2025.12.22
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作者 |第一財(cái)經(jīng) 葛怡婷
截至12月22日12時(shí),《阿凡達(dá):火與燼》(以下簡(jiǎn)稱《火與燼》)在中國(guó)內(nèi)地累計(jì)票房為4.18億元,貓眼專業(yè)版預(yù)測(cè)其內(nèi)地總票房約11.12億元。根據(jù)Box OfficeMojo,該片全球票房達(dá)3.45億美元,海外票房占總票房七成以上。
從目前數(shù)據(jù)來看,《火與燼》的開畫表現(xiàn)不及前作《水之道》,恐難再續(xù)全球23億美元的輝煌戰(zhàn)績(jī)。曾以技術(shù)革命改寫商業(yè)大片的詹姆斯·卡梅隆,這一次似乎沒能再次點(diǎn)燃觀眾的熱情。年關(guān)將至,本年度全球票房冠亞軍被兩部動(dòng)畫續(xù)作《哪吒2》和《瘋狂動(dòng)物城2》包攬,幾乎沒有懸念。
一部被寄予厚望的續(xù)集陷入票房乏力、口碑平淡的尷尬處境,是市場(chǎng)變了,還是卡梅隆倦了?
三部《阿凡達(dá)》,三個(gè)時(shí)代
《阿凡達(dá)》系列的每一次上映,都處于電影工業(yè)與觀眾心態(tài)轉(zhuǎn)變的節(jié)點(diǎn)。
回望2009年,在流媒體尚未崛起的時(shí)代,《阿凡達(dá)》橫空出世,以革命性的3D技術(shù)創(chuàng)造了前所未有的沉浸式體驗(yàn),將一部起初被視為高風(fēng)險(xiǎn)實(shí)驗(yàn)的作品,推上全球票房冠軍寶座——29億美元的成績(jī)至今未被超越。當(dāng)潘多拉星球以無限逼真的形態(tài)在大銀幕上浮現(xiàn),觀眾看見熒光森林在夜色中呼吸搖曳,納美人駕馭斑溪獸翱翔于云海和懸山之間。
2022年,《水之道》在疫情后全球影院復(fù)蘇的關(guān)鍵時(shí)刻歸來。觀眾渴望重返公共空間,享受大銀幕的光影洗禮,對(duì)續(xù)作積蓄多年的需求也一觸即發(fā)。卡梅隆不負(fù)期待,憑借對(duì)水下動(dòng)作捕捉技術(shù)的突破,打造出令人震撼的海洋奇觀,影片斬獲23億美元票房,進(jìn)入影史前三。
來到2025年,《火與燼》面對(duì)的是一個(gè)充分競(jìng)爭(zhēng)的全球市場(chǎng):流媒體和本土影片強(qiáng)勢(shì)崛起,觀眾注意力日益碎片化,僅憑純粹的視覺奇觀已無法充分調(diào)動(dòng)人們的觀影熱情。若無法在后續(xù)幾周實(shí)現(xiàn)奇跡式長(zhǎng)線增長(zhǎng),該片內(nèi)地票房或?qū)⑦d于前作的17億成績(jī),甚至能否越過10億大關(guān)都將打上問號(hào)。
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卡梅隆萬能的“技術(shù)+情感”公式,似乎正在失去魔力。過去40年,他幾乎以一己之力推動(dòng)商業(yè)大片的進(jìn)化:《深淵》帶來首個(gè)逼真的CG角色;《終結(jié)者2》令CGI技術(shù)得到廣泛應(yīng)用;《泰坦尼克號(hào)》融合數(shù)字與實(shí)景,創(chuàng)造出最具沉浸感的災(zāi)難大片;《阿凡達(dá)》系列則將動(dòng)作捕捉推向深海與天空,將潘多拉星球的瑰麗奇景帶到觀眾面前。
觀眾為卡梅隆的作品買單時(shí),期待的是宏大的視覺、音效和敘事。這些電影持續(xù)滿足甚至超越預(yù)期,提供了家庭環(huán)境無法復(fù)制的沉浸式體驗(yàn),因此在票房上獲得了長(zhǎng)久的生命力。但這一次,觀眾似乎不再為技術(shù)突破驚嘆不已,而是開始懷疑,里面還有讓人耳目一新的東西嗎?
拆出來的續(xù)集,把故事再講一遍
《火與燼》眼下的困境,在項(xiàng)目初期就已埋下伏筆。
2009年《阿凡達(dá)》大獲成功后,卡梅隆召集編劇團(tuán)隊(duì),原計(jì)劃開發(fā)三部續(xù)集。但在創(chuàng)作過程中,他發(fā)現(xiàn)體量過于龐大,于是決定將第二部劇本一分為二,兩部影片同期拍攝,由此誕生了《水之道》與《火與燼》,整個(gè)系列由此擴(kuò)展至五部。此舉曾招致制片廠高管反對(duì),而他給出的理由是:“有一個(gè)能多賺20億美元的機(jī)會(huì),你們還在糾結(jié)什么?”
