隨筆|雪景入詩萬千意

文|于永軍

雪景與詩意相融，自古以來便是文人墨客筆下的寵兒，古詩詞中的雪景描繪常令人心生向往。然而，“詩緣情而綺靡”，人的感情是豐富的，基于人的心境不同、際遇有別，寫詩也往往沾染著情感色彩，于是就有了雪景入詩的萬千意韻，承載著作者不同的心境與時(shí)代印記。

雪景最令人心動(dòng)的是銀裝素裹，每一處都堪稱一幅絕美的畫卷，自然成了涌動(dòng)詩意靈感的源泉。

李白在《清平樂·畫堂晨起》中吟唱：“應(yīng)是天仙狂醉，亂把白云揉碎。”詩人以超凡的想象力，將紛紛揚(yáng)揚(yáng)的大雪視作天仙醉后揉碎的白云，如夢(mèng)如幻般自九霄傾瀉而下，就像詩仙那放蕩不羈的豪情，在廣袤天地間縱情飛舞、肆意揮灑，每一片都承載著對(duì)理想境界的向往。

岑參在《白雪歌送武判官歸京》中描述：“忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開。”他將冬雪比作春日梨花，奇想天外——原本蕭瑟的樹木經(jīng)白雪覆蓋，竟似一夜春風(fēng)拂過，千樹萬樹梨花競相綻放。這獨(dú)特的視角和樂觀的情懷，將塞外的風(fēng)雪之苦化為壯麗的美景，使整個(gè)畫面充滿生機(jī)與詩意。

白居易的《夜雪》寫道：“已訝衾枕冷，復(fù)見窗戶明。夜深知雪重，時(shí)聞?wù)壑衤暋！边@首詩雖然沒有直接寫雪，卻通過觸覺與視覺、聽覺的感官聯(lián)動(dòng)，未著雪卻處處見雪，生動(dòng)烘托出了雪勢(shì)之大，真切地呈現(xiàn)出一個(gè)萬籟俱寂、銀裝素裹的清寧世界。

雪景以覆蓋萬物的氣象，示人以品格高尚的特質(zhì)，常被詩人作為借喻的物化具象。

王維《冬晚對(duì)雪憶胡居士家》有句：“灑空深巷靜，積素廣庭閑。”這一“靜”一“閑”告訴讀者，雪不僅是自然的景象，更是詩人心境的映照。這位詩畫雙絕的大師，一生追慕禪意與寧靜，那紛紛揚(yáng)揚(yáng)落在深巷、堆積在廣庭的白雪，靜謐、純凈、安詳，焉說不是其內(nèi)心禪境的外化？

杜甫的《絕句》寫道：“窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。”在這位經(jīng)過安史之亂后的詩人眼里，那千秋不化之雪，猶如大唐曾經(jīng)的榮耀，雖歷經(jīng)風(fēng)雪，依然在歲月深處閃耀；門外泊著的東吳萬里船，則暗示著塵世煙火仍在動(dòng)蕩中維系。一方小小的窗景，竟將個(gè)人命運(yùn)與國家興衰框于一體，既抒發(fā)了真摯的家國情懷，更展示了詩圣語言的張力。

南宋詞人張孝祥在《念奴嬌·過洞庭》中以冰雪自比，寫下了這樣的句子：“應(yīng)念嶺海經(jīng)年，孤光自照，肝肺皆冰雪。”詞人感懷這一輪孤光自照的明月，它多少年徘徊于嶺海之間，胸襟仍然像冰雪一樣透明。顯然，這是一種孤芳自賞，也蘊(yùn)含著作者的執(zhí)著追求，更讓雪之高潔成為人們精神世界的一座燈塔。

雪景對(duì)于文人來說，不僅僅是視覺上的享受，更是情感投射的載體，往往與其心靈相呼應(yīng)。如柳宗元的“千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪”，以簡潔的二十字，勾勒出一幅寂靜、空曠的雪景圖，“寒江雪”暗喻嚴(yán)酷的社會(huì)環(huán)境，“蓑笠翁”則是作者人格的物化投射。這應(yīng)然是他遭貶永州后，堅(jiān)持理想、拒絕妥協(xié)的孤傲品格之映照。

又如楊萬里的“最愛東山晴后雪，軟紅光里涌銀山”，運(yùn)用雪景與“銀山”意象對(duì)比的手法，形象地描繪出夕陽余暉下東山如銀如濤的瑰麗景象，傳遞出詩人對(duì)雪景的沉醉之情。

而劉長卿的“日暮蒼山遠(yuǎn)，天寒白屋貧。柴門聞犬吠，風(fēng)雪夜歸人”，通過描述風(fēng)雪交加的夜晚，一位歸家人在山中尋找棲宿處的情景，表達(dá)了旅途的艱辛和對(duì)家的渴望。他筆下的風(fēng)雪夜歸人，或許正是自己人生旅途的真切寫照，雪見證了歸人的孤獨(dú)與堅(jiān)韌，也讓人感受到對(duì)家的渴望與眷戀。

雪景不僅僅是一種自然現(xiàn)象，更是一種生命的象征，故而雪景入詩不乏對(duì)自然規(guī)律的思考。如韓愈的《春雪》低吟：“新年都未有芳華，二月初驚見草芽。白雪卻嫌春色晚，故穿庭樹作飛花。”在萬物尚未復(fù)蘇的早春，盼望著春天的芳華，卻只見到初露的草芽，白雪似乎也難耐這春色姍姍來遲，竟如調(diào)皮的精靈般穿過庭院中的樹木，化作漫天飛花，于是雪的角色出現(xiàn)了移位：不再是寒冬的主角，而是春天的使者，正以一種獨(dú)特的方式宣告新春即將到來。

宋之問的《苑中遇雪應(yīng)制》嘆訝：“不知庭霰今朝落，疑是林花昨夜開。”以擬人化比喻，將雪的輕盈與生機(jī)巧妙結(jié)合：真不知道庭院里今天落下了雪花，還以為昨夜庭院枝上開了花呢！見到雪景的美麗與內(nèi)心的驚喜，在字里行間爆棚。

李清照的《漁家傲·雪里已知春信至》說得更有韻味：“雪里已知春信至，寒梅點(diǎn)綴瓊枝膩。香臉半開嬌旖旎，當(dāng)庭際，玉人浴出新妝洗。”以女性特有的細(xì)膩，寫出了梅花沐雪欲開的羞澀、嬌媚神態(tài)，既賦予雪景報(bào)春使者的美感，又示人一種如夢(mèng)如幻、空靈優(yōu)美的生命意境，讓人千年之后依然能領(lǐng)略到雪境佳什的文學(xué)魅力。

(作者為中國作協(xié)會(huì)員）