江西
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最近沉迷追劇無法自拔，若論最令人欲罷不能的作品，非新上線的《長安二十四計》莫屬。
原本以為不過是又一部套路化的古裝權謀題材，未曾想剛點開首集，成毅的形象便瞬間抓住了眼球——這哪里是尋常謀士？分明是自古典畫卷中緩步走出的文人雅士！
真正讓我徹夜不眠連刷十集的，卻是周奇那堪稱“瞬息換魂”的表演功力。一人分飾雙角，竟能做到前后判若兩人，毫無違和感，這般演技與外形的強烈反差實在令人驚嘆。
客觀而言，成毅并非傳統審美中的濃眉大眼型俊朗小生，但他在《長安二十四計》中以黑發束簪、身披灰藍長袍的謀士形象，卻將“古人風骨”四字詮釋得入木三分。
細看他的造型：烏黑長發僅用一支素玉簪固定，額前幾縷碎發自然垂落，搭配交領寬袖的深灰藍袍，靜立之時便自帶一股清冷孤高的氣韻。
有網友評價他仿佛“從敦煌壁畫中走出的仕人”，此言毫不夸張。尤其當他低頭翻閱卷宗時，睫毛在眼下投下淡淡陰影，指尖輕掀紙頁的動作都彌漫著書香氣度。
這種氛圍絕非簡單套上古裝配飾便可達成。
回想數年前某部熱播古裝劇，男主角頂著一頭暗紅挑染假發，眼妝五彩斑斕，活像現代樂隊主唱誤入古代朝堂，視覺割裂感令人頻頻出戲。
而成毅此次的成功正在于“留白”——無繁復頭飾，無濃重妝容，全憑服飾質感與個人神韻支撐整體氣質。
更令人敬佩的是，為貼合角色狀態，他毅然減重十五斤，只為還原人物歷經磨難后的憔悴之態。
近景鏡頭下，清晰可見他凸起的顴骨與微陷的眼窩，這份瘦削不僅未損顏值，反而強化了角色內在的隱忍與病弱感，極具說服力。
有一場戲，他在得知家族慘遭屠戮真相后，淚水在眼眶中打轉卻強忍不落，最終竟笑出聲來，那種極致壓抑下的精神崩塌，隔著屏幕都能感受到錐心之痛。
央視連續發布三條微博盛贊其“目光所及皆有故事”，這已不是表演，而是真正將靈魂嵌入角色之中。
而這部劇的魅力遠不止于此，更大的驚喜來自青年演員周奇。
昔日《小歡喜》中的方一凡，圓臉稚氣，陽光開朗，怎么看都是個普通的高中少年。
而在《長安二十四計》中，他挑戰雙重身份——溫順怯懦的書童張墨與癲狂陰鷙的廢帝蕭文敬，兩位角色同框出現，誰能相信出自同一演員之身？
張墨初登場時，我幾乎未能認出這是周奇本人。
他身穿洗得泛白的粗布短衣，發絲以布巾束于腦后，言語間低眉順眼，行走時常微微弓背，儼然一個卑微謹慎的小廝模樣。
尤以侍奉謝淮安穿鞋一幕最為揪心：手指輕顫，淚光盈眶卻不敢滴落，那份壓抑至極的忠誠讓人心頭發緊。
可當鏡頭切換至龍袍加身的蕭文敬，整個人如脫胎換骨——眼神驟然銳利，唇角揚起一抹邪魅冷笑，步伐也由畏縮轉為昂首闊步，宛如被權力腐蝕至瘋魔的帝王。
有觀眾剪輯對比視頻并上傳網絡，評論區一片嘩然：“同一個演員？我不信！”盡管周奇外貌不屬于驚艷類型，但他對細節的掌控堪稱極致。
飾演張墨時，他刻意放緩語速，發音略帶含糊，語氣中充滿謙卑；轉換為蕭文敬后，則采用尖細急促的聲線，連呼吸節奏都變得急促不安。
他還精心設計了兩套截然不同的肢體語言：張墨習慣雙手緊貼褲縫，姿態拘謹；蕭文敬則常負手而立，右手食指反復摩挲胸前虛無的玉佩，形成標志性動作。
正是這些細微之處的打磨，遠比單純的外表出眾更具藝術生命力。
成毅與周奇，恰好代表了當下古裝劇中兩種截然不同卻同樣動人的審美路徑。
前者屬于“氣質驅動型”，依靠骨相結構與眼神情緒傳遞古意；后者則是“表演主導型”，憑借精準細節與角色反差塑造深度，二者皆勝過空有皮囊的流量明星。
那么問題來了：男演員究竟應更重顏值，還是演技？
這個問題或許沒有唯一答案，但《長安二十四計》已然提供了最佳范本——顏值是入場券，演技才是立足根本。
成毅雖非大眾定義的頂級帥哥，但每次古裝扮相總能引發熱議，關鍵在于他對角色神韻的深刻理解與精準呈現。
周奇更是徹底顛覆了“顏值不夠演技湊”的偏見，用實力證明：只要表演足夠扎實，觀眾自然會忽略五官是否驚艷。
如今的觀眾愈發理性，不再輕易為“工業式情感堆砌”買單。
此前某部古裝劇男主全程面無表情，無論悲喜皆維持同一副神情，結果開播三日即遭全網群嘲，劇集評分迅速跌至4.9分。
反觀《長安二十四計》，上線僅四天優酷熱度便突破九千大關，靠的正是全員在線的高質量演繹。
其實不只是演員行業，我們普通人在職場中亦是如此。容貌出眾固然有助于建立第一印象，但能否走得長遠，終究取決于真實能力。
正如老話所說：“是騾子是馬拉出來遛遛。”演員的價值終須由作品檢驗。
成毅曾在采訪中說過一句令我深以為然的話：“演員如同老面團，需在角色里慢慢發酵，頻繁曝光只會變質發餿。”
愿內娛未來涌現更多潛心鉆研演技的表演者，減少依賴皮相收割紅利的速成品。
參考資料：
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