廣東
作品聲明：內容取材于網絡
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引言
俗話說請神容易送神難，可14年前的央視春晚倒好，愣是把坐鎮了20多年的小品王趙本山給“請”走了。
這一切都源于總導演哈文，定下的一條鐵腕規則。
正是這次看似追求高大上的改動，讓全國觀眾的年味兒瞬間少了一半。
當年那條被網友吐槽為“無腦”的規定到底是什么，它又是怎么一步步把喜劇泰斗逼出春晚舞臺的呢？
C位永遠留給他
要說一年一度最大的晚會是什么，那必然是春晚，轉眼間新一年的春晚又要來了，12月10日馬年的主題都公布了。
大家看到這個消息之后，也在期待能在春晚上看到自己喜歡的藝人。
要說現在的春晚語言類節目誰是頂梁柱，沈騰馬麗絕對當仁不讓。
網友們都記著呢，上一個馬年，也就是2014年，一部《扶不扶》直接原地封神。
那小品厲害在哪，不好高騖遠不說空話，就把一個扶不扶摔倒老人的社會痛點，巧妙的演給觀眾看。
當然這個小品也多虧了有趙本山在幕后幫忙指點，才成就了一個又一個大梗。
自從趙本山不演了，這幾年只要有沈馬組合在，觀眾心里就踏實，覺得這春晚的笑料至少有了個保底。
畢竟，跟那些動不動就“包餃子”的強行煽情比起來，這種帶著腦子，扎根生活的喜劇才夠勁兒。
情懷牌這邊，王錚亮和他的0713再就業男團呼聲也高得不行。
也是在12年前那個馬年，王錚亮一首《時間都去哪兒了》唱得全國人民集體感動。
誰能想到12年后這群曾經的過氣快男，能靠著一股子真實不做作的勁兒，咸魚翻身成了叔圈頂流。
大家喜歡他們，就是喜歡他們身上的真誠，去年春晚就讓他們小露了一手。
觀眾意猶未盡，自然盼著2026年能給這群老哥哥一個更大的舞臺，讓他們好好再演一把。
至于流量和話題的巔峰對決，那還得看TFBOYS。
這三小只很久沒有合體了，這要是真能在2026年的春晚上合體，那應該算是載入內娛史冊的一刻。
估計消息一出，熱搜榜直接就得“爆”，春晚的收視率不愁了。
不過說一千道一萬，哪怕這些名字個個都閃著金光，但排名都在一個人的后面，那就是趙本山。
大家對他已經不能簡單用期待來形容了，那是一種依賴。
對于億萬觀眾來說，除夕夜聽不到他的東北大碴子味，連放煙花都不知道卡什么時間了。
小品王臺下也煎熬
要說到趙本山在春晚最輝煌的階段，那還得把時間倒推回二三十年前。
從1990年他穿著那身標志性的藍布中山裝走上臺開始，一個屬于他的喜劇王朝就拉開了序幕。
那些年他的小品不僅僅是節目，更像是大家必須在除夕夜打卡的事情。
他和范偉，高秀敏組成的鐵三角，堪稱中國小品史上的天花板，《賣拐》三部曲。把一個簡單的騙術故事講得百轉千回，笑料層層遞進，諷刺力道十足。
后來他開始帶徒弟，一部《不差錢》直接把小沈陽推上了神壇，這個小品里的臺詞成了當年的金句。
趙本山的神奇之處就在于，他不僅自己渾身是戲，還能點石成金，誰站在他身邊都能沾上光，跟著一起發亮。
可舞臺上有多風光，幕后就有多滄桑。
外界看到的是小品王接連13年蟬聯“我最喜愛的春晚節目”一等獎，但內里的煎熬只有他自己知道。
他一直都覺得，除夕是別人過年，對于他這樣的演員來說就像是在過關。
全國人民都等著看他逗樂，這種無形的壓力就像一座大山，年復一年地壓在他的背上。
更要命的是，命運也在給他增加關卡的難度，最親密的戰友高秀敏去世，最默契的搭檔范偉選擇離開春晚，鐵三角轟然倒塌。
