南京博物院”火“了,只因一篇《南京博物院館藏明代仇英〈江南春〉為何現(xiàn)身拍賣(mài)市場(chǎng)?》疑問(wèn),引發(fā)公眾熱烈討論。
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此事件的導(dǎo)火索是,收藏家龐增和捐贈(zèng)給南京博物院的仇英《江南春》突然出現(xiàn)在拍賣(mài)市場(chǎng)上,捐贈(zèng)者女兒發(fā)聲求真相。
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南博與龐家的爭(zhēng)議要從2014年開(kāi)始的,然而要想弄明白事件的起末就要追溯到66年前了。1959年,收藏家龐萊臣之孫龐增向南京博物院無(wú)償捐贈(zèng)龐萊臣“虛齋舊藏古畫(huà)”137件(套)。其中,就包括仇英《江南春》圖卷。
1961年11月,原文化部組織以張珩(張蔥玉)為主的全國(guó)書(shū)畫(huà)鑒定專(zhuān)家組到南博進(jìn)行書(shū)畫(huà)鑒定,張珩、韓慎先、謝稚柳三位專(zhuān)家鑒定后認(rèn)為:“江南春圖卷,偽,一般,陳鎏題引首真,后面題跋完全不對(duì),偽做得很好,原龐家是當(dāng)真的藏的”。
1964年6月,王敦化、徐沄秋、許莘農(nóng)三位專(zhuān)家再次鑒定,認(rèn)為“仇英江南春圖卷,假”。
龐增和之女龐叔令發(fā)聲明說(shuō),“我父親與我于1959年向南京博物院捐贈(zèng)的文物,都是珍品,不存在偽作,但南京博物院擅自認(rèn)定五件藏品系偽作的行為,嚴(yán)重?fù)p害了我曾祖父及父親的聲譽(yù)。”
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2014年12月26日,為紀(jì)念龐萊臣誕辰150周年,南京博物院策劃“藏天下:龐萊臣虛齋名畫(huà)合璧展”。當(dāng)時(shí)的策展人、南京博物院研究館員龐鷗為展覽撰寫(xiě)了一篇文章,其中有一句這樣寫(xiě)道:“龐萊臣也沒(méi)有想到,他的子孫會(huì)敗落到賣(mài)畫(huà)為生。”自此,龐家與龐鷗展開(kāi)了一場(chǎng)名譽(yù)權(quán)官司。
隨后,龐鷗拿出了一份2010年8月底的新聞報(bào)道,內(nèi)容是關(guān)于南京藝蘭齋美術(shù)館的一件鎮(zhèn)館之寶明代仇英《江南春》圖卷。文章題為《中國(guó)最大美術(shù)館——南京藝蘭齋美術(shù)館明年開(kāi)門(mén)迎客》,其中提到,“在眾多的珍品中,有一件堪稱(chēng)藝蘭齋鎮(zhèn)館之寶,就是明代仇英的《江南春》”“《江南春》卷經(jīng)明清兩代收藏大家,今天在手卷上可以清楚看到,上面蓋有收藏大家王任堂、顧文彬、王鯤、龐萊臣等60多方印鑒,經(jīng)過(guò)時(shí)間的洗禮,《江南春》已不再是一幅單純的藝術(shù)作品,它滿(mǎn)載著歷史和文化的氣息”等內(nèi)容。
在龐家看來(lái),這幅作品就是1959年他們捐贈(zèng)給南博的那幅著名的明代仇英《江南春》圖卷。這場(chǎng)名譽(yù)權(quán)官司,龐家最終勝訴,法院判決龐鷗賠禮道歉,但南京藝蘭齋美術(shù)館的《江南春》圖卷究竟來(lái)自何處,并無(wú)定論。
自那以后,龐家開(kāi)始持續(xù)向南京博物院寫(xiě)信,希望查看1959年捐贈(zèng)的137件(套)藏品的現(xiàn)狀,一直未果。
事情發(fā)酵后,南博發(fā)文澄清,并出具了當(dāng)時(shí)的處置憑證。然而,即便是假畫(huà),也應(yīng)該給捐贈(zèng)人退回去,而不是再出售給他人。令人更加不解的是,出售人竟然寫(xiě)的顧客二字,那么購(gòu)買(mǎi)人是姓顧名客,還是另人其人呢,我們不得而知。但根據(jù)相關(guān)規(guī)定,出售文物需要經(jīng)辦人簽字走流程,并寫(xiě)明購(gòu)買(mǎi)人真實(shí)姓名。這就讓人更加產(chǎn)生懷疑了,當(dāng)時(shí)經(jīng)辦人都已經(jīng)離世,無(wú)從考其。
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而事情最嚴(yán)重的,還不是《江南春》被拍賣(mài),而是清單上的137件(套)捐贈(zèng)藏品,最終只看到了132件,除了《江南春》之外,還有北宋趙光輔《雙馬圖軸》、明代王紱《松風(fēng)蕭寺圖軸》、清初王時(shí)敏《仿北苑山水軸》、清代湯貽汾《設(shè)色山水軸》,不知去向?
公眾關(guān)注不僅是畫(huà)作本身,而是南京博物院對(duì)國(guó)家珍貴文物管理漏洞和監(jiān)管的缺乏。
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