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最近沉迷追劇無法自拔,若論最令人欲罷不能的作品,非新上線的《長安二十四計》莫屬。
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原本以為不過是又一部套路化的古裝權謀題材,未曾想剛點開首集,成毅的形象便瞬間抓住了眼球——這哪里是尋常謀士?分明是自古典畫卷中緩步走出的文人雅士!
真正讓我徹夜不眠連刷十集的,卻是周奇那堪稱“瞬息換魂”的表演功力。一人分飾雙角,竟能做到前后判若兩人,毫無違和感,這般演技與外形的強烈反差實在令人驚嘆。
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客觀而言,成毅并非傳統審美中的濃眉大眼型俊朗小生,但他在《長安二十四計》中以黑發束簪、身披灰藍長袍的謀士形象,卻將“古人風骨”四字詮釋得入木三分。
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細看他的造型:烏黑長發僅用一支素玉簪固定,額前幾縷碎發自然垂落,搭配交領寬袖的深灰藍袍,靜立之時便自帶一股清冷孤高的氣韻。
有網友評價他仿佛“從敦煌壁畫中走出的仕人”,此言毫不夸張。尤其當他低頭翻閱卷宗時,睫毛在眼下投下淡淡陰影,指尖輕掀紙頁的動作都彌漫著書香氣度。
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這種氛圍絕非簡單套上古裝配飾便可達成。
回想數年前某部熱播古裝劇,男主角頂著一頭暗紅挑染假發,眼妝五彩斑斕,活像現代樂隊主唱誤入古代朝堂,視覺割裂感令人頻頻出戲。
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而成毅此次的成功正在于“留白”——無繁復頭飾,無濃重妝容,全憑服飾質感與個人神韻支撐整體氣質。
更令人敬佩的是,為貼合角色狀態,他毅然減重十五斤,只為還原人物歷經磨難后的憔悴之態。
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近景鏡頭下,清晰可見他凸起的顴骨與微陷的眼窩,這份瘦削不僅未損顏值,反而強化了角色內在的隱忍與病弱感,極具說服力。
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有一場戲,他在得知家族慘遭屠戮真相后,淚水在眼眶中打轉卻強忍不落,最終竟笑出聲來,那種極致壓抑下的精神崩塌,隔著屏幕都能感受到錐心之痛。
央視連續發布三條微博盛贊其“目光所及皆有故事”,這已不是表演,而是真正將靈魂嵌入角色之中。
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而這部劇的魅力遠不止于此,更大的驚喜來自青年演員周奇。
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昔日《小歡喜》中的方一凡,圓臉稚氣,陽光開朗,怎么看都是個普通的高中少年。
而在《長安二十四計》中,他挑戰雙重身份——溫順怯懦的書童張墨與癲狂陰鷙的廢帝蕭文敬,兩位角色同框出現,誰能相信出自同一演員之身?
張墨初登場時,我幾乎未能認出這是周奇本人。
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他身穿洗得泛白的粗布短衣,發絲以布巾束于腦后,言語間低眉順眼,行走時常微微弓背,儼然一個卑微謹慎的小廝模樣。
尤以侍奉謝淮安穿鞋一幕最為揪心:手指輕顫,淚光盈眶卻不敢滴落,那份壓抑至極的忠誠讓人心頭發緊。
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可當鏡頭切換至龍袍加身的蕭文敬,整個人如脫胎換骨——眼神驟然銳利,唇角揚起一抹邪魅冷笑,步伐也由畏縮轉為昂首闊步,宛如被權力腐蝕至瘋魔的帝王。
有觀眾剪輯對比視頻并上傳網絡,評論區一片嘩然:“同一個演員?我不信!”盡管周奇外貌不屬于驚艷類型,但他對細節的掌控堪稱極致。
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飾演張墨時,他刻意放緩語速,發音略帶含糊,語氣中充滿謙卑;轉換為蕭文敬后,則采用尖細急促的聲線,連呼吸節奏都變得急促不安。
他還精心設計了兩套截然不同的肢體語言:張墨習慣雙手緊貼褲縫,姿態拘謹;蕭文敬則常負手而立,右手食指反復摩挲胸前虛無的玉佩,形成標志性動作。
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正是這些細微之處的打磨,遠比單純的外表出眾更具藝術生命力。
成毅與周奇,恰好代表了當下古裝劇中兩種截然不同卻同樣動人的審美路徑。
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前者屬于“氣質驅動型”,依靠骨相結構與眼神情緒傳遞古意;后者則是“表演主導型”,憑借精準細節與角色反差塑造深度,二者皆勝過空有皮囊的流量明星。
那么問題來了:男演員究竟應更重顏值,還是演技?
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這個問題或許沒有唯一答案,但《長安二十四計》已然提供了最佳范本——顏值是入場券,演技才是立足根本。
成毅雖非大眾定義的頂級帥哥,但每次古裝扮相總能引發熱議,關鍵在于他對角色神韻的深刻理解與精準呈現。
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周奇更是徹底顛覆了“顏值不夠演技湊”的偏見,用實力證明:只要表演足夠扎實,觀眾自然會忽略五官是否驚艷。
如今的觀眾愈發理性,不再輕易為“工業式情感堆砌”買單。
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此前某部古裝劇男主全程面無表情,無論悲喜皆維持同一副神情,結果開播三日即遭全網群嘲,劇集評分迅速跌至4.9分。
反觀《長安二十四計》,上線僅四天優酷熱度便突破九千大關,靠的正是全員在線的高質量演繹。
其實不只是演員行業,我們普通人在職場中亦是如此。容貌出眾固然有助于建立第一印象,但能否走得長遠,終究取決于真實能力。
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正如老話所說:“是騾子是馬拉出來遛遛。”演員的價值終須由作品檢驗。
成毅曾在采訪中說過一句令我深以為然的話:“演員如同老面團,需在角色里慢慢發酵,頻繁曝光只會變質發餿。”
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愿內娛未來涌現更多潛心鉆研演技的表演者,減少依賴皮相收割紅利的速成品。
參考資料:
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