當(dāng)柯藍(lán)和朱茵演《大生意人》，才發(fā)現(xiàn)，醫(yī)美在演技面前不值一提

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《大生意人》這波能從開(kāi)播就沖上收視第一，不只是陳曉頂住了男主這條線，更是因?yàn)橐槐娕浣菗巫×恕澳甏虘?zhàn)”的質(zhì)感。

但同樣是中年女角，一邊是柯藍(lán)演的晉大奶奶，靠皺紋和氣場(chǎng)拿下全網(wǎng)好評(píng)；另一邊是朱茵飾演的古母，一出場(chǎng)就被罵“醫(yī)美痕跡太重”“一臉僵”，兩相對(duì)照，把“整容臉有多毀戲”這件事，演成了活教材。

先說(shuō)柯藍(lán)。論長(zhǎng)相，她絕對(duì)算不上傳統(tǒng)意義上的“大美女”，但晉大奶奶一出場(chǎng)，利落的發(fā)髻、素色服飾、略顯疲憊的眼袋和細(xì)紋，配上那種坐在上座不怒自威的氣場(chǎng)，觀眾第一反應(yīng)不是“她老了”，而是“她就是晉家大當(dāng)家”。

說(shuō)話不需要飆嗓子，抬眼看人、垂眼撥佛珠，臺(tái)詞清晰利落，情緒全在氣息里，典型的“皺紋和松弛感反而成了演技的助攻”。 所以觀眾才會(huì)刷屏：女演員真沒(méi)必要跟歲月硬剛，這種自然狀態(tài)，比玻尿酸要值錢(qián)多了。?

再看朱茵的古母，問(wèn)題就出在“人設(shè)”和“臉”徹底對(duì)不上。
劇里設(shè)定，古平原是青年書(shū)生，下有弟弟，上有靠紡織把兩個(gè)兒子拉扯大的寡母，按年代推算，古母大概也就是五十出頭的農(nóng)村婦人，應(yīng)該是操勞過(guò)度、卻依舊精明利落的形象。

結(jié)果畫(huà)面里出現(xiàn)的是：67 歲的朱茵，神態(tài)上確實(shí)有老母親的勞碌，但臉腫、嘴豐、法令溝發(fā)僵，表情肌能動(dòng)的范圍非常有限，網(wǎng)友第一時(shí)間不是被劇情打動(dòng)，而是在討論“整沒(méi)整不好說(shuō)，但醫(yī)美痕跡真重”“一出場(chǎng)就把人從戲里拽出來(lái)了”。?

更尷尬的是，朱茵本身是國(guó)家一級(jí)演員，現(xiàn)代戲里演強(qiáng)勢(shì)婆婆、重男輕女的長(zhǎng)輩，《四喜》里那個(gè)張浩媽就很立體，這次演古母按理說(shuō)完全可以靠演技吃飯。

可鏡頭拉近，你會(huì)發(fā)現(xiàn)她在《大生意人》里的表演經(jīng)常“用嗓子代替表情”：臺(tái)詞靠拔高音量、夸張停頓來(lái)?yè)危樕蠀s因?yàn)榻┯沧霾怀鎏?xì)膩的情緒起伏，只能靠夸張的哭喊和肢體動(dòng)作彌補(bǔ)，這在一眾鏡頭感極強(qiáng)、表情細(xì)節(jié)拉滿的老戲骨之間，看上去格格不入。

這也是為什么同是“疼兒子、守家風(fēng)”的長(zhǎng)輩，晉大奶奶被夸成“定海神針”，古母卻被說(shuō)“出戲、擰巴”的根本原因。?

說(shuō)白了，中年女演員最怕的不是老，而是“又想永遠(yuǎn)年輕、又要演老母親”的糾結(jié)——結(jié)果既不像老太太，也不像中年人，而像一張被反復(fù)修補(bǔ)的面具。

觀眾當(dāng)然有偏見(jiàn)，行業(yè)也有審美暴政，但這兩年一個(gè)現(xiàn)實(shí)是：越自然、越敢露皺紋的女演員，口碑越好，戲路越寬；越是把臉打到失真，再好的履歷也容易在鏡頭前“原形畢露”。

《大生意人》這次的對(duì)照，其實(shí)已經(jīng)把答案寫(xiě)得很明白——同樣是過(guò)了五十，柯藍(lán)贏在敢做自己，朱茵輸在“臉太忙”，和演技搶?xiě)颉?

所以問(wèn)題根本不在觀眾“嫌老”，而在于大家現(xiàn)在越來(lái)越不肯為“整容臉＋用力過(guò)猛”買(mǎi)單。演的是古裝年代戲，就別把臉搞成時(shí)尚醫(yī)美廣告；演的是吃苦拉扯兒子的寡母，就不能讓觀眾一眼看出你“跟時(shí)代、跟生活不在一個(gè)層級(jí)”。

這一點(diǎn)上，《大生意人》給所有中年女演員敲了個(gè)響鐘：皺紋是你的資產(chǎn)，表情肌是你的飯碗，把它們都交給針頭，最后丟掉的只會(huì)是觀眾緣。