沒想到官方放出了馬年春晚的消息,甚至海報上四匹帶傳統紋樣的駿馬還沒跑熱,評論區就早已天翻地覆了。
本該聊創意的地方,全是粉絲刷的“期待XXX”,更邪乎的是一份“終審嘉賓名單”傳得滿天飛。
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早就離職的主持人要重操舊業,許久未露面的賈玲也要演小品,甚至連說過不上春晚的陳佩斯都被標上“重磅回歸”。
好好的全民春晚,怎么剛官宣就成了流量的“戰場”?
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首先就是關于那份假名單,還別說做得特別“唬人”,紅底配云紋,跟央視官方設計沾點邊,還清清楚楚寫著“語言類”“歌舞類”,連“擬邀”“已確認”的標注都不含糊。
但稍微了解情況的人一看就笑了,李思思2023年就從央視辭職了,現在忙著商演和綜藝,跟春晚早沒關系。
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賈玲瘦身后一門心思搞電影,大半年沒公開露面,怎么可能突然上春晚?
最離譜的是陳佩斯和朱時茂,這兩位早就明說不碰春晚了,卻被當成吸睛的噱頭寫進去,明眼人都知道是有人故意蹭熱度。
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假名單剛冒頭,央視官微的評論區就徹底“淪陷”,前五十條熱門評論里,八成都是粉絲的應援話,“哥哥值得上春晚”“求導演給XXX機會”刷得整整齊齊。
可在一個娛樂論壇的投票里,真實想法藏不住了,其實很多網友都反對流量明星上春晚,說得最多的就是“本事跟不上名氣”“別毀了節目”。
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更讓人無語的是,有極端粉絲還發起“抵制非流量藝人”的話題,就怕實力派占了自家偶像的名額。
這些亂象背后,是春晚這些年越來越明顯的毛病,就說語言類節目,以前是春晚的“主心骨”,現在越看越沒勁。
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2023年的那個《初見照相館》就是例子,夫妻吵架吵到一半突然煽情,背景音樂一換,演員眼淚一紅,觀眾就知道要“上價值”,好好的小品弄得不倫不類。
更糟的是現在的流量為先,專業的人已經不再干專業的事情,跨界成為了他們給觀眾驚喜的一大渠道。
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2025年春晚就有這么一出,老戲骨費勁拋包袱,對面的年輕偶像一臉懵,接都接不住,最后全靠前輩圓場。
郭冬臨在春晚上演了幾十年,2025年被安排在快零點的時候出場,節目時長還不到8分鐘。
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反觀一些沒什么經驗的年輕偶像,倒是能占著黃金時段演小品,哪怕臺詞生硬、表情僵硬也能上。
岳云鵬算是春晚常客了,2025年跟觀眾互動時,居然有人喊“建議你別上了”,雖說可能是節目效果,但也戳中了不少人的真實感受。
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想想以前的春晚,完全是另一番樣子,1983年第一屆春晚,劉曉慶看不清節目單,當場問觀眾,這個小意外反而成了經典。
李谷一唱《鄉戀》,本來是禁歌,就因為觀眾呼聲高,導演組破格安排,那時候的節目,是真的“觀眾想看啥就演啥”。
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陳佩斯的《吃面條》,端著空碗就能讓觀眾笑到肚子疼,趙本山的“賣拐”系列,笑點里全是生活智慧,趙麗蓉老師的“宮廷玉液酒,一百八一杯”,又接地氣又有諷刺味兒。
這些作品不用流量撐場面,全靠演員磨劇本、練演技,貼近生活才有共鳴。
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陳佩斯以前說過,他搞小品就一個目標,讓觀眾笑,趙本山也說,一年365天都在受教育,就這一晚上,能不能讓老百姓純粹笑一笑?
現在觀眾的要求其實特別簡單,就像那條獲贊五十多萬的評論說的:“專業的人干專業的事”。
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有人提名刀郎,說他的歌傳唱度高,人又低調,不像圈子里的“流量咖”。
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當然也有極端說法,說“干脆去掉語言類節目”,但大多人都反對,從《吃面條》到《賣拐》,語言類節目是春晚的靈魂,承載著幾代人的回憶。
觀眾真正想要的,不過是一家人圍在電視前,能發自內心笑幾次,不用看硬煽情,不用忍爛演技。
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春晚要想贏回觀眾,得實實在在解決問題,首先得把假消息管住,央視該澄清的及時澄清,別讓官方公信力被消耗。
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好在還有沈騰、馬麗這樣的組合讓人期待,他們的《扶不扶》既能讓人笑,又能反映社會現實,證明好節目還是能做出來的。
馬年春晚的主題是“騏驥馳騁”,可要是繼續被流量牽著走,這匹“千里馬”遲早會跑偏。
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離春晚還有倆月,希望節目組能聽聽觀眾的聲音,別讓年味兒被這些亂象攪黃了。
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