笑死！我們是長(zhǎng)大了不是瞎了，同一角色對(duì)比，來(lái)看審美差距有多大

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不知打什么時(shí)候開(kāi)始，影視圈仿佛得了一種“不翻拍會(huì)死”的病。

那些曾經(jīng)讓我們魂?duì)繅?mèng)繞的經(jīng)典作品，被一遍又一遍地從記憶的角落里拖出來(lái)，撣掉灰塵，強(qiáng)行套上閃亮的“新衣”。

制作方們總愛(ài)說(shuō)，這是為了讓經(jīng)典在新的時(shí)代煥發(fā)光彩。

可結(jié)果呢？光彩沒(méi)看著，倒是“驚嚇”和“吐槽”齊飛。尤其是演員選角這塊，簡(jiǎn)直成了審美滑坡的重災(zāi)區(qū)。

每當(dāng)新版角色一亮相，彈幕里總會(huì)飄過(guò)一句扎心又真實(shí)的話(huà)：“我們是長(zhǎng)大了，可我們不是瞎了！”

別再拿什么“童年濾鏡”當(dāng)借口了，把新舊版本的演員往一塊兒一放，那差距簡(jiǎn)直就是降維打擊，讓人笑得肚子疼，又氣得直嘆氣。

古典風(fēng)韻的崩塌：從大家閨秀到“妖魔鬼怪”

要說(shuō)審美降級(jí)的“第一案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)”，那非《紅樓夢(mèng)》莫屬。

1987年，王扶林導(dǎo)演帶著一群演員，用近乎朝圣的心態(tài)，為我們構(gòu)建了一個(gè)如夢(mèng)似幻的大觀園。

里面的每一個(gè)人物，都像是從書(shū)里摳出來(lái)的一樣，活色生香。

就拿賈母來(lái)說(shuō)，李婷老師的扮相，是真正的慈眉善目、富貴尊榮。她體態(tài)豐腴，自帶一種養(yǎng)尊處優(yōu)的福氣，看孫輩時(shí)眼神里滿(mǎn)是快要溢出來(lái)的疼愛(ài)，可當(dāng)她需要拿出大家長(zhǎng)的威嚴(yán)時(shí)，一個(gè)眼神就能鎮(zhèn)住全場(chǎng)。

這才是鐘鳴鼎食之家、詩(shī)禮簪纓之族的老祖宗該有的樣子。

可到了23年后的新版，李少紅導(dǎo)演請(qǐng)來(lái)了常年在國(guó)外生活的周采芹老師。

這位演員本身很有實(shí)力，但演賈母，實(shí)在是牛頭不對(duì)馬嘴。

她臉頰凹陷，顴骨高聳，眼神凌厲，加上西化的表演方式，搖頭晃腦，擠眉弄眼，那感覺(jué)不像個(gè)老祖宗，倒像個(gè)猴子變的老妖精，把步搖都快甩成撥浪鼓了。

同樣離譜的還有劉姥姥，87版的沙玉華老師，皮膚黝?，身材瘦削，穿著粗布麻衣，滿(mǎn)臉的風(fēng)霜褶子，一看就是那個(gè)從鄉(xiāng)野里走出來(lái)的、樸實(shí)又精明的老太太。

可到了224年的電影版，丁嘉麗老師的劉姥姥，皮膚白皙，膀大腰圓，頭上還戴著金玉翡翠，這哪里是去打秋風(fēng)的貧農(nóng)，分明是去視察工作的富太太，進(jìn)門(mén)就東張西望、到處亂摸，演得那叫一個(gè)離題萬(wàn)里。

如果說(shuō)老一輩的角色還能用“理解不同”來(lái)勉強(qiáng)挽尊，那年輕一輩的選角，就純粹是讓人兩眼一黑了。

陳曉旭版的林黛玉，那“似蹙非蹙籠煙眉，似喜非喜含情目”，那種骨子里透出來(lái)的憂(yōu)郁和詩(shī)意，至今無(wú)人能及，她就是林妹妹本人。

可到了新版電影，張淼怡版的林黛玉，小眼睛、塌鼻梁、厚嘴唇，再加上兩顆醒目的大門(mén)牙，據(jù)說(shuō)還是從幾百個(gè)人里選出來(lái)的，真不知道導(dǎo)演的選角標(biāo)準(zhǔn)是什么，反正肯定不是曹雪芹的標(biāo)準(zhǔn)。

這種古典美的流逝，是全方位的。

87版《紅樓夢(mèng)》里的賈元春，成梅老師一張標(biāo)準(zhǔn)的銀盆臉，珠圓玉潤(rùn)，儀態(tài)萬(wàn)方，穿上鳳冠霞帔，那就是人間富貴花，貴氣逼人。

新版的元春呢，臉型崎嶇，氣質(zhì)苦大仇深，活像個(gè)被強(qiáng)行塞進(jìn)華服的鄉(xiāng)野村婦。

還有當(dāng)年為了演好楊貴妃，不惜瘋狂增肥，把自己吃成豐腴美人的林芳兵，她為角色付出的努力和最終呈現(xiàn)的雍容華貴，至今仍是佳話(huà)。

再看現(xiàn)在某些劇里的楊貴妃，一張標(biāo)準(zhǔn)的網(wǎng)紅錐子臉，配上大紅唇和邪魅的眼神，你說(shuō)她是狐貍精我都信，但你說(shuō)她是母儀天下的貴妃，這就有點(diǎn)侮辱觀眾的智商了。

