成毅二十四計重燃長安，“去IP化”時代下的原創(chuàng)逆襲

??鏡象娛樂

文丨喻曉詩

本以為今年的古裝劇賽道要平淡收場，沒想到《長安二十四計》逆勢突圍，成為當之無愧的年度黑馬。這部成毅主演的原創(chuàng)劇集，首播當日收視率即突破2%，創(chuàng)CCTV-8次黃金檔年度最高，在優(yōu)酷平臺開播僅3小時熱度值就沖破7000，如今熱度更是破萬，穩(wěn)坐優(yōu)酷懸疑劇、古裝劇、傳奇劇三榜榜首。

熱度之外，《長安二十四計》的口碑同樣能打！不僅劇中資深戲骨的表演可圈可點，青年演員的演技也有所成長。劇中扎實縝密的劇情結構和鮮活立體的人物群像圈粉無數(shù)，靠著強邏輯、快節(jié)奏的敘事風格，《長安二十四計》成功實現(xiàn)了原創(chuàng)IP的逆襲。

聚焦復仇主線

快節(jié)奏策略敘事

《長安二十四計》將故事背景設定在架空的文承年間，講述了虎賁衛(wèi)設計者劉子溫之子謝淮安背負滅門深仇，隱忍十余年謀劃，以淮南縣衙主簿身份重返長安，在江湖紛爭與朝堂暗戰(zhàn)中步步為營，開啟智計對決與守護山河的故事。

不同于近年來的古裝劇走多線并行、元素融合的路子，《長安二十四計》偏偏反其道而行之，果斷摒棄了常見的愛情副線和龐雜的派系斗爭，將焦點對準了主角謝淮安前期精密復仇、后期保家衛(wèi)國的過程。這種從傳統(tǒng)歷史權謀敘事，到現(xiàn)代快節(jié)奏策略敘事的范式轉(zhuǎn)換，精準契合了當代觀眾對敘事效率的新生需求。

不同于以往復仇劇 慣用的冗長閃回來進行情緒渲染 ，《長安二十四計》并未陷入苦大仇深的情緒內(nèi)耗，對主角的痛苦過往處理得克制又恰到好處。劇中謝淮安的回憶中，父親寬厚慈祥的身影與臨終囑托，化作謝淮安十年隱忍、步步為營的核心動力。重要角色的下線也既沒有占據(jù)過多的篇幅，又能充分挑起觀眾的情緒。劇集將所有人物行為、情節(jié)走向與戲劇沖突，始終圍繞在復仇和保家衛(wèi)國這一核心主線上。

故事從淮南偏遠縣衙拉開序幕，謝淮安以小小主簿的身份登場，他奉新帝密令入京的每一步，都目標明確。初入長安面圣時，他僅憑奏折的文風與用詞差異，就精準辨出新帝蕭武陽早年任藩王時的手跡；從帝王看似隨意的閑談里，敏銳捕捉到對方想鏟除異己的心思；僅憑同行官員的幾句言談舉止，就點破了對方的搖擺立場。節(jié)奏干凈利落，劇情從困境出現(xiàn)，到謀士破局，再到見招拆招，一氣呵成。

這種信息緊密的敘事選擇也讓《長安二十四計》與 其他 古裝權謀劇區(qū)隔開來。以《瑯琊榜》為代表的傳統(tǒng)權謀劇，注重對政治哲學和士人精神的細膩描摹、派系之爭背后的理念與倫理的碰撞。《長安二十四計》則另辟蹊徑，提供了一種邏輯推演和拼湊真相的智力快感。觀眾的追劇動力，從對人物命運的深沉慨嘆，
變成跟著主角團隊利用現(xiàn)有資源，巧妙破解困局的智斗游戲。

當然，這種極致聚焦的敘事策略，在收獲商業(yè)成功和類型突破的同時，也不可避免地丟失了部分權謀劇的美學特征。在追求敘事速率中，劇集特意簡化了歷史的縱深復雜性和權力斗爭的灰色地帶。權謀較量變得目標明確，正邪對立關系也變得相對清晰。《長安二十四計》中的角色，比起那些經(jīng)典劇作里充滿哲學思辨的人物，的確少了些許史詩感與悲劇感。

打破人設桎梏

彰顯群像魅力

《長安二十四計》在人物塑造上，也打破了傳統(tǒng)模板的束縛。男主角謝淮安告別了“文武雙全、身負絕世隱秘”的完美英雄人設，武力值平平的他，生存和復仇全靠超凡的記憶力、縝密的邏輯推理、對制度與人心的精準洞察。十年間悄悄搭建的信息網(wǎng)絡，知識、情報和心智博弈成了他最厲害的武器。

表面看，謝淮安是個腹黑陰狠、擅長操控人心的謀士，一句“君子報仇，片甲不留”盡顯決絕。面對有血仇的親叔叔劉子言，他不聽辯解、殺伐果斷；在發(fā)現(xiàn)廢帝傷害舊仆后，他眼神瞬間冰冷，隨后的反擊也是毫不留情，被戲稱為“鐵鍬戰(zhàn)神”。

