(來源:湖州日報)
轉自:湖州日報
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我的名片
吳偉華,長興縣煤山鎮白峴村人,浙江省工藝美術大師、湖州市吳興區紫砂陶瓷技能培訓學校校長、紫砂體驗館館長,館陳1100余件精品。深耕紫砂46年,其作品被國家級博物館及海內外名家收藏。2015年至今,免費授藝5000余人次。
從長興到吳興潞村,2小時的往返車程,是我的日常,亦是一場奔赴匠心的修行。拐進潞村水街,一尊一人高的紫砂大茶壺靜立迎候:壺身攀著蒼勁松紋,穩穩蹲在紫砂體驗館門頭下,古色古香的木檐挑著紅燈籠,竹桌竹椅的影子斜斜鋪在青石板上。
這里是我的“另一個家”。前廳是紫砂體驗館,千余件作品凝聚著我前半生的錘痕與刻紋,每一道包漿都是時光淬煉的溫潤;后院是培訓學校,錘泥聲裹挾著學徒笑語,是我后半生要托舉的薪火。一館藏過往,一校承未來,這抔紫砂的千淬百煉,恰是我人生的生動注腳。
我的家鄉湖州長興,自古便有“南窯北陶”之說,與宜興隔山相望,同脈同源的紫砂礦脈,孕育了綿延千年的制陶史。
童年時,屋后的龍窯遺址是我捏泥玩耍的樂園。1980年,17歲的我如愿考入長興紫砂廠,原以為是逐夢起點,卻遭遇人生第一次錘煉:我非天賦異稟,初學制作花盆,連基礎任務都難以達標,在同期學徒中排名墊底。所幸,因紫砂結緣同廠的王紅英,情愫暗生。可她的親友紛紛勸說:“跟著這窮小子,怕是難有安穩日子。”
人生如制壺,總有“揉泥”般的掙扎與沉淀。1985年,進廠5年的我自知技藝尚淺,遂報考浙江美術學院(今中國美術學院),專業過關,卻因英語未達標遺憾落榜。恰逢膝蓋傷病手術休養,我抓住這“喘息之機”,前往天津美術學院進修,得到劉建強、秦征等教授的悉心指導,悟得書畫點線面與紫砂肌理的相融之道,打破了一直以來的創作瓶頸。
進修歸來,便踏入“白天上班、夜間學藝”的苦修之路,這份執著,一半源于對紫砂的癡戀,一半則是為生計所驅使。1988年,我成婚得女,全家蝸居12平方米集體宿舍,制壺工具與柴米油鹽擠作一團。每天下午4時下班,我便蹬著自行車趕往宜興丁山,為當地制壺人代工陶刻,常常通宵伏案,天亮前再折返長興上班。沒有手機的年代,全靠提前約定接單,客戶的每一句挑剔、每一次較真,都化作了打磨技藝的“磨刀石”。
由“匠”向“藝”的跨越,恰是我千錘百煉后的破繭。我的核心技藝,即是將厚重文化微雕于壺身,讓其成為“可觸摸的典籍”。1998年,5000多字《金剛經》以蠅頭小楷微雕于掌間壺面,“金剛經壺”讓我嶄露鋒芒;2003年,在高7.5厘米、寬11.26厘米的壺身上刻下13472字的“茶文化壺”,創下大世界基尼斯紀錄;2004年,3117字行楷微雕“太湖明珠壺”,斬獲首屆英國國際發明博覽會金皇冠獎……
從《茶經》的雋永墨香到趙孟頫書法的遒勁風骨,從慶祝香港回歸“雙龍戲珠壺”到禮贊新中國華誕“古石桃壺”,46載耕耘不輟,我的作品斬獲特等獎2項、金獎百余項,被中國國家博物館、中國工藝美術館、浙江省博物館等機構收藏。而這份榮光,似乎不及潞村這間百余平方米的體驗館更讓我傾心——這里是我向世界遞出的紫砂名片。
潞村,是錢山漾遺址所在地,出土的古陶與紫砂技藝一脈相承。這里亦是世界鄉村旅游小鎮,往來游客絡繹不絕。常有外國友人駐足館內,為方寸壺身上的微雕絕技驚嘆。我為游人細致講解泥料甄選、火候把控,解讀微雕技法與紋樣寓意。看著他們眼中漾起好奇與敬佩,于館前大紫砂壺旁定格笑顏,我深知,這方小館,早已不只是展示紫砂的窗口,更是貫通古今的文化驛站。
如今,我最珍視的時光,是靜坐在館中,聆聽后院傳來“砰砰”的打泥聲。學員們練習打泥片的力道與節奏,恰與當年紫砂廠的歲月遙相呼應,聲聲入耳,滿心慰藉。
2015年,眼見紫砂行業老齡化加劇、青年傳承人稀缺,我依托省級技能大師工作室,在長興縣水口成校等基地開啟免費授藝;2020年,吳興區紫砂陶瓷技能培訓學校落成,薪火相傳的步伐愈發堅定。至今,我已免費授藝超5000人次,為行業培育出大批中青年骨干。看著他們專注地揉泥、轉盤、握刀,仿佛看見當年的自己,在泥與火的考驗中摸索前行的身影。
紫砂,早已與我生命相融。我一心想為這門手藝鋪就一條長遠之路。在原有5家文化公司和工作室的基礎上,最近我又牽頭在潞村陸續引進7家紫砂工作室,擘畫一個集創作、研學、展銷于一體的文化園區,讓潞村旅游熱沉淀為產業厚度,讓路人驚鴻一瞥化作文化深耕,讓年輕匠人既能沉心守藝、亦能安心謀生。
我愿以余生之力,守好這抔紫砂的淬煉之道,讓這門浸透泥火光陰的手藝,在歲月里溫潤綿長,于傳承中生生不息。
記者 徐斌姬 整理
記者 施莉娜 攝
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