作品聲明:內容取材于網絡
前言
說句實話,自當年的《瑯琊榜》之后,我就沒怎么看過權謀劇了。
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因為這類題材真的很難有人拍好,要么劇情老套、邏輯漏洞滿天飛,要么演員不行,演不出來角色那種感覺。
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一直到今年央八出了一部《藏海傳》,周圍的朋友幾乎都在看,實在太火了。
我沒忍住也去看了,果然很不錯,一直到現在都很難忘。
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也難怪它能在貓眼劇集熱度榜一直保持第一名,長尾效應太強。
而就在剛剛,央八又播了一部古裝權謀劇《長安二十四計》。
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它跟《藏海傳》一樣,都是高流量演員領銜主演,帶著一群老戲骨大殺四方,題材也都是為家人復仇。
但,把這倆劇放一起對比,我只想說,真是沒對比就沒傷害!
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一,為何《藏海傳》的劇情能如此精彩?
《藏海傳》真的是現象級大爆劇了。
它足足斬獲全網近30億播放量、IMDb9.5分的佳績,更實現迪士尼全球190個地區同步播出的“國劇出海”高光。
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能有那么好的成績,跟它精心雕琢的劇情脫不開關系。
作為古裝權謀,它故事上最大的亮點,就是嚴密緊湊的敘事邏輯,徹底告別了懸浮感。
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劇集以大雍王朝蒯家滅門案為起點,年少的稚奴僥幸逃生后化名藏海。
苦學十年營造技藝、縱橫之術重返京城復仇,主線清晰卻步步藏鋒。
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不同于傳統爽劇的“開掛逆襲”,藏海無絕世武功、無顯赫背景,每一步破局都依賴智謀與專業能力。
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像破解皇陵斷骨絳機關死里逃生,借貴太妃托夢之說化解先帝合葬難題,離間曹公公與平津侯的權力聯盟,直至最終揪出幕后真兇趙秉文。
整個復仇線環環相扣,每一處反轉都在意料之外、情理之中。
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更精妙的是,劇集還采用明線復仇、暗線揭秘的雙線交織模式。
明線是藏海步步為營的復仇之路,暗線則圍繞“癸璽”展開,映射權力欲望下的眾生相。
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兩條線索適時交匯,讓懸念層層遞進,催生了全民“顯微鏡追劇”的熱潮,觀眾們跟隨藏海的視角共同推理,仿佛參與一場沉浸式文化解謎。
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同時,那些支線劇情與主線也是無縫銜接。
譬如莊之行的成長史、香暗荼的質子經營史、多位師傅與藏海的師徒情等。
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這些情節不僅沒有分散注意力,反而讓整個故事宇宙更完整,每個角色都有存在的價值,共同推動劇情走向深化。
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除了劇情,這部劇對人物塑造也格外厲害,他們都不是單一的好或壞,性格無比鮮活。
主角藏海身負血海深仇卻始終堅守人性底色。
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他刺殺平津侯失敗時,懊惱之外更有對無辜者的不忍,還有仇人伏誅時,沒有快意只有空虛悵惘。
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跟香暗荼從試探戒備到深情相守,理性智謀與感性溫情的交織,讓他成為既有運籌帷幄的謀略,也有彷徨失措的軟肋的真實人物。
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還有配角們,像平津侯陰鷙狠辣卻不乏權謀智慧,曹公公執念于權力卻藏著復雜過往,香暗荼兼具江湖俠氣與質子隱忍。
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沒有絕對的“非黑即白”,每個人物的動機都貼合人性邏輯,群像博弈的復雜性讓劇情更具張力。
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還有個很厲害的點兒,就是《藏海傳》對中華傳統文化的“活化融入”,讓這部劇更具獨特性。
劇集將18種非遺技藝無縫嵌入。
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榫卯結構成為破解皇陵機關的關鍵,平津侯府的建筑設計還原傳統榫卯工藝,皮影戲走位暗喻朝堂黨爭。
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這些元素不僅讓劇情更具中式美學質感,更讓觀眾在追劇過程中沉浸式感受傳統文化的魅力。
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所以啊,《藏海傳》能那么的好看,全源于它邏輯嚴密不懸浮、人物鮮活有溫度、主題深刻有分量、文化融入有新意。
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全方位達到頂峰,這樣的好劇誰能不愛?
二,《長安二十四計》劇情差在哪里?
