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不知打什么時(shí)候開(kāi)始,影視圈仿佛得了一種“不翻拍會(huì)死”的病。
那些曾經(jīng)讓我們魂?duì)繅?mèng)繞的經(jīng)典作品,被一遍又一遍地從記憶的角落里拖出來(lái),撣掉灰塵,強(qiáng)行套上閃亮的“新衣”。
制作方們總愛(ài)說(shuō),這是為了讓經(jīng)典在新的時(shí)代煥發(fā)光彩。
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可結(jié)果呢?光彩沒(méi)看著,倒是“驚嚇”和“吐槽”齊飛。尤其是演員選角這塊,簡(jiǎn)直成了審美滑坡的重災(zāi)區(qū)。
每當(dāng)新版角色一亮相,彈幕里總會(huì)飄過(guò)一句扎心又真實(shí)的話(huà):“我們是長(zhǎng)大了,可我們不是瞎了!”
別再拿什么“童年濾鏡”當(dāng)借口了,把新舊版本的演員往一塊兒一放,那差距簡(jiǎn)直就是降維打擊,讓人笑得肚子疼,又氣得直嘆氣。
古典風(fēng)韻的崩塌:從大家閨秀到“妖魔鬼怪”
要說(shuō)審美降級(jí)的“第一案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)”,那非《紅樓夢(mèng)》莫屬。
1987年,王扶林導(dǎo)演帶著一群演員,用近乎朝圣的心態(tài),為我們構(gòu)建了一個(gè)如夢(mèng)似幻的大觀園。
里面的每一個(gè)人物,都像是從書(shū)里摳出來(lái)的一樣,活色生香。
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就拿賈母來(lái)說(shuō),李婷老師的扮相,是真正的慈眉善目、富貴尊榮。她體態(tài)豐腴,自帶一種養(yǎng)尊處優(yōu)的福氣,看孫輩時(shí)眼神里滿(mǎn)是快要溢出來(lái)的疼愛(ài),可當(dāng)她需要拿出大家長(zhǎng)的威嚴(yán)時(shí),一個(gè)眼神就能鎮(zhèn)住全場(chǎng)。
這才是鐘鳴鼎食之家、詩(shī)禮簪纓之族的老祖宗該有的樣子。
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可到了23年后的新版,李少紅導(dǎo)演請(qǐng)來(lái)了常年在國(guó)外生活的周采芹老師。
這位演員本身很有實(shí)力,但演賈母,實(shí)在是牛頭不對(duì)馬嘴。
她臉頰凹陷,顴骨高聳,眼神凌厲,加上西化的表演方式,搖頭晃腦,擠眉弄眼,那感覺(jué)不像個(gè)老祖宗,倒像個(gè)猴子變的老妖精,把步搖都快甩成撥浪鼓了。
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同樣離譜的還有劉姥姥,87版的沙玉華老師,皮膚黝?,身材瘦削,穿著粗布麻衣,滿(mǎn)臉的風(fēng)霜褶子,一看就是那個(gè)從鄉(xiāng)野里走出來(lái)的、樸實(shí)又精明的老太太。
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可到了224年的電影版,丁嘉麗老師的劉姥姥,皮膚白皙,膀大腰圓,頭上還戴著金玉翡翠,這哪里是去打秋風(fēng)的貧農(nóng),分明是去視察工作的富太太,進(jìn)門(mén)就東張西望、到處亂摸,演得那叫一個(gè)離題萬(wàn)里。
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如果說(shuō)老一輩的角色還能用“理解不同”來(lái)勉強(qiáng)挽尊,那年輕一輩的選角,就純粹是讓人兩眼一黑了。
陳曉旭版的林黛玉,那“似蹙非蹙籠煙眉,似喜非喜含情目”,那種骨子里透出來(lái)的憂(yōu)郁和詩(shī)意,至今無(wú)人能及,她就是林妹妹本人。
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可到了新版電影,張淼怡版的林黛玉,小眼睛、塌鼻梁、厚嘴唇,再加上兩顆醒目的大門(mén)牙,據(jù)說(shuō)還是從幾百個(gè)人里選出來(lái)的,真不知道導(dǎo)演的選角標(biāo)準(zhǔn)是什么,反正肯定不是曹雪芹的標(biāo)準(zhǔn)。
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這種古典美的流逝,是全方位的。
87版《紅樓夢(mèng)》里的賈元春,成梅老師一張標(biāo)準(zhǔn)的銀盆臉,珠圓玉潤(rùn),儀態(tài)萬(wàn)方,穿上鳳冠霞帔,那就是人間富貴花,貴氣逼人。
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新版的元春呢,臉型崎嶇,氣質(zhì)苦大仇深,活像個(gè)被強(qiáng)行塞進(jìn)華服的鄉(xiāng)野村婦。
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還有當(dāng)年為了演好楊貴妃,不惜瘋狂增肥,把自己吃成豐腴美人的林芳兵,她為角色付出的努力和最終呈現(xiàn)的雍容華貴,至今仍是佳話(huà)。
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再看現(xiàn)在某些劇里的楊貴妃,一張標(biāo)準(zhǔn)的網(wǎng)紅錐子臉,配上大紅唇和邪魅的眼神,你說(shuō)她是狐貍精我都信,但你說(shuō)她是母儀天下的貴妃,這就有點(diǎn)侮辱觀眾的智商了。
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不光是女性角色,男性角色的古典風(fēng)韻也消失殆盡。
陳道明在《少年包青天》里演的八賢王,雙手插袖,一個(gè)眼神掃過(guò)來(lái),不怒自威,那種深不可測(cè)的貴氣和權(quán)謀感,隔著屏幕都能讓人心頭一緊。
