電視劇《啞舍》：古董為線，串聯中式奇幻的現代新生

來源：滾動播報

（來源：文旅中國）

歲末，奇幻劇《啞舍》登陸熒屏，以古董為敘事載體構建古今交織的奇幻世界，以“古物有靈，時光有痕”的核心設定，打破國產奇幻劇同質化創作困局，為傳統文化的影視化表達提供了新范式。該劇以天馬行空的瑰麗想象，賦予古董“新趣、新意、新看點”三重文化生命力，在傳統與現代的碰撞中，完成了中式奇幻的創造性轉化。

該劇的“新趣”，在于以想象力激活古董的文化價值，實現器物功能的奇幻重構。不同于傳統文博題材的考據式呈現，劇集摒棄“古董等于古物標本”的刻板敘事，為每件古物賦予兼具邏輯性與趣味性的“異能”設定。“魚紋鏡”化身跨時空溝通媒介，古代邊關將軍與現代癱瘓少女成為彼此的陪伴，鏡面上的笑臉定格“今人不見古時月，今月曾經照古人”的浪漫；“人魚燭”為孤女蟬兒“召喚”出為她出頭的姐姐阿暖，令她重燃對生活的希望……賦予古董的異能設定，并非憑空想象，而是植根于器物本身的背景與文化寓意，既滿足觀眾對奇幻元素的審美期待，又讓古董從玻璃展柜走向敘事前臺，成為有溫度、有故事的“時光信使”。

該劇在敘事層面的“新意”，體現在以單元劇的浪漫故事承載現實沉思，完成對人性與宿命的同頻共振。《啞舍》采用“主線串聯單元”的敘事結構，古董與跨越時空的悲歡離合一一對應，每個故事皆以浪漫為表、哲思為里。魚紋鏡的故事并未落入“改變歷史”的俗套，而是以將軍殉國的歷史必然，傳遞“接納遺憾方能成長”的生命態度；留青梳則見證著鏢門女子的勇毅堅韌，為家族使命突破性別桎梏，綿延古今共通的責任與堅守；“錕铻刀”既指引相愛的人跨時空同頻，又見證現代社會中雕塑家陸峰因玩弄感情自食惡果，為當代女性清醒獨立拍手稱快。這些故事擺脫奇幻劇常見的懸浮敘事，以古董為媒介讓古今人性形成跨時空對話，傳遞溫暖而深刻的價值內核，讓觀眾在奇幻冒險中感受直擊人心的情感密度。

這部劇的“新看點”，在于以“時空樞紐”的宏觀構思搭建敘事框架，為中式奇幻探索新的謀篇思緒。劇集以“啞舍”古董店為時空交匯點，串聯起古代、民國、現代等多個時空維度，形成“入舍—尋人—尋物”的敘事邏輯。劇中，每一段尋回古物的旅程都如同一場“時空解謎之旅”，“啞舍”老板畢之和助理寵物醫生蘇北陸既需破解器物的奇特功能，又要解開持有者的心結。這種設定打破單一時空的敘事局限，令來自不同時空的古董在同一空間相遇，實現了“古事今講”的雙向文化碰撞。在此過程中，兩人的牽絆次第浮現：畢之為摯友秦子翊之死抱憾，蘇北陸卻恰好與其容貌相似；奪去蘇北陸父母生命的車禍里，又是畢之出現救下了他，是否意味著過往的遺憾在不同的時空得以補全？長線懸念與單元故事形成互補，懸疑感與治愈力交織共生。

近年來，國產奇幻劇市場受困于創作瓶頸，神怪敘事固然有植根傳統文化的創作優長，長期同質化的敘事套路與懸浮的價值表達卻難免令觀眾產生審美疲勞。《啞舍》另辟蹊徑，將創作根基扎進傳統文化的深厚土壤，以古董為文化基因，以時空穿梭為敘事骨架，構建起獨具東方美學特質的奇幻世界。劇集摒棄對奇幻設定的單純炫技，轉而聚焦“人”的成長與蛻變，讓古董成為照見人心的鏡子，既映照出不同時代的人性百態，也折射出當下人們的欲望、執念與溫柔。

《啞舍》的創新，在于它以想象力為古董注入靈魂，以浪漫故事搭建古今橋梁，以時空構思拓展奇幻邊界，讓沉默的古董在熒屏上“開口說話”。該劇的探索證明，中式奇幻仍有寬廣空間，在浩如煙海的詩書典籍之外，承載豐沛“人事”的器物還待開掘。

（圖片來自出品方）

責編：李綰心