《反人類暴行》首播！看完2集，我想說(shuō)：歷史抗戰(zhàn)大劇就該這么拍

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最近的電視劇水平高低的比血壓都難控制。

剛被《風(fēng)與潮》的懸浮劇情勸退。

任嘉倫油頭西裝演亂世金融家的違和感還沒(méi)散。

《反人類暴行》首播就用滿屏真實(shí)感打了我的臉。

作為廣電總局紀(jì)念抗戰(zhàn)勝利80周年的重點(diǎn)獻(xiàn)禮劇——

連預(yù)告都是“新華社”大佬放出來(lái)的。

這部劇開(kāi)播前沒(méi)靠流量明星炒作。

愣是靠硬實(shí)力殺了出來(lái)。

要知道最近抗戰(zhàn)劇市場(chǎng)處境那著實(shí)叫一個(gè)尷尬。

前陣子央媽播的《風(fēng)與潮》號(hào)稱“金融諜戰(zhàn)大劇”。

結(jié)果男主穿著一塵不染的西裝在戰(zhàn)亂里談生意。

救小女孩的劇情全靠“剛好出現(xiàn)”的主角光環(huán)

網(wǎng)友吐槽“諜戰(zhàn)變神劇，歷史感還不如抗日神劇”。

更早的《隱鋒》更是把歷史邏輯拋在腦后。

演員演技浮夸，劇情拖沓到讓人倍速都嫌慢。

就在大家以為今年抗戰(zhàn)劇沒(méi)指望時(shí)。

這部等了三年的歷史大劇終于開(kāi)播。

全網(wǎng)都在刷“頭皮發(fā)麻”、“不敢二刷”。

但我要說(shuō)：這劇根本不是拍給你“爽”的。

它像一把冰錐，狠狠鑿開(kāi)那些被刻意遺忘的歷史膿瘡。

這不，第一集開(kāi)場(chǎng)三分鐘就破防了。

1940年哈爾濱零下30度的雪夜，章宇演的日本制圖員荒川良平第一次走進(jìn)“四方樓”實(shí)驗(yàn)室。

鏡頭從他視角掃過(guò)：

玻璃柜里泡著人體器官，墻上掛著編號(hào)鐵牌，地上的裂縫還殘留暗紅色污漬。

突然一聲凄厲慘叫從解剖室傳來(lái)，他手里的圖紙“啪”掉在地上——

這個(gè)在《我不是藥神》里連死都沒(méi)眨眼的黃毛，此刻瞳孔地震的樣子，像極了第一次知道真相的我們。

更狠的是第七三一部隊(duì)氣象班的還原。

史料里記載他們專門測(cè)量風(fēng)向風(fēng)速，確保細(xì)菌彈精準(zhǔn)落在人群中。

劇里直接拍出“雨下實(shí)驗(yàn)”現(xiàn)場(chǎng)：

飛機(jī)超低空掠過(guò)安達(dá)實(shí)驗(yàn)場(chǎng)，細(xì)菌培養(yǎng)液像雨水般灑向被綁在木樁上的“馬路大”（日語(yǔ)“原木”，指實(shí)驗(yàn)用活人）。

有個(gè)細(xì)節(jié)：每個(gè)受害者間隔5米，這不是瞎編。

而是731部隊(duì)原隊(duì)員西島鶴雄在證言里親口說(shuō)的。

除了劇情看的人頭皮發(fā)麻意外，演員的演技也特別的能打。

蔣奇明這次徹底甩掉傅衛(wèi)軍的影子了。

他演的小金是1992年陳列館研究員，發(fā)現(xiàn)史料殘缺后踏上跨國(guó)取證路。

最戳人的是他在日本養(yǎng)老院找到95歲前憲兵三尾豐那場(chǎng)戲。

老人一開(kāi)始抵死不認(rèn)，直到小金念出17個(gè)受害者名字——“佐藤正一、李秀蓮、王桂英...”

老人突然崩潰大哭：“都是我送進(jìn)去的，沒(méi)有一個(gè)活著出來(lái)。”

蔣奇明沒(méi)有哭天搶地，只是死死攥著筆記本，指節(jié)發(fā)白到顫抖。

這種“鈍刀子割肉”的演技，比嘶吼更讓人窒息。

章宇和尹正則演出了惡魔體系里的人性掙扎。

荒川良平偷偷給囚犯遞飯團(tuán)時(shí)，手指被鐵欄桿夾得血肉模糊都不敢松手。

尹正演的導(dǎo)演小島信夫更絕。

從拍“滿洲新娘”宣傳片的狂熱，到目睹活體實(shí)驗(yàn)后的嘔吐。

再到偷偷藏起實(shí)驗(yàn)報(bào)告時(shí)的眼神閃爍——

這個(gè)在《夏洛特?zé)馈防锔阈Φ难輪T，這次讓你連呼吸都跟著他揪緊。

道具組真實(shí)的更叫一個(gè)“變態(tài)”。

劇組直接在731遺址實(shí)拍，連墻皮剝落的位置都對(duì)照歷史照片還原。

第二集出現(xiàn)的凍傷實(shí)驗(yàn)場(chǎng)景：

日軍把受害者胳膊泡在冰水里，用秒表記錄凍結(jié)時(shí)間。

這個(gè)細(xì)節(jié)來(lái)自731部隊(duì)凍傷班班長(zhǎng)吉村壽人論文，劇里連水溫計(jì)讀數(shù)都和原始數(shù)據(jù)一致。

更絕的是細(xì)菌彈的陶瓷彈頭——

道具組翻模了陳列館真品，連彈體裂痕都復(fù)刻了當(dāng)年爆炸痕跡。

有網(wǎng)友截圖發(fā)現(xiàn)：劇中手術(shù)臺(tái)螺絲生銹程度，都和1945年美軍調(diào)查報(bào)告里寫(xiě)的一模一樣。

最震撼的是江奇霖演的送貨郎佟長(zhǎng)富。

這個(gè)為了活命給731送貨的普通人，發(fā)現(xiàn)妹妹染病后，居然用馬糞紙做了個(gè)假通行證混進(jìn)實(shí)驗(yàn)室。

當(dāng)他在通風(fēng)管道里看到妹妹被綁在實(shí)驗(yàn)臺(tái)上時(shí)。

那個(gè)在《邊水往事》里痞氣十足的演員，此刻眼里的絕望比任何口號(hào)都有力量。

想起第一集里那句臺(tái)詞：“他們殺死了襁褓中的嬰兒，卻想抹去所有痕跡”。

現(xiàn)在終于懂了：這劇不是要你記住仇恨。

是要你記住——每個(gè)在暴行里守住良知的普通人，都是刺破黑暗的光。

結(jié)語(yǔ)

演職人員表滾動(dòng)時(shí)，突然響起東京審判原聲：

“我承認(rèn)參與活體解剖...每次實(shí)驗(yàn)約30人...”

沙啞的日語(yǔ)混著電流聲，比任何配樂(lè)都瘆人。

彈幕里有人說(shuō)：“這劇看得我喘不過(guò)氣。”

但我想說(shuō)：

歷史從來(lái)就不是用來(lái)“爽”的。

它是要你在溫暖的被窩里突然驚醒——

原來(lái)我們現(xiàn)在的國(guó)泰民安，是那些連名字都沒(méi)留下的“馬路大”，用最慘烈的方式換來(lái)的。

信息來(lái)源：