文化新觀察|中國紀錄片探索高質(zhì)量發(fā)展

　　“為國家存正史，為民族續(xù)文明，為人民抒情懷。”

　　肩負著這樣的重要責任，全國紀錄片行業(yè)代表日前會聚山東泰安，在“2025首屆中國紀錄片高質(zhì)量發(fā)展論壇”上，圍繞紀錄片的形態(tài)、敘事、傳播等議題展開深入討論，透視紀錄片事業(yè)發(fā)展的多重探索。

　　新平臺催生“微紀錄片”新形態(tài)

　　2025年末，微紀錄片《國寶時刻》悄然在電視大屏和網(wǎng)絡(luò)上熱起來。每天五分鐘，認識一件國寶，借助超高清影像的沉浸體驗，帶領(lǐng)觀眾開啟一場跨越時空的文明之旅。

　　國家廣播電視總局廣播影視發(fā)展研究中心副主任史杰表示，目前長紀錄片仍是業(yè)界主打品牌，但隨著短視頻平臺的興起與微短劇的火爆，也讓紀錄片行業(yè)有了新的發(fā)展趨勢，時長僅有幾分鐘的“微紀錄片”進一步豐富了紀錄片的內(nèi)容和表現(xiàn)形式，并涌現(xiàn)出一批優(yōu)秀作品。

　　《青春的奔赴》《跨越》等微紀錄片，憑借輕體量、短篇幅、小成本，用文化共鳴和內(nèi)容新形態(tài)增強了紀錄片的吸引力；《中國官箴》《永不塵封的檔案》等微紀錄片，依靠虛擬拍攝等新技術(shù)，讓文物和歷史更加鮮活……

　　“微紀錄片的一個特點是跳出‘解說+畫面’的傳統(tǒng)紀錄片影像風(fēng)格，努力探索主流價值立魂、影視劇方法塑形、故事化語態(tài)敘事、新技術(shù)手段賦能的創(chuàng)作范式。”湖南廣播電視臺臺長龔政文說。

　　通過與社交媒體深度融合，微紀錄片還可以讓海外觀眾更加便捷地認識中國、了解中國。

　　論壇發(fā)布的《2025中國紀錄片高質(zhì)量發(fā)展研究報告》稱，“李子柒田園生活”系列、《相遇在中國》等微紀錄片在海內(nèi)外廣受關(guān)注，為講好中國故事搭建了高效通道。

　　在35集的故事中，《相遇在中國》講述了35組中外民間友好交往的真實故事，從事業(yè)互助到情感交流，生動呈現(xiàn)了一個個令人感動的溫暖畫面。

　　業(yè)內(nèi)人士指出，微紀錄片的興起，不僅是技術(shù)賦能下的形態(tài)創(chuàng)新，更是紀錄片主動適應(yīng)媒介生態(tài)、貼近受眾需求的必然選擇，它以輕盈的姿態(tài)切入生活現(xiàn)場，以更靈活的敘事傳遞時代聲音，成為紀錄片高質(zhì)量發(fā)展中一股不可忽視的新生力量。

　　“大主題”與“小切口”并重

　　從《何以中國》追尋中華民族和中華文明多元一體、持續(xù)發(fā)展的歷程，到《珍愛之地》以沉浸式影像記錄普通人的喜樂與守望；從《中華史記》展現(xiàn)數(shù)千年的文明縱深，到《村莊里的中國》講述100個村落里關(guān)于鄉(xiāng)土中國的鮮活故事……

　　本次論壇發(fā)布了“十四五”時期優(yōu)秀紀錄片案例和2025年度紀錄片推介片目，彰顯了紀錄片存史證史、傳播主流價值的獨特功能，也體現(xiàn)了“大主題”與“小切口”并重的創(chuàng)作導(dǎo)向。

　　“主題類紀錄片的創(chuàng)作，非常考驗敘事能力，即對宏大主題的材料進行整合和轉(zhuǎn)化的能力。”曾拍攝《國慶紀事》《百年光影》等作品的紀錄片導(dǎo)演王一巖說。

