,她便在街角迫不及待地唱給丈夫聽。兩人為此形容自己“像偷到糖果的孩童般雀躍”,而事實也是如此“偷感”強烈。
作為當時“正統”音樂圈層的馬勒與阿爾瑪,以及與他們的同好者,喜愛《風流寡婦》如同“沉迷通俗音樂”,這在當時不夠“藝術”與“嚴肅”,但這部劇就是實打實的獲得了絕大多數人的熱愛。
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國家大劇院制作雷哈爾輕歌劇《風流寡婦》往期劇照
《風流寡婦》首演后迅速被改編為電影、錄制全劇唱片,并翻譯成25種語言。甚至在1907年倫敦版上演時,在當時女主角漢娜的扮演者莉莉·艾爾西的帶領下,還曾引發“風流寡婦帽”時尚風潮:她戴歪一頂帽子,讓全歐洲貴婦集體斜視。
這部劇的成功,不僅是其優美旋律與喜劇故事的勝利,更成為一種席卷全球的文化浪潮,從舞臺延伸到時尚與生活,定義了那個時代的優雅與浪漫。
02
經典為何能持續“破圈”
《風流寡婦》將場景設定在巴黎,它以音樂為針、舞蹈為線,共同編織出兼具巴黎和維也納高尚精致的文化畫卷。
如果說施特勞斯的華爾茲充滿典雅與明快,那么雷哈爾筆下的旋律就更顯舒緩與深情。然而,《風流寡婦》的舞蹈世界遠不止于優雅的華爾茲,還有風靡一時的康康舞,它堪稱“花都”巴黎的熱情名片,其奔放生命力將在劇中完整綻放。
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國家大劇院制作雷哈爾輕歌劇《風流寡婦》往期劇照
此外,瑪祖卡、加洛普、波羅乃茲、科洛舞等特色鮮明的歐洲民間舞片段亦將次第登場,仿佛推開一扇通往19世紀歐陸舞會的大門。
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國家大劇院制作雷哈爾輕歌劇《風流寡婦》往期劇照
相較于舞蹈帶給人們的視覺與情緒的即時性共鳴,《風流寡婦》中經典片段更能直擊心靈,讓人在這些二重唱、詠嘆調中,窺見劇中人物命運齒輪下的暗流與抉擇的重量。
當漢娜借由獵人與森林女神維利亞的愛情故事唱起《維利亞之歌》,那是對愛情詩意的遙望;卡米耶與瓦倫西娜的《我胸中充滿戀慕之情》則如一團烈火,燃起副線的激情;而一切糾葛最終在漢娜與達尼洛的《相對無語》中消融,經典的圓舞曲旋律承載著“此時無聲勝有聲”的默契,也將全劇推向了圓滿。
國家大劇院制作雷哈爾輕歌劇《風流寡婦》往期劇照
仿佛一個輪回,這部承載著華爾茲的優雅、康康舞的熱情與無數人心動記憶的輕歌劇,在120年后,依舊能讓旋轉的裙擺掃碎時光的塵埃。
12月17日至21日,國家大劇院舞臺將化作“花都”巴黎,帶人們“穿越時間”去看一場關于愛情、金錢、欲望的人間喜劇。
03
主創舞臺下的自白與思考
今年北京的“寒冷”在十二月正式降臨,與之相反的“火熱”出現在排練室中。盡管這是《風流寡婦》在國家大劇院的第四輪演出,但演員們每次觸碰角色都像初遇——在漢娜的狡黠眼神、達尼洛的華爾茲踉蹌里,總能摳出新意,讓舊故事長出新枝。
本次演出女主角漢娜共有兩位扮演者,分別是:麗貝卡·內爾森和宋元明,在她們的演繹下,漢娜既是相同的,又在細微末節處有著不同。
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國家大劇院制作雷哈爾輕歌劇《風流寡婦》往期劇照
在麗貝卡看來,漢娜一直深受“愛”與“自尊”的雙重驅使,這種矛盾性使得人物立體且復雜。愛,使她勇往直前、不知放棄;自尊心,又讓她變得多愁傷感,偶爾還有點“擰巴”。但正是在這種相互矛盾下,漢娜愈發顯得真實和生動,你總能在身邊的女性身上見到她的影子。
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演員麗貝卡·內爾森
盡管漢娜是位“有錢的寡婦”,但實則是個“愛情至上”的年輕女孩,這也解釋了當她重逢年少“愛人錯過”的戀人達尼洛時,內心中的向往與糾結:當愛推動她前進時,自尊與驕傲卻拖著后腿。
如同是“理智與情感”的鏡像,漢娜的另一位扮演者宋元明是位更傾向于“事業”的女性,所以演好每一個角色,賦予人物應有的“生命力”就成了她對自己的“要求”。在她身上,你能看到屬于漢娜“風流”該有的樣子:狡黠機智、敢愛敢恨、純粹可愛……
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演員宋元明
宋元明眼中的漢娜在面對達尼洛時,表面越不在乎,實則內心越糾結。
