紀念《血戰(zhàn)臺兒莊》《大決戰(zhàn)》導演翟俊杰：為中國軍事題材電影樹立鐵血豐碑

2025年12月23日23時45分，著名導演、編劇翟俊杰因病在北京逝世，享年84歲。這位八一電影制片廠的一級導演，以《血戰(zhàn)臺兒莊》《大決戰(zhàn)》《驚濤駭浪》《長征》等恢宏之作，為中國軍事題材電影樹立了一座座鐵血豐碑。

第36屆中國電影金雞獎頒獎典禮現(xiàn)場

2023年11月4日，第36屆中國電影金雞獎頒獎典禮上，輪椅之上的翟俊杰獲頒“中國文聯(lián)終身成就獎（電影）”榮譽稱號——而他的一生，也恰似其作品風格：厚重如史筆，凜然若刀鋒。

汴梁少年：街頭“拉洋片”種下電影夢

1941年，翟俊杰生于河南開封一個普通工人家庭。弟弟翟俊偉在回憶文章中曾寫道，舊中國的開封“電影院并不多，唯有‘人民會場’一家較為像樣的影劇院”，兄弟倆只能擠在街頭看“拉洋片”。哥哥分文無有，踮腳張望的身影里，藏著一個窮孩子對光影最初的渴望。

中華人民共和國成立后，一次省委大院（1954年之前，開封是河南省省會）露天放映《白毛女》，翟俊杰天不黑就扛著木墩占位……光影造夢，少年回家后憑借記憶扮演楊白勞，甚至偷扯棉絮給自己粘上胡子，卻被母親一鞋底打斷了“演員夢”。這份稚拙的執(zhí)著，或許早已預示著日后他與舞臺的宿命。

翟俊杰在西藏軍區(qū)入伍期間同遠處的布達拉宮合影留念

1959年，18歲的翟俊杰參軍入伍，成為西藏軍區(qū)文工團演員。高原的槍聲與風雪錘煉了他鋼鐵般的意志，戰(zhàn)場的真實觸感更成為他日后創(chuàng)作軍事電影時堅守的底色。

1963年，他考入解放軍藝術學院戲劇系，畢業(yè)后進入《解放軍報》任編輯。得益于藝術家黃宗江的慧眼識才，舉薦他于1976年調(diào)入八一電影制片廠，真正踏上了電影征途。

破冰之作《血戰(zhàn)臺兒莊》，以沉默的悲壯震撼人心

1986年，翟俊杰與楊光遠聯(lián)合執(zhí)導的《血戰(zhàn)臺兒莊》，成為新中國第一部正面表現(xiàn)國民黨軍隊抗日的電影。他不僅擔任導演，更親自飾演川軍師長王銘章。片中“當以死殉，絕無生俘”的將軍，自戕前沉默抽煙、蔑視敵寇的那組鏡頭早已成為影史經(jīng)典。

《血戰(zhàn)臺兒莊》劇照

當年在河北懷來縣雞鳴驛拍攝現(xiàn)場，翟俊杰為角色注入了細膩的設計：硝煙彌漫，王銘章身中數(shù)彈，拖著傷腿走到彈痕累累的“天府子弟，抗日報國”旗幟下……不慌不忙從衣袋中拿出一個銀質(zhì)煙盒，從中掏出一截皺巴巴的香煙，用身旁燒焦的木棍點燃后，隨手便把煙盒一丟。在一眾敵寇的環(huán)伺下，兀自悠閑地抽上幾口——整個段落一氣呵成，沒有一句臺詞，卻以沉默的悲壯震撼人心！

翟俊杰曾說：“我在進入王銘章這個角色時，常常不自覺地就會想起我的二舅舅，他就犧牲在太行山上……這種大將風度，就是要處變不驚，更是視死忽如歸。我要表現(xiàn)中國人這樣的豪氣，看是你小鬼子有種？還是我中國大兵爺爺有種！”

因《血戰(zhàn)臺兒莊》的藝術突破，翟俊杰隨后被委以《大決戰(zhàn)》中“國民黨統(tǒng)帥部”戲份的重任。但他堅決反對臉譜化創(chuàng)作。

《大決戰(zhàn)·平津戰(zhàn)役》劇照

在《平津戰(zhàn)役》中，為了表現(xiàn)出蔣介石燈枯油盡的末日頹態(tài)，翟俊杰還特意讓化妝師在演員趙恒多的臉上畫了一些老年斑。

詩化長征：“讓人物從歷史中站立起來”

1996年，翟俊杰執(zhí)導電視劇《長征》，力排眾議起用唐國強飾演毛澤東。面對坊間“奶油小生怎么能演領袖”的質(zhì)疑，他直言：“我不贊成特型演員一說……《巴頓將軍》的演員喬治·斯科特，不也能演教授和科學家嗎？”最終，減重20斤的唐國強以神似勝形似的表演征服了觀眾，更從此成為國內(nèi)影視劇中飾演毛主席的一號人選。

翟俊杰還在該劇中大膽運用“聲畫對立”——慘烈戰(zhàn)場配以《十送紅軍》的哀婉旋律，以詩意反差升華悲壯主題。他后來曾解釋道：“慘烈的場景再配上激烈的音樂，北京話說這叫‘順拐’。而慘烈配凄美，更能引起人們無盡的聯(lián)想?！?/p>

電視劇《長征》片場工作照 翟俊杰為唐國強說戲

這種創(chuàng)新實源于他對中華文化的深刻理解：“‘床前明月光，疑是地上霜’四句詩，像一個微型電影的分鏡頭劇本，畫面、色調(diào)、光調(diào)，甚至似有若無的音樂，不都在里面嘛?！?/p>

他一生三拍長征，從《金沙水拍》的類型化嘗試到《我的長征》的個人視角敘事，始終踐行“創(chuàng)新、突破、超越”。在他看來：“長征是獨一無二的題材，但不能只做史實搬運工。藝術要讓人物從歷史中站立起來。”

創(chuàng)作心法：“大事不虛，小事不拘”

翟俊杰曾總結重大題材創(chuàng)作的核心為：“堅守信念、理想、擔當”與“堅持創(chuàng)新、突破、超越”。在他看來，真實源于細節(jié)：女兵上戰(zhàn)場前剃發(fā)，是為便于救治；極端狀況下，繃帶經(jīng)過煮沸消毒可以反復使用——這些親歷戰(zhàn)陣的過往，早已成為他鏡頭下的鮮活鐵證。

他更強調(diào)藝術虛構的尺度：“要講求大事不虛，小事不拘?！痹凇扼@濤駭浪》中，他設計戰(zhàn)士犧牲時一只小青蛙跳上手臂的細節(jié)，“生命脆弱與頑強的對比，勝過千言萬語”。

尹力導演在國慶閱兵禮上為翟俊杰導演拍攝留影