但在這份狠戾之下，他內(nèi)心卻充滿溫度和道義感，對有意悔改之人總能留有余地。他能體諒車夫的苦衷而未痛下殺手，救下送葬人蒲逆川并幫他完成夙愿；對待摯友更是真誠熱忱，親手下廚做飯不在話下，為了保護妹妹，哪怕強忍不相認的痛苦也心甘情愿；在國家有難的時刻，謝淮安也能暫時放下仇恨，和虎賁結盟，一致對外。這種理性計算和人性溫度的交織，讓謝淮安變得真實又動人。

盡管主線劇情緊湊，劇中的配角群像卻同樣生動立體。女主白莞外表是溫婉柔弱的畫師，骨子里卻堅韌果敢，危急關頭能和兄長默契配合，完成漂亮的致命反擊；劍客葉崢作為團隊的武力擔當，與謝淮安配合默契，多次化解危機；將領顧玉心系蒼生，即便身負傷病，照樣能策馬領軍，為了換取長安長治久安，主動向皇帝交出兵權。

就算是身處博弈頂端的皇帝和反派，塑造得也相當有層次感。新帝蕭武陽是當朝帝王，他看中謝淮安的仇恨與能力，主動與其合作鏟除權臣，但在心理上一切以鞏固皇權為上；言鳳山是虎賁軍統(tǒng)帥，權傾朝野，正是他策劃了針對謝淮安家族的滅門慘案，成為全劇復仇的起點。

整部劇另一突破性的設定，就是成功解構了個人英雄主義的神話，謝淮安的復仇之路，從來不是孤膽英雄的獨角戲。當他在舊宅被重兵圍困，是朋友以命相搏斷后，才給他換得一線生機；當他需要潛入龍?zhí)痘⒀ò愕臄碃I取證，是白莞喬裝改扮吸引注意力，創(chuàng)造出關鍵機會。他的每一次破局，都離不開團隊成員基于絕對信任的協(xié)同作戰(zhàn)和無私付出。

伏筆閉環(huán)設計

沉浸式觀劇體驗

《長安二十四計》最成功的地方，就是環(huán)環(huán)相扣、邏輯自洽的反轉(zhuǎn)設計。作為原創(chuàng)IP，《長安二十四計》的劇情走向?qū)τ谟^眾來說是未知的。也就是說，這是一部需要觀眾帶腦子追的劇，每一集情節(jié)暗藏的提示都是值得反復推敲的細節(jié)。

就拿第一計的瞞天過海來說，前一秒謝淮安還在和淮南縣丞談心交友，下一秒就揭示了縣丞其實是虎賁軍安插的資深暗衛(wèi)；在縣丞知曉了謝淮安的身份來找他后，謝淮安喝酒間突然出刀殺死了縣丞；就在觀眾剛接受這個事實時，劇情神反轉(zhuǎn)，原來一切都是謝淮安精心策劃的假死大戲，目的就是幫身不由己的縣丞脫離控制。

這些讓人拍案叫絕的反轉(zhuǎn)之所以不突兀，關鍵就在于創(chuàng)作者埋的好伏筆，早在反轉(zhuǎn)揭曉前，劇情就悄悄埋下多處線索。在第一集謝淮安看向周墨遞上的討伐繳文，他就已經(jīng)開始懷疑周墨的身份；在離別宴上，謝淮安故意自爆身份也是為了讓周墨做出選擇，全都是伏筆。當真相大白，觀眾回頭細品，會發(fā)現(xiàn)所有細節(jié)嚴絲合縫，一條條推理最終實現(xiàn)邏輯閉環(huán)。

謝淮安的謀略除了機智應對危機，更厲害的是主動布局全局。他層層設計引起虎賁內(nèi)斗，巧妙推波助瀾，實現(xiàn)借力打力；藏兵巷救人行動，他早早就安排盟友韓子凌潛伏臥底，最后里應外合。攻心更是他的拿手好戲，靠著對利害關系的精準剖析和后果的冷靜呈現(xiàn)，讓關鍵人物心甘情愿為己所用，把頂級謀士的人心操控術玩得明明白白。

在視聽語言的呈現(xiàn)上，劇集同樣滿是匠心。長安城的街巷市井、深宅大院、暗線據(jù)點各有特色，在精心還原古典韻味的同時，每一處場景都精準服務于劇情氛圍的營造。克制的鏡頭運動和富有層次的場景設計，讓緊張感在靜謐中悄悄蔓延，實現(xiàn)了視覺美學和敘事表達的深度統(tǒng)一。在文化創(chuàng)新上，劇中還融入二十四節(jié)氣元素來推動命運轉(zhuǎn)折，展現(xiàn)了火刀、古代造紙術等非遺技藝。

在IP改編扎堆、同質(zhì)化競爭白熱化的當下古裝劇市場，《長安二十四計》的成功，和《唐朝詭事錄》等優(yōu)質(zhì)原創(chuàng)劇集一起，清晰地印證了觀眾永遠渴望真正的好故事。優(yōu)質(zhì)內(nèi)容不需要頂級IP的流量加持，也沒必要陷入元素堆砌的怪圈。只要堅守講好故事的初心，深耕劇本的內(nèi)在邏輯，打磨好每一個有血有肉的人物，用嚴謹?shù)膭?chuàng)作態(tài)度對待觀眾，就一定能贏得市場的真心認可。

鏡象娛樂（ID：jingxiangyuler）原創(chuàng)

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