不光是女性角色，男性角色的古典風(fēng)韻也消失殆盡。

陳道明在《少年包青天》里演的八賢王，雙手插袖，一個(gè)眼神掃過(guò)來(lái)，不怒自威，那種深不可測(cè)的貴氣和權(quán)謀感，隔著屏幕都能讓人心頭一緊。

而新版的八賢王呢，出場(chǎng)時(shí)弓腰駝背，畏畏縮縮，穿上龍袍也不像太子，反倒像個(gè)偷了衣服的街溜子。

還有侯長(zhǎng)榮在87版《紅樓夢(mèng)》里客串的北靜王，那真是面如美玉、氣若修竹的天潢貴胄。

新版的北靜王呢？氣質(zhì)頹靡，畏畏縮縮，看著倒像個(gè)公公出宮。

俠骨仙風(fēng)的失傳：從天庭戰(zhàn)神到“牛鬼蛇神”

如果說(shuō)古典劇的選角失敗，是丟了“神韻”，那神話(huà)武俠劇的翻拍，簡(jiǎn)直就是把“神仙”和“大俠”直接打回了“凡人”，甚至還不如凡人。

這些角色，要么需要驚為天人的顏值，要么需要超凡脫俗的氣質(zhì)，可現(xiàn)在的選角，常常是兩者皆無(wú)。

《寶蓮燈》就是個(gè)絕佳的例子。當(dāng)年的曹駿，17歲演沉香，臉上還帶著點(diǎn)嬰兒肥，少年意氣風(fēng)發(fā)，眼神里有股不服輸?shù)木髲?qiáng)和狠勁兒，一看就是要劈山救母的硬骨頭。

可到了電影版，找了個(gè)33歲的大哥來(lái)演少年沉香，這位潘元甲老師，臉型崎嶇，膚色黝黑，儀態(tài)猥瑣，那兩撇龍須劉海看著像“蟑螂腿”，表情猙獰得像是被什么東西附了體。

別說(shuō)演沉香了，演沉香他爹都嫌老。

再說(shuō)說(shuō)沉香他舅舅，號(hào)稱(chēng)“三界第一美男”的二郎神楊戩。

焦恩俊的版本，那真是豐神俊朗，面如冠玉，氣質(zhì)卓爾不凡，武打動(dòng)作行云流水，無(wú)愧于“天庭第一戰(zhàn)神”的稱(chēng)號(hào)。

可新版的沈雪煒，不僅照抄了焦恩俊的造型，從銀色鎧甲到額頭的花紋，來(lái)了個(gè)“高仿”，但效果卻是“買(mǎi)家秀”和“賣(mài)家秀”的區(qū)別。他皮肉松弛，眼神空洞，身形佝僂，硬生生把戰(zhàn)神穿出了“東施效顰”的喜劇效果。

86版《西游記》里，楊潔導(dǎo)演簡(jiǎn)直就是個(gè)“美貌協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)”，挑出來(lái)的女妖精個(gè)個(gè)國(guó)色天香。

李玲玉的玉兔精，媚眼如絲，舞姿動(dòng)人，活像只狡黠又迷人的小兔子。

王苓華的杏仙，更是仙氣飄飄，一舞傾城。

可到了新版，玉兔精找了個(gè)五官立體但體格壯碩的女演員，看著不像“玉兔”，倒像“黃鼠狼”成了精；

杏仙的造型師更是敷衍，直接把一棵杏樹(shù)盆景頂在了演員頭上，俗氣又辣眼睛。

金庸的武俠世界也沒(méi)能幸免。周芷若在書(shū)里是“清麗秀雅”，周海媚演出了她的楚楚可憐與陰鷙狠辣，高圓圓演出了她的清婉柔美，都是一代人心中的白月光。

結(jié)果王晶的電影里，邱意濃版的周芷若，一張腫脹僵硬的“科技臉”，眼神木訥，還貢獻(xiàn)了“斗雞眼式昏迷”的表情包，看得人只想自戳雙目。

還有趙文卓，19歲時(shí)在《方世玉》里演的九門(mén)提督，劍眉星目，一身邪氣與貴氣交織，狠辣的打戲讓人看得心驚膽戰(zhàn)。

可新版的九門(mén)提督，兩頰凹陷，腳步虛浮，看著就一副營(yíng)養(yǎng)不良的樣子，哪有半點(diǎn)大反派的氣場(chǎng)？

說(shuō)到底，這一幕幕讓人哭笑不得的選角慘案，背后反映的不僅僅是審美的降級(jí)，更是創(chuàng)作態(tài)度的敷衍。

以前的創(chuàng)作者，是懷著敬畏之心去還原經(jīng)典，演員為了一個(gè)角色可以付出數(shù)月甚至數(shù)年的努力。

而現(xiàn)在，太多人只是把翻拍當(dāng)成一門(mén)“炒冷飯”的生意，想著如何用最短的時(shí)間、最小的成本，去消費(fèi)經(jīng)典IP的情懷，收割一波流量韭菜。

他們似乎忘了，觀眾的眼睛是雪亮的，我們或許會(huì)因?yàn)榍閼炎哌M(jìn)影院、打開(kāi)電視，但最終能留住我們的，永遠(yuǎn)是真誠(chéng)和品質(zhì)。

所以，真的別再把我們當(dāng)瞎子了，這種自取其辱式的翻拍，除了淪為笑柄，不會(huì)有別的下場(chǎng)。