票房從57.7億跌到1.9億，我感慨：這塊金字招牌算是砸了

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近一個多月的內地影市，幾乎是兩部引進片的“神仙打架”現場。《瘋狂動物城2》和《阿凡達3》強勢霸屏，讓不少夾縫中求生的國產片倍感壓力。前者上映近一個月，連續二十多天霸占票房榜首，累計票房突破38億，除了《哪吒2》之外，堪稱今年最火的電影；后者即便內地預測票房僅11億，但海外市場發力迅猛，首周三天就斬獲3.63億美元票房，再次證明了卡梅隆的票房號召力。不管口碑爭議如何，真金白銀的票房數據擺在那里，卡梅隆依舊是影壇公認的票房霸主。

引進片強勢領跑，最難受的當屬同期上映的國產片。《得閑謹制》特意定檔在兩部大片的檔期間隙，最終票房也只有3億多，還連續9天出現票房倒掛的情況。可即便這樣，這個成績在近期的國產片中已經算得上“佼佼者”。翻看近期的國產片票房榜單，慘狀一目了然：郭富城、吳鎮宇等四大影帝聯手出演的《內幕》票房僅2000多萬，徹底撲街；舒淇、黃曉明、陳坤、富大龍等實力派主演的影片，票房更是連一千萬都沒突破。

要說近期唯一票房過億的國產片，還得追溯到一個月前上映的《狂野時代》。這部電影的票房走勢，堪稱今年影市最尷尬的存在之一。上映前，憑借主演易烊千璽的號召力，預售票房直接沖破1億大關，讓不少人對其寄予厚望。可如今上映已滿一個月，票房卻始終在1.9億左右徘徊，想要突破2億大關都難如登天。

明眼人都能看出來，這部電影的票房基本靠粉絲撐著。預售的1億票房占了總票房的大半，路人觀眾鮮少愿意走進影院，完全是“僅粉絲可見”的局面。而這部電影的撲街，也讓一個繞不開的話題被擺到臺前：曾經憑借57.7億票房封神的易烊千璽，他的票房金字招牌，是不是真的砸了？

誰都不能否認，易烊千璽曾經是國產影壇的“票房錦鯉”。從《少年的你》15億票房驚艷亮相，到《送你一朵小紅花》14億、《奇跡》13億，這幾部他單扛主演的作品，成本不算高昂，卻都收獲了亮眼的票房成績。流量明星自帶的熱度，搭配他還算在線的演技，讓他成為資本眼中的香餑餑。

如果說單扛作品證明了他的個人號召力，那么搭檔實力派中生代演員的作品，更是將他的票房勢能推到頂峰。搭檔沈騰出演的《滿江紅》，斬獲45億票房；與吳京、朱亞文等實力派合作的《長津湖》，更是創下57.7億的超高票房，至今仍是國產電影票房榜第二名、真人電影第一名。短短幾年時間，易烊千璽從流量偶像成功轉型為票房福星，“易烊千璽主演”儼然成了影壇的一塊金字招牌。

可誰也沒想到，僅僅四年時間，這塊金字招牌就迎來了“滑鐵盧”。從57.7億的巔峰跌到1.9億的谷底，這樣的票房落差，實在讓人唏噓。當然，《狂野時代》的撲街，不能讓易烊千璽一個人背鍋，影片本身的質量和口碑崩塌，才是最核心的原因。

這部電影的導演是畢贛，他的前作《地球最后的夜晚》曾憑借營銷噱頭拿下2.6億首日票房，可第二天票房就斷崖式下跌，口碑一塌糊涂。不少觀眾被“欺騙”后，對畢贛產生了抵觸心理，甚至自發避雷他的作品。而《狂野時代》延續了畢贛一貫的文藝風格，卻也繼承了他“故弄玄虛”的毛病。

影片時長長達三個多小時，還被分割成六個單元，試圖從味覺、聽覺等多個維度詮釋一個抽象的故事。看得出來，易烊千璽在片中演得很賣力，可觀眾看得卻格外疲憊。文藝片追求藝術表達本無可厚非，但畢贛顯然過于沉迷炫技，想要通過復雜的結構和抽象的敘事彰顯自己的獨特性，卻忽略了最基本的故事性。很多觀眾看到一半就昏昏欲睡，連故事講了什么都沒弄明白，更別說產生情感共鳴了。

有觀眾吐槽，這樣的文藝片根本不是給普通觀眾看的，更像是導演的自我狂歡。連導演自己都未必能說清故事的核心主旨，怎么可能讓觀眾買單。其實文藝片并非沒有市場，真正優質的文藝片，既能堅守藝術底線，也能讓觀眾感受到故事的溫度和情感的力量。可像《狂野時代》這樣，為了文藝而文藝，為了抽象而抽象，最終只會被市場拋棄。

《狂野時代》的票房失利，對易烊千璽來說無疑是一次沉重的打擊。曾經的57.7億票房有多輝煌，如今的1.9億就有多刺眼。這也給流量轉型演員提了個醒：票房號召力終究要靠作品說話，沒有過硬的作品支撐，再響亮的金字招牌也遲早會砸。與其沉迷于文藝片的“小眾格調”，不如好好挑選劇本，用扎實的故事和真誠的表演贏回觀眾的信任。

如今的影市早已不是“流量為王”的時代，觀眾越來越理性，只會為優質的作品買單。易烊千璽的票房滑鐵盧，或許也是整個影壇的一個縮影：只有放下浮躁，深耕內容，才能在激烈的市場競爭中站穩腳跟。至于易烊千璽的金字招牌能否重新擦亮，還要看他接下來的作品能否力挽狂瀾。

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