如今回頭看,這一決策或許過于樂觀。《火與燼》本質(zhì)上并非一部獨(dú)立新作,更像是《水之道》的下半集。這也解釋了為何其劇情緊接前作結(jié)尾,薩利一家寄居于梅卡伊納部落,每個(gè)成員仍沉浸在家中長(zhǎng)子奈特亞離世的創(chuàng)傷之中。
杰克回到作為戰(zhàn)士的狀態(tài),他的任務(wù)就是守護(hù)家人的安全;奈蒂莉?qū)︷B(yǎng)子“蜘蛛”心懷怨恨,因其生父正是殺害奈特亞的夸里奇上校;小兒子洛阿克深陷幸存者的內(nèi)疚情緒,哥哥去世,而他活了下來;養(yǎng)女琪莉探索自己的神秘身世,渴望與女神愛娃建立更深的聯(lián)結(jié);小女兒圖克幾乎淪為背景板,只需在展示“一家人永不放棄”的宣言時(shí)出現(xiàn)。
全片主線事實(shí)上圍繞“蜘蛛”這個(gè)闖入者展開。他無法呼吸潘多拉空氣,全家護(hù)送他返回人類基地途中,遭到新部落灰燼族的伏擊,家人失散,整部電影由此變成一場(chǎng)漫長(zhǎng)的尋親記。
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問題在于,如此漫長(zhǎng)的旅程中,這些人物的弧光幾乎沒有得到完整呈現(xiàn),而是原地打轉(zhuǎn)。盡管卡梅隆仍然能以他獨(dú)有的方法,令這段旅程在某些時(shí)刻顯得振奮人心——視效仍然是無與倫比的華麗,沉浸式體驗(yàn)達(dá)到了新的高度,風(fēng)行商隊(duì)張開閃著奇異光澤的巨大風(fēng)帆,圖鯤躍出水面擊起浪花撲面而來,神秘祭祀儀式的漫天灰燼似近在眼前,觀眾仿佛能夠嗅到海洋和森林的氣息。
然而在情節(jié)上,無論是家庭裂痕的彌補(bǔ)、跨種族的身份認(rèn)同,還是非血緣親情紐帶建立的可能,皆是《水之道》已充分演繹的主題。甚至連高潮大戰(zhàn),比如納美人凌空射箭、圖鯤集結(jié)抗擊也被批評(píng)為乏味復(fù)刻前作,缺乏令人熱血沸騰的原創(chuàng)動(dòng)作設(shè)計(jì)。
唯一亮眼的新元素,可能是卓別林孫女奧娜·卓別林飾演的灰燼族首領(lǐng)瓦瑯。這位性感、憤怒、掌控欲極強(qiáng)的女祭司,用她的神經(jīng)辮支配他人,令夸里奇跪地臣服。卡梅隆稱她在試鏡中令人著迷,擊敗三位影星拿下這一角色。她的存在確實(shí)為影片注入了罕見的戲劇張力,尤其是她與夸里奇之間充滿權(quán)力與欲望的互動(dòng),成為全片最富層次的角色刻畫。但僅憑一個(gè)魅力反派,還是無法填滿三小時(shí)的冗長(zhǎng)敘事。
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事實(shí)上,影片對(duì)神話體系的構(gòu)建和依賴遠(yuǎn)超對(duì)人物深度的追求。大地之母愛娃成為萬能的解圍工具,在劇情無法推進(jìn)時(shí)被一再使用;而琪莉?qū)`性的探尋、洛阿克的叛逆和成長(zhǎng),蜘蛛對(duì)生父和養(yǎng)父的復(fù)雜情感描摹,皆流于表面,不及他們所處的世界那樣引人入勝。
《火與燼》的表現(xiàn)或?qū)⒂绊懞罄m(xù)系列的開發(fā)。公開信息顯示,《阿凡達(dá)4:圖鯤騎士》與《阿凡達(dá)5:追尋愛娃》暫定于2029年與2031年上映。卡梅隆此前曾透露,他已為《阿凡達(dá)4》拍攝了部分鏡頭,但是否會(huì)回去完成下一部續(xù)集并繼續(xù)拍攝《阿凡達(dá)5》,將取決于《火與燼》的成功與否。
即便最忠實(shí)的粉絲也能感受到,《火與燼》中少了那種創(chuàng)造新世界的激情,取而代之的是一種履行合同式的義務(wù)感。影片結(jié)尾的宏大決戰(zhàn)不再令人沉醉,反而透著一股“終于收工”的敷衍。
觀眾仍在支持卡梅隆,但熱情正在消退。他們也許還愿意享受IMAX巨幕和3D奇觀,卻開始體會(huì)到套路的重復(fù)和情節(jié)的稀釋。對(duì)于這位曾以技術(shù)革新震撼世界的導(dǎo)演,真正的挑戰(zhàn)或許不再是如何拍得更宏大,而是為何還要繼續(xù)拍下去。
(實(shí)習(xí)生叢悠然對(duì)本文亦有貢獻(xiàn))
微信編輯| 雨林
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