舞臺上的他身邊的人換了一茬又一茬，那種孤軍奮戰的疲憊感越來越重，身體也開始出了問題。
有一次彩排他突然卡殼，臺詞忘得一干二凈，他下意識地問宋丹丹，自己是不是老了，那句話真的聽著挺心酸的。
而早在2008年演完《火炬手》后，一直給大家帶來歡笑的他，在后臺忍不住崩潰大哭。
他對著記者說覺得對不起觀眾，因為劇本太弱了，那一刻觀眾才猛然發現，原來那個喜劇之王，也會有黔驢技窮的恐懼。
他拼盡全力想維持自己的神話，但年紀增大，加上還有創作的瓶頸，已經讓他感到筋疲力盡，這頂王冠已然重得快要讓他喘不過氣來。
“奇葩”規則的代價
就在趙本山心力交瘁，苦苦支撐的當口，一個意想不到的轉折點來了。
2011年隨著80后導演哈文走馬上任，整個央視春晚迎來了一場大刀闊斧的革新。
她是個有想法，有魄力的新派導演，她一上來就提出了幾大改革方向。
其中一條直接把矛頭對準了語言類節目，她要求所有節目，都必須要有教育意義。
這條新規則，聽起來冠冕堂皇，好像是為了提升晚會的格調和內涵。
但落到實處，對于喜劇創作來說，簡直就是一場災難。
這意味著小品的首要任務不再是搞笑，而是教育。
包袱好不好笑不重要，重要的是最后的落點有沒有升華，臺詞有沒有傳遞正能量。
這下可把趙本山給整不會了，他一輩子的本事，就是研究怎么把老百姓逗樂，玩的就是那套最樸素，最直接的人間煙火氣。
一下子讓他升華，上價值，這不等于讓一個廚子去繡花嗎？
活兒不對路啊。
于是一場漫長而痛苦的拉鋸戰開始了，2011年他的團隊帶著精心打磨的本子，數次沖擊春晚審查，結果每次都被打了回來。
反復改反復不過，改到最后，整個本子已經面目全非，連創作者自己都覺得別扭。
最終在又一次被斃之后，趙本山選擇了放棄，可故事的高潮才剛剛開始，后來他把《相親2》帶到了遼寧衛視的春晚。
沒了條條框框的束縛，他和他的徒弟們在老家的舞臺上徹底放飛自我。
更打臉的是，那一年的遼視春晚，收視率直接反超了CCTV。
這個結果，比任何小品都更具諷刺意味。
它清清楚楚地告訴所有人，觀眾用手里的遙控器，給那個所謂的教育意義投了反對票。
大家想看的，就是一個能讓自己在除夕夜笑出眼淚的節目，而不是一堂在歡聲笑語里強行插入的教育課。
回過頭來看，哈文導演的那條規則，或許初衷是好的，想讓春晚承擔更多的社會責任。
但她顯然低估了純粹的快樂，在除夕這個特殊節點上的價值，也高估了觀眾對于上課式小品的接受度。
這個看似專業的神操作，實際上是一次脫離群眾的無腦決策，不僅讓央視春晚失去了趙本山，也開啟了語言類節目數年的沒落期。
那次退出對趙本山而言，絕不僅是少上一次晚會那么簡單，從那以后盡管春晚導演換了又換，他也沒再真正回歸。
不是架子大，或許是真的被傷到了心。
結語
趙本山和春晚的這檔子事兒其實內情到底是什么，可能沒人能說的清楚
但是強扭的瓜不甜，強加的意義也帶不來真正的笑聲。
如今十多年過去，大家之所以還對本山大叔念念不忘，就是喜歡他給大家帶來的純粹快樂，單從這一點上，就是無人能敵。
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信息來源：
環球時報 2025-12-11 馬年春晚主標識，由何而來？設計師揭秘
澎湃新聞 2021-09-10 趙本山，倒下了
觀察者網 2025-01-23 春晚小品不好笑？這個問題很重要
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