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《大生意人》這波能從開(kāi)播就沖上收視第一,不只是陳曉頂住了男主這條線,更是因?yàn)橐槐娕浣菗巫×恕澳甏虘?zhàn)”的質(zhì)感。
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但同樣是中年女角,一邊是柯藍(lán)演的晉大奶奶,靠皺紋和氣場(chǎng)拿下全網(wǎng)好評(píng);另一邊是朱茵飾演的古母,一出場(chǎng)就被罵“醫(yī)美痕跡太重”“一臉僵”,兩相對(duì)照,把“整容臉有多毀戲”這件事,演成了活教材。
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先說(shuō)柯藍(lán)。論長(zhǎng)相,她絕對(duì)算不上傳統(tǒng)意義上的“大美女”,但晉大奶奶一出場(chǎng),利落的發(fā)髻、素色服飾、略顯疲憊的眼袋和細(xì)紋,配上那種坐在上座不怒自威的氣場(chǎng),觀眾第一反應(yīng)不是“她老了”,而是“她就是晉家大當(dāng)家”。
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說(shuō)話不需要飆嗓子,抬眼看人、垂眼撥佛珠,臺(tái)詞清晰利落,情緒全在氣息里,典型的“皺紋和松弛感反而成了演技的助攻”。 所以觀眾才會(huì)刷屏:女演員真沒(méi)必要跟歲月硬剛,這種自然狀態(tài),比玻尿酸要值錢(qián)多了。?
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再看朱茵的古母,問(wèn)題就出在“人設(shè)”和“臉”徹底對(duì)不上。
劇里設(shè)定,古平原是青年書(shū)生,下有弟弟,上有靠紡織把兩個(gè)兒子拉扯大的寡母,按年代推算,古母大概也就是五十出頭的農(nóng)村婦人,應(yīng)該是操勞過(guò)度、卻依舊精明利落的形象。
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結(jié)果畫(huà)面里出現(xiàn)的是:67 歲的朱茵,神態(tài)上確實(shí)有老母親的勞碌,但臉腫、嘴豐、法令溝發(fā)僵,表情肌能動(dòng)的范圍非常有限,網(wǎng)友第一時(shí)間不是被劇情打動(dòng),而是在討論“整沒(méi)整不好說(shuō),但醫(yī)美痕跡真重”“一出場(chǎng)就把人從戲里拽出來(lái)了”。?
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更尷尬的是,朱茵本身是國(guó)家一級(jí)演員,現(xiàn)代戲里演強(qiáng)勢(shì)婆婆、重男輕女的長(zhǎng)輩,《四喜》里那個(gè)張浩媽就很立體,這次演古母按理說(shuō)完全可以靠演技吃飯。
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可鏡頭拉近,你會(huì)發(fā)現(xiàn)她在《大生意人》里的表演經(jīng)常“用嗓子代替表情”:臺(tái)詞靠拔高音量、夸張停頓來(lái)?yè)危樕蠀s因?yàn)榻┯沧霾怀鎏?xì)膩的情緒起伏,只能靠夸張的哭喊和肢體動(dòng)作彌補(bǔ),這在一眾鏡頭感極強(qiáng)、表情細(xì)節(jié)拉滿的老戲骨之間,看上去格格不入。
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這也是為什么同是“疼兒子、守家風(fēng)”的長(zhǎng)輩,晉大奶奶被夸成“定海神針”,古母卻被說(shuō)“出戲、擰巴”的根本原因。?
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說(shuō)白了,中年女演員最怕的不是老,而是“又想永遠(yuǎn)年輕、又要演老母親”的糾結(jié)——結(jié)果既不像老太太,也不像中年人,而像一張被反復(fù)修補(bǔ)的面具。
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觀眾當(dāng)然有偏見(jiàn),行業(yè)也有審美暴政,但這兩年一個(gè)現(xiàn)實(shí)是:越自然、越敢露皺紋的女演員,口碑越好,戲路越寬;越是把臉打到失真,再好的履歷也容易在鏡頭前“原形畢露”。
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《大生意人》這次的對(duì)照,其實(shí)已經(jīng)把答案寫(xiě)得很明白——同樣是過(guò)了五十,柯藍(lán)贏在敢做自己,朱茵輸在“臉太忙”,和演技搶?xiě)颉?
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所以問(wèn)題根本不在觀眾“嫌老”,而在于大家現(xiàn)在越來(lái)越不肯為“整容臉+用力過(guò)猛”買(mǎi)單。演的是古裝年代戲,就別把臉搞成時(shí)尚醫(yī)美廣告;演的是吃苦拉扯兒子的寡母,就不能讓觀眾一眼看出你“跟時(shí)代、跟生活不在一個(gè)層級(jí)”。
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這一點(diǎn)上,《大生意人》給所有中年女演員敲了個(gè)響鐘:皺紋是你的資產(chǎn),表情肌是你的飯碗,把它們都交給針頭,最后丟掉的只會(huì)是觀眾緣。
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