春江水暖鴨先知,而春節的第一個信號就是央視春晚了。
12月10日,距離過年還有68天,央視春晚官宣主題,這也是2026年春晚的首輪物料。
為了契合馬年,這一次的春晚主題是四個字“騏驥馳騁”。
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“騏驥”乃千里馬的雅稱,代表著馬年主題。
而音同“奇跡”,寓意希望每一位中國人都能在這一年發生各自的奇跡。
馬年春晚的標識融合了云紋、雷紋、回紋,根據“騏驥馳騁”的四個部首,組成了四匹羅列在一起的小馬。
既可愛又貼合主題,這設計真的加分!
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看著Q版的小馬在屏幕上奔跑,甚至難以置信,這竟然是出自官方手筆。
難不成,這一次的春晚終于開竅,要搞點不一樣的了?

而隨著春晚的首輪官宣動向,一些不好的事情也發生了。
假名單,網友的質疑,去年的爭議...
而今年的總導演,竟然闊別12年再度啟用了非體制內導演,還是個80后叛逆文青。
這一切,都該好好說說了。
一、去年的爭議
記得小的時候,看春晚完全就是過春節必須的環節之一。
一家人整整齊齊坐在電視前,桌前琳瑯滿目,隨著主持人的一聲報幕,好戲開場。
名梗、名臺詞、明星一股腦全部灑在中華大地,第二天,人們聊的說的都是春晚舞臺上的事兒。
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可最近幾年,隨著節目類型固化,創意萎靡,春晚在春節的參與度也在慢慢減少,很多網友都說,已經很多年沒有看過春晚了。
為啥呢?
不好看了。
咱就以去年蛇年春晚的三個評分墊底的作品舉例。
一、喜頭悲尾的尷尬小品
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倒數第三是艾倫主演的小品《點點關注》。
這應該是最近幾年尷尬小品的典型案例之一,完全不好笑不說,雖然主題上為了迎合年輕觀眾專門選擇了“網絡直播”,但無論是從包袱設計還是臺詞,基本上都是一些幾十年前的老技巧。
“孫女坐這邊,奶奶坐這邊,你上一邊!”
感覺就像是奶奶在給你講上個世紀的笑話。
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而最要命的就是“喜頭悲尾”。
一句“喜劇的內核是悲劇”把所有創作者都給洗腦了,不管是什么類型,什么舞臺,最后都要搞一個喜頭悲尾來結束。
但前半段的故事如果真的深入人心,也許能夠讓觀眾共情,可全篇尷尬的表演與懸浮的文本,最后只會顯得“干拔硬哭”更尷尬。
啥也別說了,我們一起(_____)。
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二、流量明星大合唱
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不知道從什么時候開始,春晚就有了這種固定的節目。
演員、歌手、甚至連網紅都來湊個舞臺。
啥內容都沒有,就是對著口型唱首歌。
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舞臺設計也沒啥意思,主題也就那樣,就像是語言類節目的插播廣告,幾個明星穿的花花綠綠,唱了一首毫無記憶點的歌就過去了。
如果真是歌手來唱也就罷了,就像王菲,唱點自己的經典曲目也能達到賞心悅目的效果。
可很多時候都是跨界,上春晚之前甚至連一首自己的主打歌都沒有,純刷臉。
我寧愿看鄧超在舞臺上干跳2分鐘。
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說白了,這都是為了慰勞某些粉絲,好讓他們能夠配合春晚做流量宣傳。
以前的春晚是誰上誰火,現在的春晚是誰火誰上。
三、春晚釘子戶
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這是近年來春晚最大的問題。
春晚的舞臺可以說是全國最頂級的沒有之一,多少人用一生來爭搶這幾分鐘,可還是有一批釘子戶,明明不好笑不好看,卻每年都能登上春晚舞臺,浪費全國人民的幾分鐘。
去年是岳云鵬連續八年登上春晚舞臺了,而他表演的《我們一起說相聲》,一舉拿下了年度最差。
沒有之一。
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要說難看卻不知道從何下口,因為這節目根本沒有內容可言。
說白了還是岳云鵬那三板斧,說點口水話,耍個賤,賣個萌就過去了。
整個作品最好笑的竟然是觀眾的一句話——
“建議岳云鵬別上春晚了。”
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尷尬的小品,刷臉的明星還有某些占坑的釘子戶。
去年的倒數前三,可以說囊括了春晚舞臺上飽受詬病的三個大問題,這同樣代表著千千萬萬個觀眾真實的心聲。
春晚的官宣視頻下,網友的第一條熱評是這樣寫的:
不要流量,語言類節目一定要多,歌手去唱歌,舞蹈家去跳舞...
