在今年的2025年12月21日,老藝術(shù)家陳佩斯在武漢琴臺大劇院。
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當大幕落下的時候,燈光漸漸變暗,觀眾席上的觀眾,響起雷鳴般的掌聲久久不息。71歲高齡的陳佩斯,身穿戲服,面色凝重,地站在舞臺中央。他沒有像以前一樣。鞠躬一次便匆匆退場了,而是深深地、緩緩地,向著臺下的觀眾,和這個付出一輩子的舞臺。鞠了整整十一個躬。
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這十一個鞠躬,每一次的鞠躬,都是深深持續(xù)數(shù)幾秒,每一次都彎腰到底。到了最后一躬,他沒有緩緩起身,卻是一直保持著,躬身的姿態(tài)。像一個雕像。最后緩緩地向后退,一步一步。直到身影完全擋在那厚重的幕布后。消失在觀眾的視線里。
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那一刻,時間仿佛凝固了。全場沒有喧囂,沒有浮躁,只有無聲的震撼,不舍。在空氣中彌漫。觀眾席上的觀眾,哽咽著,眼眶濕潤了。這不僅僅是,一場平常的謝幕,特別像是一場莊重,的告別儀式。一位將一生,都獻給舞臺的老藝家。用他獨有的、特別的方式,向舞臺、向觀眾、向他摯愛追求一生的藝術(shù),獻上最深的敬意。
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這一鞠躬,謝的是觀眾的捧場。支持。在老一輩的藝術(shù)家心中,觀眾不是“韭菜”,不是“數(shù)據(jù)”不是變現(xiàn)的工具,而是自己的衣食父母,是藝術(shù)生命的源泉。他曾不止一次說過:“觀眾拿著,自己的口糧錢來看戲,那是對你,最大的認可,你得對得起人家。”這份樸素的認知素養(yǎng),如今聽起來竟有些刺耳的感覺。
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這一鞠躬,謝的是同行幫助和扶持。一部戲,一個小品的成功,離不開幕后的燈光、音響、化妝、道具工作人員。也離不開臺上的對手演員。這十一鞠躬,是他對一整個創(chuàng)作團隊,的致意感謝。
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謝的是舞臺的饋贈幫扶。舞臺是一個工具,但它也是有靈性的。它能成就一個人,也能淘汰一個人。陳佩斯在舞臺上,摸爬滾打了大一輩子。從當年春晚舞臺上,那個餓得啃桌子的“陳小二”,到現(xiàn)在舞臺上運籌帷幄的“班主”,變的是歲月時間,是角色扮演,不變的是他對舞臺的敬畏與虔誠。
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正是老話所說,“戲比天大”。這四個字,在陳佩斯這里,不是一句喊出來的口號而已,而是用了一輩子去踐行的信仰。
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陳佩斯的這份堅持的信仰,早已融入了他的生命血液。就在為了演好話劇《戲臺》中的侯班主,年過七旬的他,依然保持著驚人的職業(yè)素養(yǎng)。出現(xiàn)在觀眾面前。
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在舞臺上,他真跪、真爬,每一個動作都每一個表情。都要做到極致完美。每一場將近三個小時的演出時長,他都精神飽滿,情緒高漲。不敢有一絲一毫的懈怠。戲服上的刺繡道具歪了一點,他要重新調(diào)正過來;道具茶壺擺位不對,他也要親自確認。這種近乎“較真”細致的執(zhí)著,在旁人看來或許有些“軸”,但在他自己看來,這是底線。是職業(yè)素養(yǎng)。
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當陳佩斯保持著鞠躬的姿態(tài),一點一點的退入幕布,那個略顯佝僂的背影,仿佛在訴說著一個時代的漸行漸遠。自己也要退出大眾的視野。
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我們感動,不僅是因為他精湛的演技。更是因為他身上那種正在消逝的“體面”。這種體面,是臺上一分鐘,臺下十年功的刻苦;是十年磨一劍,不問收獲的堅守;是把觀眾當“衣食父母”,心懷感恩的謙卑。
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在這個人人都想當主角,人人都在追逐名利物質(zhì)的時代,陳佩斯用他的十一次鞠躬,為我們詮釋了什么是真正的“配角”精神——甘于寂寞,甘于奉獻,只為把最好的作品呈現(xiàn)給觀眾。
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他讓我們看到,在名利場之外,還有一群人,在默默守護著藝術(shù)的純粹。他們不迎合,不媚俗,甚至有些“不識時務(wù)”,但他們活得有尊嚴,有風骨。
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真正的藝術(shù)家,從不被時代裹挾。他們或許會暫時隱退,會淡出公眾視野,但他們用自己的方式,堅守著內(nèi)心的凈土。他們的作品,他們的品行,就是他們最好的墓志銘。
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我們相信,雖然陳佩斯的身影可能將漸漸淡出舞臺,但他留下的藝術(shù)精神,他那十一次鞠躬所承載的敬畏與謙卑,將永遠鐫刻在觀眾們的心中。
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戲比天大,藝德為先。
這十一次鞠躬,敬的是舞臺,敬的是觀眾,敬的,更是我們心中那份對美好事物的向往與堅守。
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