　　《何以中國》導(dǎo)演干超表示，此片創(chuàng)作最大難點就在于將海量素材組織成一部既有主題思想、又與今天相連的作品，為此他帶領(lǐng)團隊探訪了全國上百個考古及遺址博物館，力求復(fù)原歷史場景，讓文物和遺址訴說中華文明故事，增強歷史表達的真實感與感染力。

　　如果說“大主題”致力于構(gòu)建宏大敘事，凝聚時代共識，那么“小切口”則讓觀眾通過微觀視角感知生活的溫度，發(fā)現(xiàn)平凡中的奮進力量——中國紀錄片正以多元而立體的方式記錄中國。

　　《珍愛之地》將鏡頭對準新疆伊寧六星街一個普通社區(qū)里13個民族的居民，記錄了他們四季三餐的生活日常，不僅展現(xiàn)出社區(qū)的幸福畫卷，更以小見大，凸顯各民族共同團結(jié)奮斗、共同繁榮發(fā)展的時代精神。

　　“我們在創(chuàng)作這部紀錄片的時候始終堅信，真實以及人類共同的情感，就是最有力的語言。”《珍愛之地》總制片人歐小蘭說，可信可愛的中國故事就藏在這一個又一個平凡、真實而溫暖的中國人身上。

　　讓世界聽懂中國故事

　　位列“十四五”時期優(yōu)秀紀錄片案例的《大河之洲》，通過珍稀動植物生存故事，折射出山東乃至中國在全球生態(tài)系統(tǒng)中的重要作用，獲得美國主流電視獎項。

　　“我們跳出了就山東拍山東的局限，從中華文明乃至世界文明的宏闊視野中來系統(tǒng)地梳理選題、謀篇布局。”該片總監(jiān)制、山東廣播電視臺總編輯周盛闊說。

　　曾拍攝《三節(jié)草》《熊貓奇遇記》等作品的紀錄片導(dǎo)演梁碧波指出，紀錄片作為國際傳播的重要媒介形態(tài)，能讓真實的中國形象在國際社會為更多人所見，但講好中國故事，要注意“講世界聽得懂的中國故事”。

　　業(yè)內(nèi)人士表示，國際交流與合作能為講好中國故事帶來不一樣的視角，又可以打開新的傳播渠道。

　　廣東廣播電視臺與英國廣播公司合拍的自然生態(tài)紀錄片《野性廣東》，在多個海內(nèi)外平臺播放，一天多播放量突破1億；廣西廣播電視臺和泰國國家電視臺合拍的紀錄片《守望冠斑犀鳥》《方舟-布氏鯨》展現(xiàn)了中泰在自然生態(tài)保護領(lǐng)域的成功合作，并在兩地電視臺同步播放。

　　“我們將組建全球生態(tài)紀錄片制播聯(lián)盟，每年向全球紀錄片制作機構(gòu)征集選題與制作主體，推動全球紀錄片資源向廣東聚集。”廣東廣播電視臺臺長蔡伏青說。

　　除傳統(tǒng)電視臺外，嗶哩嗶哩、騰訊視頻、優(yōu)酷等視頻平臺也已與英國廣播公司、華納兄弟探索集團、迪士尼等海外企業(yè)建立合作伙伴關(guān)系，通過委托制作、IP衍生開發(fā)、成片采購等方式，實現(xiàn)優(yōu)秀紀錄片的交流互鑒。

　　在嗶哩嗶哩與英國廣播公司共同制作的科幻題材紀錄片《未來漫游指南》中，中國科幻作家劉慈欣與全球前沿科研領(lǐng)域代表人物對話，上線后播放量達數(shù)千萬，并獲得英國主流電視獎項。

　　“全球紀錄片同行的不斷交流與合作，是促進行業(yè)發(fā)展、推動行業(yè)進步的重要力量。”嗶哩嗶哩紀錄片中心主任張元說。

　　策劃：張曉松

　　主編：林暉、孫聞

　　記者：白瀛、李傲秋

　　文中海報均來自片方