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而新版的八賢王呢,出場(chǎng)時(shí)弓腰駝背,畏畏縮縮,穿上龍袍也不像太子,反倒像個(gè)偷了衣服的街溜子。
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還有侯長(zhǎng)榮在87版《紅樓夢(mèng)》里客串的北靜王,那真是面如美玉、氣若修竹的天潢貴胄。
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新版的北靜王呢?氣質(zhì)頹靡,畏畏縮縮,看著倒像個(gè)公公出宮。
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俠骨仙風(fēng)的失傳:從天庭戰(zhàn)神到“牛鬼蛇神”
如果說(shuō)古典劇的選角失敗,是丟了“神韻”,那神話(huà)武俠劇的翻拍,簡(jiǎn)直就是把“神仙”和“大俠”直接打回了“凡人”,甚至還不如凡人。
這些角色,要么需要驚為天人的顏值,要么需要超凡脫俗的氣質(zhì),可現(xiàn)在的選角,常常是兩者皆無(wú)。
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《寶蓮燈》就是個(gè)絕佳的例子。當(dāng)年的曹駿,17歲演沉香,臉上還帶著點(diǎn)嬰兒肥,少年意氣風(fēng)發(fā),眼神里有股不服輸?shù)木髲?qiáng)和狠勁兒,一看就是要劈山救母的硬骨頭。
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可到了電影版,找了個(gè)33歲的大哥來(lái)演少年沉香,這位潘元甲老師,臉型崎嶇,膚色黝黑,儀態(tài)猥瑣,那兩撇龍須劉海看著像“蟑螂腿”,表情猙獰得像是被什么東西附了體。
別說(shuō)演沉香了,演沉香他爹都嫌老。
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再說(shuō)說(shuō)沉香他舅舅,號(hào)稱(chēng)“三界第一美男”的二郎神楊戩。
焦恩俊的版本,那真是豐神俊朗,面如冠玉,氣質(zhì)卓爾不凡,武打動(dòng)作行云流水,無(wú)愧于“天庭第一戰(zhàn)神”的稱(chēng)號(hào)。
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可新版的沈雪煒,不僅照抄了焦恩俊的造型,從銀色鎧甲到額頭的花紋,來(lái)了個(gè)“高仿”,但效果卻是“買(mǎi)家秀”和“賣(mài)家秀”的區(qū)別。他皮肉松弛,眼神空洞,身形佝僂,硬生生把戰(zhàn)神穿出了“東施效顰”的喜劇效果。
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86版《西游記》里,楊潔導(dǎo)演簡(jiǎn)直就是個(gè)“美貌協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)”,挑出來(lái)的女妖精個(gè)個(gè)國(guó)色天香。
李玲玉的玉兔精,媚眼如絲,舞姿動(dòng)人,活像只狡黠又迷人的小兔子。
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王苓華的杏仙,更是仙氣飄飄,一舞傾城。
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可到了新版,玉兔精找了個(gè)五官立體但體格壯碩的女演員,看著不像“玉兔”,倒像“黃鼠狼”成了精;
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杏仙的造型師更是敷衍,直接把一棵杏樹(shù)盆景頂在了演員頭上,俗氣又辣眼睛。
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金庸的武俠世界也沒(méi)能幸免。周芷若在書(shū)里是“清麗秀雅”,周海媚演出了她的楚楚可憐與陰鷙狠辣,高圓圓演出了她的清婉柔美,都是一代人心中的白月光。
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結(jié)果王晶的電影里,邱意濃版的周芷若,一張腫脹僵硬的“科技臉”,眼神木訥,還貢獻(xiàn)了“斗雞眼式昏迷”的表情包,看得人只想自戳雙目。
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還有趙文卓,19歲時(shí)在《方世玉》里演的九門(mén)提督,劍眉星目,一身邪氣與貴氣交織,狠辣的打戲讓人看得心驚膽戰(zhàn)。
可新版的九門(mén)提督,兩頰凹陷,腳步虛浮,看著就一副營(yíng)養(yǎng)不良的樣子,哪有半點(diǎn)大反派的氣場(chǎng)?
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說(shuō)到底,這一幕幕讓人哭笑不得的選角慘案,背后反映的不僅僅是審美的降級(jí),更是創(chuàng)作態(tài)度的敷衍。
以前的創(chuàng)作者,是懷著敬畏之心去還原經(jīng)典,演員為了一個(gè)角色可以付出數(shù)月甚至數(shù)年的努力。
而現(xiàn)在,太多人只是把翻拍當(dāng)成一門(mén)“炒冷飯”的生意,想著如何用最短的時(shí)間、最小的成本,去消費(fèi)經(jīng)典IP的情懷,收割一波流量韭菜。
他們似乎忘了,觀眾的眼睛是雪亮的,我們或許會(huì)因?yàn)榍閼炎哌M(jìn)影院、打開(kāi)電視,但最終能留住我們的,永遠(yuǎn)是真誠(chéng)和品質(zhì)。
所以,真的別再把我們當(dāng)瞎子了,這種自取其辱式的翻拍,除了淪為笑柄,不會(huì)有別的下場(chǎng)。
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