而飾演男主角的周正中認為達尼洛有點像電視劇《奮斗》里的陸濤——在錯誤的時間愛上了對的人。當年因為某種原因導致漢娜和達尼洛的分手,從此兩人過上了“截然不同”但都“得非所愿”的生活。再次相遇時,追求“富有”的漢娜又讓達尼洛的愛情被貼上了“不夠純潔”的標簽,所以他非常羞于表達,只能將炙熱的感情藏于心底。
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演員周正中
漢娜與達尼洛的感情像一場心照不宣的推拉游戲,你進我退間,全是擰巴的試探與未說出口的“我還愛你”。
舞臺上演繹著愛情追逐的戲碼,戲外宋元明和周正中兩位演員已經不是第一次合作這部《風流寡婦》。相比第一次稍顯倉促且極力求穩的狀態,再次搭檔的二人多了默契,更在互動中燃起新的火花。
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國家大劇院制作雷哈爾輕歌劇《風流寡婦》往期劇照
彼此欣賞,才能彼此成就。這對戲中CP賦予了人物更多的人間煙火氣:宋元明把“女強人”的孤勇化作會心一笑,周正中讓“舊貴族”的矜持流露欲言又止,讓百年前的愛情困局照見當代人的情感困境。
《風流寡婦》的主線固然是漢娜和達尼洛,但還有一個“愛情組合”為這部劇增添了輕松和歡樂的元素。蔡程昱扮演的卡米耶原本是一位瀟灑的法國青年,但在這里卻化身“純情戰士”為愛出征。卡米耶為了真愛戀人——大使夫人瓦倫西娜,假意追求漢娜,他表面輕佻,實則對愛情忠誠執著。
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演員蔡程昱
也正是卡米耶的出現給了漢娜靈感,她巧妙地把卡米耶當作“工具人”成功激起了達尼洛的嫉妒,從而成為推動兩人最終坦誠真心的直接催化劑。
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國家大劇院制作雷哈爾輕歌劇《風流寡婦》往期劇照
在《風流寡婦》第二幕結尾處,達尼洛被漢娜步步緊逼,壓抑的憤怒即將噴薄而出,但這個男人講出了一個讓所有人都瞠目結舌的、一個關于王子愛上公主的童真故事。也因如此,他的內心也被一覽無余,這正是漢娜想要尋找回的那個對愛情有美好向往的男人。最終在《相對無語》的歌聲中,二人得以重續前緣。
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國家大劇院制作雷哈爾輕歌劇《風流寡婦》往期劇照
麗貝卡在很多國家都扮演過漢娜,但這卻是她第一次在中國演出。每天前往排練廳的路上,她都會經過故宮,看著天安門廣場的華表與故宮紅墻在暮色中融成剪影,她希望能有時間走進其中去看一看。另外,麗貝卡也很喜歡中國的食物,小時候家里每逢特殊場合都會吃中餐,所以中餐對于她來說就是“鄉愁開關”,食物自有“家”的味道。
這次在中國演出《風流寡婦》也讓麗貝卡認識了包括宋元明、周正中、蔡程昱在內的很多中國演員,讓她觸摸到戲劇超越語言的力量。尤其是和她共同飾演漢娜的宋元明,這對“漢娜雙姝”身上有著很多相似之處,甚至兩人曾在維也納同一所大學學習。不同的文化背景中,所有人都在為同一件事認真地付出努力,或許藝術的真諦,本就是讓不同靈魂在追光下相擁。
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國家大劇院制作雷哈爾輕歌劇《風流寡婦》往期劇照
麗貝卡還記得當她第一次見到國家大劇院時,所帶來的震撼與驚喜。而不久之后,這里也將上演穿越百年的經典輕歌劇《風流寡婦》,這是一場值得期待的重逢。
當燈光暗下,幕布升起,最美妙的從來不是“經典”本身,是一群人怎么把它“活”過來。演員們將維也納的學院派嚴謹、北京的煙火氣,都揉進了漢娜的裙擺。
麗貝卡和宋元明的漢娜把“風流”撕掉標簽,多了一份“敢愛敢恨”的勇敢;周正中細膩刻畫著糾結的愛情;蔡程昱用“純情”包裝著忠誠——他們來自不同地方,卻被同一段旋律綁在一起。
當華爾茲響起,你會懂為何120年過去,這曲“風流”仍是跨年最好的伴手禮。這大概就是戲劇最美好的樣子——讓人笑著、感動著,然后帶著一點溫暖走出劇場,走進冬天的北京寒夜里。
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編輯/撰文:Sissi Hua
圖:國家大劇院提供
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