當好國家美術創作研究的“主力軍”

多年前，社會上曾出現過“畫院是否有必要存在”的討論，盡管那個階段已經過去，但今天我們仍然需要思考：新時代，畫院的職責是什么？畫院應該如何堅守使命，才能不負時代？

在第十五個五年規劃開局之際，12月8日，全國畫院院長座談會在廣州召開。通過此次會議，文化和旅游部對畫院工作進行全局性研究與部署，以推動國家美術事業進一步繁榮發展。

回顧“十四五”時期，全國畫院工作取得顯著成效。在管理機制方面，各地畫院持續提升管理水平與治理效能，畫院布局更加合理，逐步形成以國家級畫院為引領、省市縣級畫院為支撐、民營畫院為補充的多層次、多類型的發展格局；在業務工作方面，各地畫院堅持創作與研究雙輪驅動、協同發力，在重大主題創作上取得豐碩成果，學術研究工作穩步推進，人才隊伍不斷壯大。

同時，當前畫院系統發展還面臨著一些問題和挑戰。有的畫院在功能定位上存在模糊不清、主次不分的現象，有的畫院存在專業屬性弱化，創作導向不明的問題。對此，業界專家表示，畫院還需要強化“以創作研究為本”的意識，建立以作品質量和學術成果為核心的考核機制，確保資源、政策、人才向主責主業集中，真正發揮畫院在美術事業發展中的支撐作用。

增強創作引領力

藝術創作是畫院的立身之本，作品質量是衡量其影響力和引領力的核心指標。當前畫院系統的創作引領力仍顯不足，真正能夠反映時代精神，立得住、傳得開、留得下的扛鼎之作更是少之又少。具體來說，存在精品數量不足，同質化、圖解化、功利性突出，深入生活不扎實等問題。

“在中國，畫院制度跨越千年、延續至今，關鍵在于它始終與時代相關聯。畫院的價值不僅僅在于藝術本身，更在于記錄時代?！敝袊鴩耶嬙涸洪L劉萬鳴認為，對于新時代的畫院畫家而言，創作既是職業本分，更是責任擔當，既要專注藝術探索，更要為國家服務、為人民抒情、為時代立傳。

“要引導畫家樹立正確的創作導向，跳出個人情感的小圈子，關注國家發展、社會進步、人民生活。”劉萬鳴表示，藝術家要深耕生活沃土，當前很多作品之所以難以引發觀者共鳴，關鍵在于畫家與生活的聯結不夠緊密，缺乏深層次的情感積累?！靶毂櫹壬嬹R，速寫不下千張；劉文西先生百余次到陜北寫生，在那里度過30多個春節。只有與生活深度交融、與對象情感相通，才能創作出有溫度、有力量的作品。”劉萬鳴說，畫家得摒棄“一窩蜂”采風、“拍拍照就創作”的浮躁心，應靜下心來積累生活、沉淀情感。

畫院在組織引導畫家創作方面發揮著重要作用。為了提高美術創作的水平，有的畫院通過組織主題性創作提升藝術創造活力，通過舉辦展覽促生畫家創新動力。

廣東美術界近年來在主題性美術創作領域成果豐碩，畫院美術工作者圍繞國家重大事件與時代命題推出諸多重要作品?！斑@些代表性成果悉數亮相在上海中華藝術宮舉辦的‘其命惟新——廣東美術百年大展’中，充分印證了畫院在時代主題、歷史主題等重大創作命題中的使命擔當。”廣東省美術家協會主席林藍介紹。基于廣東在主題性美術創作領域的深厚積淀，廣東省委宣傳部聯合廣東畫院、廣州美術學院，共同搭建國家主題性美術創作研究中心，為廣東主題性美術創作的高質量發展筑牢了平臺根基，也為全國畫院系統的主題創作體系建設提供了經驗。

上海中國畫院近年來也以主題性創作為抓手，用筆墨定格時代記憶。每年初，畫院都會緊扣重要時間節點設置創作命題，并解析出不同主題，由畫家根據自己的特點選擇創作角度和內容。畫家們經過一年的創作，成果會在“上海中國畫院年展”中進行集中展示。絲路精神、長江文化……近5年來，上海中國畫院累計誕生300余件佳作。

提高學術研究能力

學術研究是畫院的重要職能，近年來，各地畫院不斷加強對美術史論、藝術理論、創作實踐的研究，推動形成了以名家個案研究、地域美術研究、創作本體研究為重點的多元研究格局。但是從深層次來看，中國畫研究在美術理論體系建立上還存在缺失，在筆墨語言和圖式語言構建等創作技法方面還缺少系統性理論研究。

