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文|撒胡
編輯|撒胡
2026年的新春晚會,即便官方提前做了宣傳,可依舊沒有達到預料中的效果,網絡上的吐槽聲連綿不絕。
被吐槽的大多都是小品演員,其中有8位更是口碑嚴重下降,曾經作為頂梁柱的他們,如今卻早已耗盡觀眾的耐心。
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這8位演員究竟是誰?他們真的有那么不堪嗎?
煽情與說教的怪圈2
現在的春晚小品,似乎陷入了一個讓人尷尬的死循環:無論開頭多喧鬧,結尾一定要讓人哭出來,仿佛不硬塞進一段“價值升華”,這出戲就演不下去,在這條尷尬賽道上狂奔的,首當其沖便是賈冰。
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回想2018年,賈冰帶著那股新鮮的“萌叔”勁兒在《風雪餃子情》里亮相時,確實讓在這潭死水中看到了一絲漣漪,當時甚至有不少人喊出了“春晚新希望”的贊譽。
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可惜好景不長,那個讓人會心一笑的賈冰不見了,取而代之的是一個固化的符號:不是公司老總就是高管,肢體語言極度夸張,嗓門大到穿透屏幕。
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這種“霸道總裁式”的喜感本就容易膩味,更要命的是他那雷打不動的劇本結構——前半段用嘶吼制造笑料,后半段強行反轉煽情。
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那種刻意為之的悲情BGM一響,觀眾不僅沒感動,反而只想換臺,好好的喜劇非要演成催淚大會,這種對觀眾情緒的暴力劫持,實在是讓人消化不良。
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如果說賈冰是“硬煽情”,那郭冬臨的問題就是“老配方濫用”,從1993年首登舞臺,到《一句話的事兒》里的經典好男人形象,郭冬臨曾是那個最讓人安心的存在,2017年的《老爸我愛你》甚至還能憑真情實感在網上拿下千萬級的播放量。
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但情懷終究不能當飯吃,近年來的郭冬臨似乎把自己的角色徹底鎖死在了“怕老婆的小男人”或“和稀泥的熱心鄰居”上。
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劇情更是像復印機里出來的:必然是家庭誤會或鄰里糾紛,中間夾雜著無論何時何地都要強行樂觀的態度,最后以一段仿佛心靈雞湯般的說教大團圓收尾。
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沒有生活的毛邊,只有精心計算好的虛假溫情,這種二十年如一日的“強行和解”,早就磨平了觀眾最后一點期待。
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紅了就飄了,忘記初心
比“不好笑”更讓觀眾難以忍受的,是演員態度的滑坡,曾經的岳云鵬,是唱著《五環之歌》、一臉無辜的草根逆襲代表,那種接地氣的喜感讓他迅速成了觀眾的“心頭肉”。
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可當流量和贊譽像潮水般涌來,那個扎實的相聲演員似乎迷失在了綜藝通告和影視劇組里。
頻繁的刷臉不僅稀釋了神秘感,更直接導致了業務能力的斷崖式下跌,在萬眾矚目的春晚舞臺上都能忘詞,用賣萌耍賴去掩蓋基本功的荒廢,這已然不僅是能力問題,而是態度問題。
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當劇本全是陳年老梗,當表演只剩下擠眉弄眼,觀眾自然能感受到那份“反正你們也會捧我”的傲慢。
同樣的“油膩感”也出現在曹云金身上,作為曾經靠基本功說話的相聲才俊,如今的作品卻充斥著從網絡上扒下來的段子。
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面對缺乏原創的質疑,他一句“這是尊重網友智慧”的回應,聽起來更像是耍小聰明的詭辯,那種早期的鋒芒不見了,取而代之的是為了博眼球而堆砌的廉價包袱和令人不適的“行活兒”味。
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更有甚者,將這份傲慢帶到了臺下,老一輩歌唱家蔣大為,本應是德藝雙馨的典范,卻因為一句“農民就是農民”的言論,徹底刺痛了大眾的神經。
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盡管后來有所解釋,但那種骨子里流露出的優越感很難被輕易抹去,再加上常年不斷的關于國籍的質疑,以及涉及名曲《西游記》主題曲版權費的爭議——一邊享受著國民級的聲譽,一邊卻陷入這類無法自圓其說的漩渦中。
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當藝術家的光環被傲慢與爭議擊碎,他在臺上唱得再響亮,臺下的觀眾也只覺得那是兩個世界的噪音。
透支的情懷
還有一類演員,他們不惹事、也不甚至不算是全然敷衍,但他們就在那里,年復一年地重復著昨天的自己,直到把情懷變成了“累贅”。
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馮鞏的那句“我想死你們了”,曾幾何時是除夕夜最溫暖的問候,如今卻像是一道例行公事的打卡鈴聲。
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早年的《馬路情歌》《點子公司》是何等犀利地切中時弊,而現在馮鞏的作品,話題甚至還停留在十年前,對于當下年輕人的痛點隔靴搔癢。
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當那句經典的開場白變成了一種機械的流程,觀眾感到的不再是親切,而是一種不得不鼓掌的疲憊。
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同樣在透支好感的還有潘長江和蔡明這對“老搭檔”,潘長江曾是《過河》里那個靈動的小個子,蔡明是《機器人趣話》里百變的先鋒。
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但隨著歲月流逝,他們似乎找不到適合自己的新定位了,蔡明陷入了“毒舌老太太”的人設里出不來,專門以懟人為樂,尖酸刻薄得讓人不適。
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潘長江更是將一手好牌打得稀爛,不僅在小品里裝瘋賣傻、倚老賣老,在臺下的直播帶貨中更是因為“潘嘎之交”和疑似售賣假酒的風波,徹底敗光了路人緣。
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當德高望重的前輩開始在直播間里為了利益“指鹿為馬”,他在春晚舞臺上的每一次瞪眼咋呼,都成了一種對過往形象的諷刺。
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至于像邵峰這樣常年甘當“背景板”的配角,更是陷入了“無過便是功”的誤區,十幾年下來,流水的搭檔,鐵打的邵峰,演什么都一個樣,臺詞平淡、形象模糊。
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觀眾不禁要問:在這個國家最高的舞臺上,僅僅做到“不出錯”就足夠占據一個寶貴的位置嗎?這種“占坑不干活”的平庸,或許才是對那些擠破頭想上臺的年輕創作者最大的不公。
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結語
觀眾從來不是無情的,我們懷念那個群星璀璨的年代,但也必須要承認,屬于某些人的時代確實已經過去了。
春晚不應該是論資排輩的“養老院”,更不該是過氣流量的“回收站”,當馬年的腳步臨近,觀眾發出的抵制之聲,其實是最卑微也最真實的愿望:我們想看到的,無非是真誠的笑臉、新鮮的血液,和那些真正尊重舞臺、尊重觀眾的作品。這真的很難嗎?
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