不想聽任何的催婚催生,也不想聽任何人的教育,要快樂,懂嗎?
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這不禁讓我想起了趙本山老師的那句話:
“春晚小品最大的主題是快樂,
我們365天都在教育的過程中走過,就這一晚上你還教育他有用嗎?”
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人民需要藝術,藝術更需要人民。
這個道理網友懂,趙本山懂,今時今日那些創作者們,懂了嗎?
希望今年的春晚,這些問題即使不能一刀切,也能少一些,改一些。
假名單滿天飛,還沒開始,就已經拉響流量戰了
隨著2026年春晚的主題釋出,一些不好的聲音也出現了。
第一個,當然是固定的假名單。
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那邊央視只是確定了四個字,另一頭網絡上就突然出現了各種千字名單。
周杰倫、劉德華、張學友、郭富城都來了。
名單中甚至出現了趙本山和陳佩斯.....
各路明星齊聚一堂,說的有鼻子有眼,其實都是假的。
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因為到目前為止,連央視春晚還沒有確定出演者名單,誰又能代表央視呢?
而另一方面,一些網友們知道名單沒出,就在央視官媒底下紛紛許愿。
點名要什么節目,要自己的愛豆出演,為自己的愛豆拉票,而央視也給出了回應。
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但就像之前說的那樣。
春晚是面向全國人民的舞臺,絕對不能因為某些人的愛好,專門設置節目,那就與春晚的意義背道而馳了。
絕對不能落入“誰火就請誰”的陷阱中!
三、這次能翻盤嗎?
截止到發稿前,2026年的春晚只是確定了主題,而除此之外,只有一個是已知條件——
導演張一一
這位導演是繼2014年的馮小剛之后,時隔12年時間,再度啟用體制外的導演。
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要說這位導演絕對是個人物。
他是80后作家,曾經被網友譽為“新四大才子”之一,與韓寒屬同一時期。
也和韓寒一樣,他的作風也非常反叛,不拘一格。
別人歌頌父親的時候他反父權,別人崇尚體制的時候他一頭扎入四川鄉村苦熬。
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更頭鐵的是,24歲的張一一就因為國足太讓他失望,不僅實名痛罵,還把中國足協告上了法庭。
而他請的律師只收了26塊錢,理由是“26年內未能戰勝韓國”。
實在太搞了。
用今天的視角來看,這絕對是個會整活的大網紅。
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后來,他告過考試院,告過人大校長.....
甚至和莫言打過賭,只要莫言拿了諾貝爾文學獎,自己就裸奔。
結果人家真拿了,而張一一只能選擇面對,在背后寫上四個大字“愿賭服輸”,走上街裸奔。
總之在年輕的時候,絕對是個不服輸,劍走偏鋒的主。
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而成熟之后,張一一竟然轉頭干起了實業,努力發展鄉村振興,還成立了鄉鎮農民作家協會。
草根出身,叛逆過,狂妄過,也遍體鱗傷過,最后又回到了草根。
在他身上有最接地氣的視角,和反主流的情懷。
如此看來,張一一導演的到來,必然會給春晚帶來翻天覆地的變化。
還是期待2026年的春晚吧!
——全文完。
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