“沒有研究就沒有展覽?！北本┊嬙涸洪L吳洪亮說，北京畫院十余年來以齊白石研究為根基，構建起從古代繪畫溯源、20世紀美術深耕到未來學術延伸的完整研究體系。同時，畫院力求通過跨學科融合與策展新視野，將研究成果進行展覽與項目轉化。例如，在齊白石研究的沃土之上，北京畫院從詩歌角度切入對齊白石詩人身份的解讀，并以此拓展到對中國古代文人詩、書、畫、印四絕的觀照。通過“借山吟——齊白石的畫意詩心”展覽悉心講述，希望對當代藝術家的全面修養提供有益啟發。再者，在如何打通古代與近現代美術史研究方面，北京畫院以齊白石詩句“三家門下轉輪來”穿針引線，將徐渭、八大山人、吳昌碩與齊白石四家作品并置展出，清晰呈現出寫意花鳥畫自晚明至20世紀的發展流變與審美轉化。借此呼吁美術界對中國畫寫意精神的關注，從藝術史研究課題綿延至美術創作實踐課題。

“上海中國畫院第一批畫師有69位，如豐子愷、沈尹默、吳湖帆、劉海粟、林風眠、陸儼少、謝稚柳、唐云、程十發等蜚聲中外的藝術名家，可以說占據了中國近現代美術史的半壁江山?！鄙虾Ｖ袊嬙狐h總支書記、副院長（主持工作）江鵬表示，畫院圍繞老一輩畫師進行學術研究，每年出3本畫師研究專論，至今已經出版了10本。這種對老一輩藝術名家創作成果的研究梳理，不僅是對他們藝術歷程的總結，對青年畫家也具有很強的指導意義。

“重慶畫院的學術研究將聚焦重慶近現代美術的‘時代坐標’與‘未來價值’，讓地域敘事升維為國家美術話語建構的有機組成，為文化自信提供歷史注腳與實踐參照?！敝貞c畫院、重慶國畫院院長王發榮表示。

力推青年人才成長

畫院是培育青年美術人才的重要搖籃，是美術院校教育體系的重要補充。各地畫院通過引進來、走出去、傳幫帶等多種方式，擴充優秀中青年人才骨干，在一定程度上緩解了人才短缺、人才斷層問題。文化和旅游部持續組織實施全國畫院中青年創作骨干研修班，培養中青年創作人才；各地畫院通過名家工作室、大師班等方式，推動藝術傳承與技藝精進。但總體看來，青年人鍛煉和成長的機會還是不多，展示和上升的平臺依然短缺，青年畫家脫穎而出的可能性仍舊較小。

“廣東的畫院系統在青年人才培育路徑方面探索出諸多創新舉措。”林藍表示，2004年起，廣東畫院率先成立廣東青年畫院，開創了畫院系統培育青年藝術家的全新模式；近年來又通過“項目簽約畫家”制度，實現青年人才創作、研究、教學的有機聯動，既打造藝術精品，又挖掘和培育藝術新人，其中一大批青年畫院的畫家已成為當下廣東美術的中堅力量。

“由國家畫院、廣州畫院、廣州美術學院實施的‘青苗計劃’也是國內青年美術人才培養的重要項目，其構建的專家授課、名家對話、采風寫生、主題展覽等成熟培育機制，以及增設的‘寫生示范’和‘專家工作室系列活動’，讓青苗畫家在理論認知與實踐技法層面實現雙重提升?！绷炙{說。

山東畫院于2014年成立青年畫院，匯聚了全國山東籍、山東高校、16個地市畫院、新文藝群體中具有一定創作成果的青年藝術家，目前有100多位成員。青年畫院為青年畫家提供充分的鍛煉機會，如外出寫生、主題創作、文化沙龍等等。近年來，青年畫院組織青年畫家赴多個國家和地區進行采風寫生，2024年，在法國盧浮宮舉辦了“墨·色——山東畫院青年畫院當代水墨國際邀請展”?！吧綎|畫院每3年會擇優聘請青年畫家作為山東畫院的正式簽約畫家。通過廣納賢才、培育青年，扎實推動人才建設，山東畫院的創作實力顯著提升，在國家級展賽中屢創佳績。”山東畫院院長常朝暉說。

作為國家美術創作研究的“主力軍”，畫院被賦予崇高使命，同時也被寄予深切厚望，期待畫院以精品創作立身、以學術創新立本、為中國美術事業的高質量發展貢獻畫院力量。

2025年12月14日《中國文化報》

第1版刊發特別報道

《當好國家美術創作研究的“主力軍”》