看完《藏海傳》,內心其實極為震撼的,萌生了想二刷三刷的心,而且隔了那么久再看,依舊能品出新滋味。
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但《長安二十四計》給我的感覺不一樣,它這種劇看一遍就足夠了。
前幾集的劇情是嚴重不合理,設計也很粗糙,很多戲劇反轉毫無邏輯支撐,滿是為了反轉而反轉的故弄玄虛。
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開篇謝淮安與摯友周墨的對手戲就離譜至極,周墨作為受言鳳山恩惠的虎賁暗衛,本需除掉復仇的謝淮安,卻因兄弟情難以下手讓謝淮安選生死。
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謝淮安嘴上說留活希望給周墨,轉頭就一刀捅向其胸口,后續又揭露是為讓周墨假死脫身。
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可周墨身為縣太爺,是一方父母官,被捅后既無下屬搶救檢查,也無任何傷口處理,流血本就該喪命。
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張浩然還能在眾目睽睽之下調包“尸體”,完全無視下屬會察覺尸體失蹤的常識。
如此費盡周折的操作純屬畫蛇添足,找不到任何合理的邏輯支撐。
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進入長安后的劇情更是漏洞百出。
戶部侍郎楊軒為給新帝制造麻煩自盡,臨跳樓前特意大聲嚷嚷死因,而遠在幾條街外、被下藥迷倒的白莞竟能精準聽到并及時趕到。
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這種違背聲音傳播規律和藥效邏輯的設定,完全是為了強行讓白莞卷入劇情。
謝淮安出現阻止金吾衛王校尉刁難白莞,剛被王校尉奚落,就立刻有“新皇指派的大官”前來接應,轉頭謝淮安便折辱了王校尉。
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隨后又揭穿這位大官竟是與他早有書信往來、深知其能力的高相,堂堂相爺冒充接待人員毫無必要。
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兩人同行進宮時毫無有效交流,根本達不到觀察謝淮安的目的。
更離譜的是謝淮安面見新帝時,高相竟在雪地里凍得渾身發抖也不肯進轎取暖,完全違背朝廷重臣的身份邏輯。
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此外還有更降智的橋段。
主角大半夜捅人后,明明一刀可致命,卻既不補刀也不跑路,硬是陪著被捅的人從半夜耗到天亮。
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等旁人趕來才讓對方“斷氣”,全程毫無合理操作,純靠強行拖延完成劇情,簡直違背基本常識。
作為號稱對標《瑯琊榜》的權謀劇,其權謀設計更是幼稚膚淺。
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謝淮安面見新帝蕭武陽時,僅憑幾句說辭就輕松通過考驗,君臣試探、勢力角力全是走過場。
沒有任何扎實的計謀布局和人心算計,只剩空泛的復仇口號。
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劇情節奏還混亂不堪,復仇線、師徒線、配角零散戲份雜亂交織,場景和情節切換過快。
觀眾剛理清前因后果就被新劇情打斷,觀劇體驗割裂。
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同時劇情套路化嚴重,滿門被滅、隱忍歸來、摯友反目又和解、權貴偽裝試探等都是觀眾看膩的老梗。
毫無創新,讓觀眾能一眼猜到后續發展。
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再加上細節處理粗糙,所有不合理的設定都只為強行推進劇情、制造噱頭,完全無視邏輯和真實感,自然無法勾起觀眾的追更興趣。
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三,演員實力差距較大
《長安二十四計》不如《藏海傳》的最重要的一點就是演員,同樣都是演謀士,肖戰和成毅差距有點大啊。
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我們先看肖戰在《藏海傳》里,簡直是把“謀士”兩個字從書里摳出來演活了!
先看他的外形,束發一扎、長衫一穿,顱頂線條利落,盡顯文人謀士的溫潤底調。
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可那輪廓分明的五官和臉型,又藏著一點兒銳利,跟角色的適配度直接拉滿。
再看他的演技,前期初入京城潛伏時,他始終保持著低垂的眼瞼。
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眼仁藏在睫毛陰影中,僅在觀察周遭時快速抬眼掃視一眼便迅速垂下。
配合嘴角輕微上揚的謙卑弧度,將“無辜小白花”的偽裝演繹得恰到好處。
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當面對平津侯的試探時,他的瞳孔會瞬間收縮,眼尾肌肉輕微緊繃,隨即又快速放松,嘴角維持著不變的微笑。
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這種瞬間緊繃又快速松弛的面部表情切換,精準展現了角色在險境中的警惕與隱忍。
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中期鋒芒漸露時,他的面部表情逐漸舒展,眼瞼抬起的幅度增大,眼神變得堅定銳利。
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說話時嘴角會微微抿起,下頜線繃緊,通過面部肌肉的緊繃感外化出權謀家的沉穩與算計。
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這一點一點的演技轉變,直接把角色立住了。
再看看《長安二十四計》里的成毅,那狀態可就有點跑偏了。
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也不知道他是胖了還是年紀上去了,他的臉看著有點發腮,帶著點軟乎乎的勁兒。
可角色是身負大仇、潛伏十年的人啊,按說該是清瘦堅毅、眼里藏刀的模樣。
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結果這圓潤感一出來,直接把角色該有的智慧感拉低了好幾個度。
更別這長相搭配老造型了,又是白頭發、又是熟悉的龍須劉海。
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跟之前《沉香如屑》《蓮花樓》里的樣子大差不差,簡直像套了“古裝半永久皮膚”。
看一次新鮮,看次數多了真的會審美疲勞,滿腦子都是“怎么又是這個發型”。
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演技上更是讓人又愛又恨,哭戲確實還行。
如妹妹沒了那段,從憋著哭到崩潰嘶吼,再到后來無聲發抖,那股心碎勁兒能讓人跟著揪心。
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可一到權謀戲就拉胯了,跟老戲骨對戲時,一會兒皺眉一會兒瞪眼,五官跟“打群架”似的亂飛。
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真正厲害的演員應該是用面部微表情展現情緒,而成毅特別喜歡面部發力。
想展現自己兇狠憤怒時,那個嘴巴像鴨子一樣撅著,可能因為咬著牙齒了,所以顯得臉更胖更大了。
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那眼神里只有急吼吼的銳利,沒有謀士該有的“我早算到這一步”的城府,完全沒演出步步為營的感覺。
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最讓人難受的還是他的臺詞,含糊得像嘴里含了顆糖,吐字不清還帶口水音,看劇必須盯著字幕,不然根本聽不清說啥。
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之前《赴山海》就因為這被罵慘了,結果到這部劇還沒改過來。
權謀劇的臺詞本該是字字藏鋒,結果他一開口直接變成字字猜謎,好好的權謀味兒全被磨沒了。
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說真的,成毅這狀態,屬實是沒接住復仇謀士這個角色啊。
信息來源
百度百科:《長安二十四計》《藏海傳》
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