壺里有乾坤，千淬百煉始成器

（來源：湖州日報）

轉自：湖州日報

　　我的名片

　　吳偉華，長興縣煤山鎮白峴村人，浙江省工藝美術大師、湖州市吳興區紫砂陶瓷技能培訓學校校長、紫砂體驗館館長，館陳1100余件精品。深耕紫砂46年，其作品被國家級博物館及海內外名家收藏。2015年至今，免費授藝5000余人次。

　　從長興到吳興潞村，2小時的往返車程，是我的日常，亦是一場奔赴匠心的修行。拐進潞村水街，一尊一人高的紫砂大茶壺靜立迎候：壺身攀著蒼勁松紋，穩穩蹲在紫砂體驗館門頭下，古色古香的木檐挑著紅燈籠，竹桌竹椅的影子斜斜鋪在青石板上。

　　這里是我的“另一個家”。前廳是紫砂體驗館，千余件作品凝聚著我前半生的錘痕與刻紋，每一道包漿都是時光淬煉的溫潤；后院是培訓學校，錘泥聲裹挾著學徒笑語，是我后半生要托舉的薪火。一館藏過往，一校承未來，這抔紫砂的千淬百煉，恰是我人生的生動注腳。

　　我的家鄉湖州長興，自古便有“南窯北陶”之說，與宜興隔山相望，同脈同源的紫砂礦脈，孕育了綿延千年的制陶史。

　　童年時，屋后的龍窯遺址是我捏泥玩耍的樂園。1980年，17歲的我如愿考入長興紫砂廠，原以為是逐夢起點，卻遭遇人生第一次錘煉：我非天賦異稟，初學制作花盆，連基礎任務都難以達標，在同期學徒中排名墊底。所幸，因紫砂結緣同廠的王紅英，情愫暗生。可她的親友紛紛勸說：“跟著這窮小子，怕是難有安穩日子。”

　　人生如制壺，總有“揉泥”般的掙扎與沉淀。1985年，進廠5年的我自知技藝尚淺，遂報考浙江美術學院（今中國美術學院），專業過關，卻因英語未達標遺憾落榜。恰逢膝蓋傷病手術休養，我抓住這“喘息之機”，前往天津美術學院進修，得到劉建強、秦征等教授的悉心指導，悟得書畫點線面與紫砂肌理的相融之道，打破了一直以來的創作瓶頸。

　　進修歸來，便踏入“白天上班、夜間學藝”的苦修之路，這份執著，一半源于對紫砂的癡戀，一半則是為生計所驅使。1988年，我成婚得女，全家蝸居12平方米集體宿舍，制壺工具與柴米油鹽擠作一團。每天下午4時下班，我便蹬著自行車趕往宜興丁山，為當地制壺人代工陶刻，常常通宵伏案，天亮前再折返長興上班。沒有手機的年代，全靠提前約定接單，客戶的每一句挑剔、每一次較真，都化作了打磨技藝的“磨刀石”。

　　由“匠”向“藝”的跨越，恰是我千錘百煉后的破繭。我的核心技藝，即是將厚重文化微雕于壺身，讓其成為“可觸摸的典籍”。1998年，5000多字《金剛經》以蠅頭小楷微雕于掌間壺面，“金剛經壺”讓我嶄露鋒芒；2003年，在高7.5厘米、寬11.26厘米的壺身上刻下13472字的“茶文化壺”，創下大世界基尼斯紀錄；2004年，3117字行楷微雕“太湖明珠壺”，斬獲首屆英國國際發明博覽會金皇冠獎……

　　從《茶經》的雋永墨香到趙孟頫書法的遒勁風骨，從慶祝香港回歸“雙龍戲珠壺”到禮贊新中國華誕“古石桃壺”，46載耕耘不輟，我的作品斬獲特等獎2項、金獎百余項，被中國國家博物館、中國工藝美術館、浙江省博物館等機構收藏。而這份榮光，似乎不及潞村這間百余平方米的體驗館更讓我傾心——這里是我向世界遞出的紫砂名片。

　　潞村，是錢山漾遺址所在地，出土的古陶與紫砂技藝一脈相承。這里亦是世界鄉村旅游小鎮，往來游客絡繹不絕。常有外國友人駐足館內，為方寸壺身上的微雕絕技驚嘆。我為游人細致講解泥料甄選、火候把控，解讀微雕技法與紋樣寓意。看著他們眼中漾起好奇與敬佩，于館前大紫砂壺旁定格笑顏，我深知，這方小館，早已不只是展示紫砂的窗口，更是貫通古今的文化驛站。

　　如今，我最珍視的時光，是靜坐在館中，聆聽后院傳來“砰砰”的打泥聲。學員們練習打泥片的力道與節奏，恰與當年紫砂廠的歲月遙相呼應，聲聲入耳，滿心慰藉。

　　2015年，眼見紫砂行業老齡化加劇、青年傳承人稀缺，我依托省級技能大師工作室，在長興縣水口成校等基地開啟免費授藝；2020年，吳興區紫砂陶瓷技能培訓學校落成，薪火相傳的步伐愈發堅定。至今，我已免費授藝超5000人次，為行業培育出大批中青年骨干。看著他們專注地揉泥、轉盤、握刀，仿佛看見當年的自己，在泥與火的考驗中摸索前行的身影。

　　紫砂，早已與我生命相融。我一心想為這門手藝鋪就一條長遠之路。在原有5家文化公司和工作室的基礎上，最近我又牽頭在潞村陸續引進7家紫砂工作室，擘畫一個集創作、研學、展銷于一體的文化園區，讓潞村旅游熱沉淀為產業厚度，讓路人驚鴻一瞥化作文化深耕，讓年輕匠人既能沉心守藝、亦能安心謀生。

　　我愿以余生之力，守好這抔紫砂的淬煉之道，讓這門浸透泥火光陰的手藝，在歲月里溫潤綿長，于傳承中生生不息。

　　記者 徐斌姬 整理

　　記者 施莉娜 攝