2026春晚征集，岳云鵬遭抵制，流量明星呼聲高，趙本山當(dāng)年說對了

趙本山退出央視春晚舞臺，代表著一個時代的結(jié)束，從那之后觀眾對春晚節(jié)目的評價越來越低。2026年春晚開始征集網(wǎng)友意見，大家的反饋卻出乎意料。

還有兩個多月，馬年就要來了，一年一度的春晚也在緊鑼密鼓地籌備當(dāng)中。雖然近些年春晚的風(fēng)評越來越差，但多年的習(xí)慣一時無法改變。為了拯救一下口碑，2026春晚籌備組向網(wǎng)友征求意見，網(wǎng)友的意見也是讓人意外。

春晚征求意見，流量明星獲青睞

可能是沒有足夠的信心能辦好春晚，春晚籌備組向網(wǎng)友征求意見，就算最后差評如潮，也可以推卸責(zé)任，而網(wǎng)友的推薦果然沒讓人“失望”，

12月3日，央視春晚官微發(fā)文稱，向廣大網(wǎng)友征集春晚節(jié)目。都說眾口難調(diào)，但這條微博下邊的網(wǎng)友留言，卻出現(xiàn)非常高的一致性。

翻看評論，幾百條的內(nèi)容都是推薦流量明星，其中呼聲最高的竟是80后和90后追捧過的“過氣明星”。

很多人推薦陳楚生的《獲獎之作》和《將進(jìn)酒》，而陳楚生則是2007年的“快樂男聲”年度冠軍，當(dāng)初乘著冠軍之勢在娛樂圈大火，但后來沒有足夠的作品支撐，逐漸淡出一線。

從獲獎年度和大火的時間段來推算，這個歌手當(dāng)初最主要的受眾是80后和90后，對Z世代以及往后時代的人來說，陳楚生可以說是一個“過氣歌手”。

畢竟曾經(jīng)大火過的孫燕姿，都被年輕網(wǎng)友稱作“冷門歌手”，一度成為網(wǎng)絡(luò)上的熱梗。而陳楚生之所以能受到如此關(guān)注，主要得益于近些年的懷舊風(fēng)。

隨著越來越多明星出現(xiàn)問題，網(wǎng)友無奈感慨“自己的偶像在塌房，父母的偶像在輝煌”。陳楚生近些年參加綜藝節(jié)目，憑借《將進(jìn)酒》和《獲獎之作》，拿下了多個節(jié)目的冠軍頭銜，流量加持下粉絲群體不斷擴(kuò)大，年齡上也呈現(xiàn)年輕化趨勢。

除了陳楚生之外，其他如“再就業(yè)男團(tuán)”等，也是許多年前出道的歌手，如今在流量的加持下，竟會再度翻紅成為備受追捧的明星。

年輕一代對老一代歌星的追捧，確實讓很多人沒料到，但流量粉絲并不是春晚的主要受眾，普通人并不關(guān)心這些翻紅歌手，他們最關(guān)心的還是春晚到底能不能帶來歡樂。

強(qiáng)行教育硬團(tuán)圓，趙本山一語成讖

春晚能給觀眾帶來更多歡樂的節(jié)目，當(dāng)數(shù)語言類節(jié)目，而歷屆春晚舞臺上，最讓人難忘造梗最多的，也正是語言類節(jié)目。

從最初的陳佩斯和朱時茂這對黃金搭檔，到后邊的鞏漢林和黃麗蓉，還有趙本山和宋丹丹等組合，諸多節(jié)目都給觀眾帶來歡樂。

但這批人逐漸淡出春晚舞臺后，如今的語言類節(jié)目，只剩下網(wǎng)絡(luò)爛梗的堆砌和強(qiáng)行吃餃子團(tuán)圓，失去了歡樂的靈魂，只剩下強(qiáng)硬的說教。

生活已經(jīng)如此艱難，但凡正常點的觀眾，雖能樂意大年三十團(tuán)圓的夜晚，還要被春晚強(qiáng)行教育一番？生活和工作教得已經(jīng)夠多了，特殊的日子就不想再被說教了。

如今春晚的語言類節(jié)目，效果確實一言難盡，雖然近幾年有開心麻花團(tuán)隊扛大旗，但作品質(zhì)量有高有低，除了第一次上春晚的節(jié)目，后邊的表演幾乎沒給觀眾留下什么印象。

針對這種強(qiáng)行說教和逗樂尷尬場景，趙本山當(dāng)年就發(fā)表過自己的看法，認(rèn)為春晚小品節(jié)目最大的目的應(yīng)該是歡樂，而不應(yīng)該是教育觀眾。

一個人觀念是很難被改變的，尤其是成年人，更不可能通過春晚上的一個節(jié)目，就能把人教得與之前截然不同。

在一個團(tuán)圓歡樂的日子里，強(qiáng)行教育觀眾，春晚節(jié)目組也是為大家操碎了心，但似乎沒有人領(lǐng)情，很多人呢甚至直接開罵“我餃子都煮好了，你籌備了大半年就給我看這？”

春晚可以弘揚(yáng)主旋律，但這絕對不是一個教育人的舞臺，成年人一年365天都處在被現(xiàn)實狠狠教育的過程中，不疼不癢的春晚教育又能有啥效果？可以說根本沒用！

但春晚欄目組絲毫沒有這樣的覺悟，一個小品前半段硬尬“包袱”，后半段強(qiáng)行教育，生怕錯過教育觀眾的機(jī)會。

春晚如何才能讓人喜歡？

雖說眾口難調(diào)，全國觀眾好幾億，不可能每個節(jié)目都讓所有人喜歡，但總歸可以往大家都喜歡的方面上去做。

網(wǎng)上偶爾能刷到20世紀(jì)80年代的春晚視頻，雖然當(dāng)時的舞臺布景很粗糙，籌備的時間也很緊張，但節(jié)目內(nèi)容方面，如今看來卻讓人覺著不錯。

究其原因，就是當(dāng)時的春晚沒那么多條條框框，唯一目的就是在除夕夜，把電視機(jī)前的觀眾逗樂，讓大家在團(tuán)圓的同時能享受更多歡樂。

各種新穎的演出方式，總能讓觀眾眼前一亮，也正是從那時候起，春晚和餃子一樣，成為中國人的重要年夜大餐。

最開始的基礎(chǔ)打得好，后邊的春晚也在不斷推陳出新，從單純的娛樂開始關(guān)注大事時事，當(dāng)年發(fā)生的很多事，可能就會出現(xiàn)在春晚舞臺上被調(diào)侃。

針砭時弊的節(jié)目內(nèi)容，再加上語言節(jié)目中各種出其不意的“包袱”，春晚的影響力與日俱增，成為全國人大年夜共同的期待。

近些年來，春晚開始逐漸變味，為了所謂地照顧全國觀眾，在編排節(jié)目時眉毛胡子一把抓，不同年齡段觀眾喜歡的節(jié)目硬往里湊。

更重要的是，春晚逐漸背離了逗樂觀眾的初衷，反而更注重教育意義，各種各樣的節(jié)目搞到最后都是為了教育觀眾。

小孩看不懂，大人不愛看，春晚的收視率逐年走低。以前這是不可或缺的年夜大餐，如今吃年夜飯時，春晚已經(jīng)成了陪襯，甚至直接關(guān)掉電視不看。

改變教育觀眾的初衷，和觀眾站在一起，多搞些娛樂性強(qiáng)的節(jié)目，這樣才能留住已經(jīng)不多的觀眾群體。如果春晚再不做出改變，大年夜觀看春晚的習(xí)慣也就逐漸消失了。